浅析欧洲贴金箔技术及运用

阮競芸

摘 要：在欧洲的各个历史时期贴金箔都属于首选的装饰手段之一，伴随而来的贴金箔工艺虽然古老但是一直沿用至今。本文主要内容是对2种贴金箔工艺的一个简单介绍和分析：历史发展过程、2种不同的工艺原理。文章最后简单介绍了中国古代的贴金箔工艺，并就欧洲和中国的贴金箔工艺做一个比较。

关键词：贴金箔；欧洲；抛光法；敷贴法；建筑；材料

1 欧洲贴金箔工艺的历史发展状况

古今中外金制品都被当作身份和地位的象征。由此产生了各种利用金制品来装饰的技术：贴金、包金、鎏金、镶金、镀金等。虽然在近代人们发明了通过化学和机械方法给金属镀金，但是生活在欧洲中世纪的匠人和教堂绘画者们则一直使用两种最基本的手工贴金箔法来装饰建筑、器具、甚至是织物和皮具。这两种方法为：抛光法和敷贴法。抛光法是最古老也是最有影响力的一种贴金箔技术，其使用可以追溯到5、6千年前的埃及。法老们的宫殿内部皆用此法装饰。此后这种技术被传到中世纪的欧洲，立刻被广泛地运用。时至今日在欧洲历史悠久的皇宫、教堂、城堡里到处可见远至中世纪用抛光法装饰的古老木质雕塑、哥特式石头建筑构件等等，这些价值不菲的艺术品和古老的建筑因为永不暗淡的金箔而显得更加令人瞩目。抛光法虽然因为不耐腐蚀性只能在室内使用，但是仍然一代代的被传承下直到今天，并且在技术上没有任何的改变。

敷贴法同样也是非常古老的一门贴金箔工艺。此法里最重要的一种就是油贴法。这种方法最早出现在欧洲8世纪一个名叫卢卡斯的人写的手稿中。和抛光法相比此法相对简单，耗价低廉，而且几乎可以在任意材质的表面贴金箔。例如，金属、玻璃、石头、塑料等等。并且由于它具有优秀的防腐蚀性，所以一直以来在室外都是采用油贴法贴金箔。抛光法完成后金箔表面是光亮的，而油贴法完成后的金箔表面则是哑光的。这是2种工艺最大的区别之一。

2 抛光法操作原理

在欧洲抛光法一直是最古老、最有名和最传统的技术。只是这门传统技术，却也有着一定的弱点：不耐腐蚀性。因此，它只能用于室内装饰。第一个步骤就是在有细孔的硬木头、密度纤维板、胶合板、和石膏板表面用胶水把孔隙封堵住，防止基材吸水。胶水在古代都是自制的，可以使用所有动物的胶来制作（骨胶、皮胶或是兔胶），兔胶最优（不容易产生沉淀）。无论哪种胶都需事先在冷水中浸泡至软后捞出按1份胶配6份水的比例放到锅中加热到60度使其熔化。待降温后将胶水刷涂在基材表面。干后就开始在基材表面制作多层的粉底子。粉底子的主要配方是将动物骨胶或是兔胶、不同的粉料（立德粉、钛白粉、白垩粉等等）混合在一起，在涂了胶水的表面一层一层的制作粉层，每一层都不能太厚以防止干裂。干后要用极细砂纸打磨光滑。等此层干透了才能再做第二层，每一层都要按照刚才所述制作。等最后一层粉层干透后再刷一遍颜色层。颜色层的颜色决定了稍后所贴金箔的颜色倾向（例如，金黄、淡黄、铜黄、赤金等）。颜色层经常是用有颜色的矿土如红色、黄色、灰蓝色和皮胶或是蛋白混合，涂在干透的粉底子上。然后再在上面刷一层酒精稀释液（1/3的酒精和2/3的水），趁湿将金箔一张张的贴上去，等酒精稀释液彻底挥发金箔也干燥后（根据天气、湿度、室内温度的不同大约需要3～6个小时），再用特制毛笔或是棉花团轻轻地把浮金箔扫去。最后一步是用玛瑙刀在金箔表面轻轻地压、刮使其更亮更光滑。[1]

3 油贴法操作原理

油贴法是使用一种干燥过的油——麻油作为粘合剂，因为是使用油作为粘合剂。因此，这种贴金箔法也是保持金箔时间最长的一种方法，同时因为油的防水性使得金箔即可以贴在室内也可以贴在室外。油贴金箔法最突出的特点是它的操作简单、快速、价格低廉和多种多样的用途。最早此技术只用来装饰室内的镜框、家具、装饰构件等等，室外则局部装饰教堂的尖顶、墓碑上的十字架和文字、金属栏杆、室外钟的指针、墙面装饰件等等。室内和室外的贴金箔法最大的区别是在贴室外时需要再多刷一层保护层。另外对金箔纯度的要求必须是达到23.5开，以防止长久暴露在空气中被腐蚀。此工艺要求基材必须是无细孔、不吸水的。因此，贴金箔的第一步就是针对多孔的基材表面。例如，石头、灰浆和木头进行处理，将孔隙封堵住。金属的表面则要进行防腐蚀的处理，如除锈等。总的原则就是被贴金箔的基材表面要光滑。粘合剂的调配也很重要。以麻油为基础原料，加入一定比例的松节油稀释（最多加入50%），不同比例决定了粘合剂所需干燥时间（3，6，12或是24小时）。粘合剂必须是均匀和厚薄一致的刷涂。当粘合剂干燥到一定的程度时，其表面仍然具有稍许粘性，此时就可以将金箔贴在粘合剂表面。贴完后再将浮金箔用棉花球擦去。

4 两种工艺的特点

第一，抛光法和油贴法的原料配方相对简单，材料也普通可寻，价格较低廉。例如，抛光法里胶水只需某种动物胶和水按比例混合即可使用。酒精稀释液也只是酒精加水稀释，并且比例按个人操作习惯而定，适用性很强。油贴法里使用麻油加松节油，松节油挥发的速度也比较容易掌握。这些材料随处都可购买到。第二，同时由于配方简单因此质量就比较稳定，无需过分依赖个人经验而导致材料的不稳定性。第三，明确的原料制作和规范的操作工艺令这些技术在代代传承时不会出现偏差，也不会因为某些秘密配方而失传。

5 与中国传统贴金箔工艺之比较

宋朝宋人李诚于公元1103年编纂的《营造法式》中记载了彩画贴金工艺：先用鳔胶水遍刷所贴木材表面，待干后，刷白铅粉五遍，再刷土朱铅粉五遍。干透后在这之上用熟胶水（用马铃薯的淀粉经特殊处理而得）贴金箔，再用棉花球按实之。胶水干透用玉、玛瑙或狗牙做的刮刀在金箔上磨压令其表面光滑。可以看出，欧洲抛光法与中国宋朝贴金箔工艺非常相似，只是在材料的选择上不尽相同。材料不同也就导致了各自工艺的难易程度：鱼鳔胶粘性大但不防潮，猪皮鰾胶虽然防水性好耐久但粘性又差。因此，2种胶需按比例混合使用，正确比例的掌握无形中增加了技术难度，导致胶水质量不稳定。而抛光法里则简单地使用一种胶水按照一定比例加水稀释即可，几乎没有技术难度，从而保证了胶水的稳定性。而油贴法和中国明朝宋应星所著《天工开物》里描述的贴金箔法几乎一致，也是在材料使用上完全不同。油贴法里麻油加松节油，松节油挥发速度可控，而明朝使用熟油，但要加入麻油、颜料和调和漆，配比麻烦且干燥速度慢，工期长。

6 总结

欧洲贴金箔技术和材料配方几千年来几乎都没有任何改变，工艺虽然古老但是确实非常实用，原料配方简单并且操作难度较低，并且功能明确，室内和室外分别使用不同的工艺。因此，大大提高了其实用性和普及性，同时也因为这些显而易见的优点使得这门技术在代代相传中没有出现任何偏差而导致失传。如果中国的贴金箔工艺能够借鉴欧洲的经验，确定统一的原料配方和相对简单规范的制作过程，相信此工艺在中国能重新被重视和广泛的利用。

参考文献：

[1] Kellner，Hans：“Vergolden.Das Arbeiten mit Blattgold”.München，1996.