苏州评弹音乐之唱腔流派

瞿昙

摘要：苏州评弹是盛行于江南一带的地方曲艺，分为评话和弹词两部分。评弹音乐的唱腔流派主要说的是弹词。弹词中的唱是说的演唱，弹是乐器的伴奏，这样说、噱、弹、唱就形成了弹词的一个整体。本文主要以了解苏州评弹音乐唱腔流派从古至今的变化与发展为目标，同时尝试研究其音乐变化与时代变迁的关系。

关键词：苏州评弹 弹词 流派 唱腔 发展

一、苏州评弹音乐的组成

苏州评弹起源于苏州，弹词兴于南方诸省，所以演出均操吴语，大约有四百年的悠久历史，被誉为江南奇葩。评弹音乐分为两种演出形式，一种叫评话，一种叫弹词。评话称为“大书”，只有说话没有演唱，大都为单人演出，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词又称为“小书”，大都为双人演出，也有一人或三人的，他们通常上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。

二、苏州评弹音乐的主要腔系

苏州评弹唱腔流派的渊源来自于经典的三大流派，即陈调、马调、俞调。它们的代表人物分别是陈遇乾、马如飞、俞秀山。正如曲谚所云： “ 流派流派， 有流才有派”；“ 流派流派， 不流则衰”。经百余年的发展，不断出现了可以传承和更好发展的名人大家。如“陈调的”的继承人刘天韵、杨振雄；“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍。这些曲艺唱腔流派在演唱家的传承中也得到了适当的改革创新，有些因此形成了新的派别。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）①。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。

虽然苏州弹词 “流派唱腔”不断涌现，但经典的三大流派还是应该要认识了解。早在清代乾隆年间“弹词前四名家”之一的陈遇乾创立了“陈调”，因为他早年唱过昆曲，所唱之腔带有明显的昆曲韵味，加上他的演唱总是苍劲浑厚、深沉有力，而且极少用作长段的表唱，所以通常表现的是故事中的老生、老旦等角色。经常演唱的曲目有《義妖传》《芙蓉洞》《双金锭》等。

“俞调”为清代嘉道年间的俞秀山所创，这种流派唱腔很大程度上也吸收了昆曲的吐字行腔方法，旋律宽广、优美动听， 委婉圆润。正如清代学者黄协埙所说：“ 弹词有俞调、马调之分。俞调系嘉、道间俞秀山所创也， 婉转抑扬， 如小儿女绿窗私语， 隅隅可听。”②适合旦角、小生等角色。

具有独特意义的派系还有很多，其中具有一定影响力的有杨筱亭的“小阳调” （也叫“小杨调”）、魏饪卿（1987-1946）的“魏调”、严雪亭（1913-）的“严调” 、朱耀祥的“祥调”、杨振雄（1920-）的“ 杨调”、姚荫梅（1907-）的“ 姚调”、张鉴庭（1090-）的“ 张调” 、李伯康（1903-1978）的“ 李伯康调”、侯莉君（1925-）的“ 侯调”、尤惠秋的“尤调” 以及“ 薛小飞调”、“ 王月香调”，等等。③

三、弹词音乐唱腔流派的发展传承

近40多年来，苏州评弹唱腔流派的发展传承像苍天大树般茂盛，至今已有27种唱腔流派。如二十世纪二十年代，“马调”传至第三代传人魏钰卿时，被注入了新的内涵，人称“魏派马调”或“魏调”。魏钮卿在苏州弹词中的演唱加强了曲目的旋律性和节奏感，同时加强了前奏和过门的伴奏音乐的节奏感，使音乐的整体感觉趋于饱满。以大嗓为主，真声唱出，采用胸腹式呼吸的同时注重运用丹田气，讲究中气足，运气中以连为主， 更加注重气息、喷口的运用和行腔的连贯性。而魏钰卿的儿子魏含英所传唱的“魏调”，则进一步发挥了长段叠句一气呵成的特点，并且琵琶的伴奏与唱腔之间形成了一种支声复调的殊途同归关系，使“魏调”声腔更趋丰满。

二十世纪五十年代末，在“马调”的基础上，薛小飞创立了“小飞调”。“小飞调”在“魏派马调”爽朗明快的基础上，加入了自己的特色，腔句之间衔接自如，朴实流畅，咬字清楚，唱段以叠句居多，唱法采用在快速行腔中一气呵成完成一长窜叠句。

在“马调”的基础上创制的、并且具有一定影响力的还有“沈调”和“薛调”。此外，在“沈调”和“薛调”的基础上还创制了很多流派。如“周云瑞调”，“琴调”、“祥调”、“香香调”等等。

这些曲艺唱腔流派独树一帜的传承方式必须具备如下四个条件：一、具有独特艺术风格的唱腔；二、被广大听众所公认和喜爱；三、被内行所承认并广泛流传；四、在该曲种唱腔的发展史上，起着一定的推动作用。

优秀的流派唱腔，总是根据不同内容，在其风格基础上，能创造出各种各样、丰富多彩的音乐形象。这种流派唱腔，具有一定的时代意义。因此，流派唱腔的艺术风格，必须随时代的进展、内容的更新，有相应的改革才能相适应。对于过去留下来的流派，根据内容需要，可以择优而从。

苏州评弹艺术发展至今，书目丰富，有目可稽的传统长篇有65部，新编历史题材172部，还有一些现代题材的新长篇。20世纪末期以来，苏州弹词听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，生存发展面临危机。作为文化遗产的苏州评弹，国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，苏州评弹经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

四、结语

苏州评弹音乐所走过的，是一条继承与创新有机结合、功能与技巧并重发展的辉煌里程。不断地回顾、总结和继承、延续这条艺术之路，对于我们今天更好地继承并创新苏州弹词艺术包括唱腔音乐，推进苏州评弹弹词音乐艺术的健康持续发展，有着切实而远的意义。

注释：

①诸葛雨阳：《论现代公共艺术设计的场所精神》，南京：南京艺术学院，2002年。

②黄式权：《松南梦影录》，上海：上海古籍出版社，1985年。

③冯光珐：《从地域文化看曲艺唱腔流派》，《星海音乐学院学报》，2004年第4期。