现代书法未来发展可能性的探析

刘蔚明

(扬州职业大学，江苏扬州 225009)

现代书法是20世纪末中国视觉艺术景观中的重要现象，现代书法以其独特的先锋性和书写性与西方的“抽象绘画”遥相呼应，并由此拉开了东西方视觉文化交流的大幕。然而，一路高歌的现代书法在进入21世纪后显得有些沉稳，曾经拥有的昂扬和纯粹遭遇读图时代快餐文化流行的挑战，曲高和寡的现代书法如何在困境中重新确立其先锋性身份和书写价值，演绎出当代书写艺术的标高，已经成为当下现代书法创作中不可忽略的思考，而对于现代书法未来发展可能性的探析，有助于对现代书法的未来作出理性的分析和判断，以此推动现代书法艺术的发展，并且让更多的人来理解现代书法。

1 现代书法的主要风格流派

现代书法标志性事件发生在1985年的秋天，一个名为现代书法的展览在中国美术馆集体亮相，老、中、青书法家分别展出实验性书法，这些完全不同于以往传统模式的书法作品引起了国内外艺术家广泛注意，人们开始期待根深叶茂的书法大国以书写这种最具东方精神的艺术样式展示更为开阔的视觉空间。

“现代书法”不是现代人的所有书法，而是特指1985年10月“中国现代书法首展”所诞生的有别于传统书法的“现代书法”，是一种创新的艺术形式。“现代书法”包含“学院派”书法、书法主义、先锋书法、源自书法、汉字艺术等名称［1］。

现代书法特点:(1)先锋性。20世纪末和21世纪初国内外重要当代艺术大展中现代书法作品的出现奠定了现代书法的先锋性地位，这种有别于传统书法创作的汉字艺术，在全新的大美术格局中展开了与当代其它艺术门类的先锋性对话;(2)实验性。实验性是现代书法创作的重要特征。现代书法早期实验受到日本国“少字数”和“墨象派”以及西方抽象表现主义影响，作品狂放、热烈。后来部分艺术家将现代书法的书写实验与行为、装置艺术结合，更进一步的拓展了现代书法的实验空间;(3)原创性。现代书法与时俱进，开风气之先，守护笔墨当随时代的原创精神，以作品的原创姿态保持与他人的距离，由此出现的全新书法作品生机勃勃，展示了书法创作更加光辉灿烂的未来;(4)探索性。逃离古人加减法游戏规则的现代书法，在自由创作中呈现更多的探索性，现代书法家将探索未知的可能性作为艺术创作的动力，不断地在柳暗花明的创作追梦中，体验发现新大陆的喜悦。

1.1 汉字艺术派

汉字艺术派以汉字为依托，作品强化汉字的点、线、面构成，书写笔法多变，墨色中略辅助以色彩，创作多运用古文字造型，画面清新淳朴，有浓烈汉字趣味，同时兼有绘画意境。以古干、濮列平为代表，见图1。

图1 汉字艺术派古干书法作品

1.2 汉字造型派

这一流派大都拥有较为深厚的传统书法功力，现代书法创作讲究用笔和线性质量，作品书写一次性完成，多采用少字数创作，章法饱满，运笔凝练或狂放，字形结构强化汉字的雕塑感，作品大气磅礴。主要以张大我、刘天禹、白砥为代表，见图2。

图2 汉字造型派刘天禹书法作品

1.3 “学院派”

现代书法中的“学院派”为中国书法教育做出了创造性贡献，以王冬龄、邱振中为代表。他们思想前卫，勇于探索，一方面勤奋创作现代书法作品，一方面将现代书法理念传授给高校学子，他们的作品保持浓郁传统笔法又赋予书法作品强烈的当代气息，现代书法教学形成一道高校艺术教育的亮丽风景，见图3。

图3 “学院派”王冬龄书法作品

1.4 行为、装置派

行为、装置派将汉字经验和书法符号有效的和行为艺术、装置艺术结合，这种书法资源的全新运用既拓宽了现代书法创作的疆界又给世界性的东西方文化交流开辟了新的对话空间。以张强、徐冰为代表，见图4。

1.5 返璞归真派

图4 行为、装置派张强书法装置作品

这一派追寻艺术上独立，享受自由创作的痛快和自由，生活方式逍遥自在，艺术创作返璞归真，字为心画，作品不拘一格，恣肆烂漫，这样率性本真的现代书法作品是书法本来面目的自然写照。以朱明、魏立刚为代表，见图5。

图5 返璞归真派朱明书法作品

2 现代书法的立场和现状

如果说到了唐代传统书法已完成了一切使命，那么唐以后就进人了临摹阶段，在每位书家的身上或多或少地晃动着前人的影子，直至今日，有些技法娴熟的、地道的写某碑某帖的大作，占据着各类大赛的鳌头，在显示深厚的临摹功底的同时，也跌进了前人布下的“伪古典主义”的“黑洞”之中，使得传统书法迄今停留在“安格尔”的位置上。

“现代书法”的出现从其本质而言，映照着传统书法自身所面临着的巨大困境。如果说西西弗斯的悲剧在于无法摆脱的永无休止的重复劳作，那么传统书法的悲剧也就在于这块西西弗斯的胎记［2］。

现代书法从诞生开始拉开了与传统书法模式的距离，现代书法家们高扬起东方现代主义的大旗，以更加纯粹的东方书写开辟中国书法的新篇章。从此，在当代艺术的大家族中，人们看到可以与之对话的艺术新样式——现代书法。历史会铭记20世纪末至21世纪初一批立志打造中国品牌、中国气象的艺术家的卓越努力，从1991南京《中国当代书法家作品邀请展》、1991《中国上海现代书法展》到20世纪末的两个重要展览——1999《巴蜀点兵中国现代书法回顾展》和伴随21世纪钟声敲响开幕的《世纪之门1979—1999中国艺术邀请展》，现代书法成为20世纪中国视觉艺术中的重要风景，千年书法大国开启了书法艺术的新时代。

如同所有新生事物，在给人们带来新鲜感受的同时也会产生由传统观念造成的拒绝感，现代书法作品的良莠不齐和曲高和寡也给人们在观赏现代书法作品时设置了认同障碍，现代书法如何在理论和实践上逾越人们接纳新生事物的瓶颈，以更加成熟更加开放的姿态成为社会大众喜闻乐见的新艺术形式，依然任重道远。

3 关于现代书法未来发展可能性的思考

3.1 汉字艺术成为一种文化资源

源自中国书法艺术的书写性经验是推动中国当代艺术发展的重要动力之一，它独特的审美语言已被国画、油画、雕塑、设计、新媒体艺术等领域广泛运用，影响日益扩大。关注中国本土经验，关注中国源远流长的书写艺术是传承中国优秀文化传统，建设中国当代新文化的重要课题［3］。

随着社会进步，人们审美和观赏能力的提高以及人类不断提升的审美需求，现代书法概念的外延会进一步放开，21世纪更大规模的现代书法活动也会由此展开，我们将会在更多领域如绘画、设计、服装、建筑等方面看到现代书法给人类带来的文化进步。

3.2 纸本回归的精英化呈现

现代书法的架上表现依然是判断现代书法运动是否成功的重要标志。21世纪东方水墨艺术的兴起，现代书法将扮演着重要角色，我们已经看到一部分20世纪末有影响力的现代书法家和21世纪初出现的现代书法新锐，他们坚持在个性化艺术语言的探索中，进一步的锤炼和优化现代书法纸本语言，他们更多的选择东方哲学和禅意书写提升现代书法的文化品位。不久将来，人们将会看到一些现代书法精英为我们带来更为精神性的优质的现代书法纸本作品。

3.3 书法行为和书法装置将成为重要表现方式

在已经展开的大规模当代艺术活动中，书法行为和书法装置引起了艺术界和民众的广泛注意，徐冰的天书，王冬龄的在现场，张强的踪迹学，劉天禹的行为书写在国内外不同城市和地域收获了现代书法运动的丰硕成果。可以展望，书法行为和书法装置的独有气质会吸引更多年轻艺术家加入探索，人们将会在更多艺术场景的书法行为和书法装置中感受现代书法的魅力。

3.4 高校现代书法教育更加健康发展

目前，在中国美院和中央美院，现代书法教学和现代书法理论探讨已经形成一定规模。中国美院专门成立了现代书法研究中心，北大资源成立了汉字艺术系，另有一些高校已经将汉字艺术纳入设计课程安排，在现有取得的现代书法教学成果来看，汉字艺术为中国的美术教育和设计教育增加了最为精髓的东方元素，这种具有当代性的教育变革在未来会更加完善和健康发展。

3.5 精英现代书法和大众现代书法登堂入室

现代书法倡导的是一种现代人的文化理念，是社会进步必然发生的书法文化运动。相信由精英现代书法的推动，民众的现代书法热情得到激发，不同层次的现代书法展会在不同场合展开，现代书法创作因此会更加丰富。未来，人们会在更多的主流展、提名展、国家展以及不同的民间展中观赏到现代书法作品，同时亦会在公共场所、会议厅、办公室以及家庭居所欣赏到现代书法作品。

3.6 现代书法成为传统书法的有力补充

中国的书法史是一部不断变革的书法史，古人为我们完备了书法艺术的真、草、隶、篆，每个不同时代为我们呈现了时代变革的书法精品，而在书法艺术传承的过程中，我们已经清醒的看到传统书法在和绘画、雕塑等同为视觉艺术的比较中，传统书法由于书写模式的僵化，缺失创造性和时代气息。现代书法的出现使中国书法艺术看到新的希望，由于现代书法的现代性，探索性，可持续发展性，我们有理由相信，在未来的时间，现代书法作为传统书法的有力补充，会更加蓬勃发展，现代书法将会和传统书法一起载入人类文明史册。

4 结语

现代书法从20世纪80年代开始，给人们的精神文化生活带来全新的视觉体验，因其艺术上旺盛的生命力和创造力在21世纪必然会有更为出色的表现。千年书法恰似一条绵延流淌千年的大河，源自古老睿智的高山，流经风雨变迁花开花落的大地，汇入清澈蔚蓝的大海。在无垠深邃的大海深处，有一股激流澎湃穿行，闪耀人类智性的光芒，那就是现代书法。

［1］劉灿铭.中国现代书法史［M］.南京:南京大学出版社，2010.

［2］胡传海.笔墨氤氲——书法的文化视野［M］.上海:复旦大学出版社，1998.

［3］楚桑，杨应时.飞白:汉字向度［M］.成都:四川美术出版社，2011.