浅析电视情景喜剧《龙门镖局》的时尚化特征

吴亮

【摘要】《龙门镖局》作为近年来成功的电视情景喜剧代表作品，表现出强烈的时尚化特征，比如剧中将传统的武林世界生活化，将神秘的侠文化恶搞化，消解了刀光剑影中的武林恩怨，模糊了秩序井然的江湖时空，并在叙事的细节中投射出当代人精神世界。

【关键词】龙门镖局；时尚化；生活化

中图分类号：J99 文献标识码A： 文章编号：1006-0278（2014）05-286-02

情景喜剧源于美国，在美国的发展已经有五六十年的历史了，在美国本土化文化和大众文化中占有非常重要的地位。九十年代，情景喜剧正式被引入到中国，经过几十年的发展，它除了遵循美国情景喜剧创作得出的一些基本规律，还逐渐融合了一些我国独有的艺术理念和元素形式，形成了具有中国特色的国产情景喜剧。最近几年，成就较高，具有一定代表性的作品就是宁财神的了。

一、借古讽今

《龙门镖局》这部作品借用了武林镖局这个外壳来观察这个社会，借用时下最流行的文化符号，以独特的宁式冷笑话风格达到借古讽今，对当今社会丑恶现象的讥讽。在其无厘头诙谐的表演博得我们哈哈大笑之后，马上接下来的一段就是自我反省的话语，字字珠玑。这部作品的创作一开始编剧就没有站在以一种艺术家个人的艺术角度去构思这个故事，而是以平民化的视角去看发生在我们日常生活中的丑与美。他想表达的也正是我们这些生活中的平常人所想要宣泄的。但在他的创作中，我们没有听到一句直接抨击社会丑恶现象的语言，而是通过表演者的诙谐的对白、夸张的表情和动作展现在我们面前。但当我们意识到剧中这种不好的现象就是我们现实生活中的原形时，我们并没有像日常生活中的那种愤愤不平，而是通过笑声表达出我们对剧中所要表达的意思。这无疑就是情景喜剧的最本质的了。

《龙门镖局》整体叙事模式还是延续之前的古装情景喜剧《武林外传》以古代一个主人公经常生活和工作的场所为主要叙事题材的方法。这部剧所有的都围绕陆三金、盛秋月、白敬琪、吕青橙、邱璎珞、八斗、龚叔和糊糊这八位主角的生活琐事和工作趣闻。这部情景喜剧之所以选择在镖局这个古代特殊工作场所的叙事题材，原因有两点：第一，古装剧充满神秘感源于现代人对古代人和古代场所的好奇，这种好奇心使得人们对古装剧的向往要比同类型的现代剧向往要强烈；第二，取材于古代镖局，相当于我们现在的物流公司。里面的镖师相当于现在我们经常接受快递所接触到的快递师傅，一下子拉近了演员和观众之间的距离，让观众感到自然、真实、亲切。

二、丰富的时尚元素

这部情景叙事题材设置成功之处在于，里面的几位主演台词接地气。我们大多所看到的古装剧，台词严谨，中规中矩，几乎和现实生活没有联系，脱离了现实生活，用英雄气把我们环绕住，将我们与现实短暂的隔离。这部情景喜剧不仅将现实生活中的诸多文化现象在剧中信手拈来，更将这些信息随意甚至随机安插在剧中各个角落，非常符合逻辑弱化的后现代风格。所以这里我不得不佩服编剧宁财神对社会生活的洞察和理解。剧中的对白、词汇有很多是近几年互联网、微博上出现频率很高的，编剧将这些融入剧本中在进行创作。现实生活里的段子融入幽默加上诙谐幽默的表演，自然而然地喜剧效果就明显出来了。刚开始的时候，像剧中人物对白好像让人摸不着头脑，觉得无厘头过了头，不明白说的是什么，更不知道笑点在哪。就像一开始很多江湖人士去龙门镖局要债，被打败飞出来之后耳熟能详的音乐马上响起，初次看觉得压根没有什么联系，觉得牵强附会。但当我们把剧里面的台词看作是我们日常玩笑时，笑点马上就出来了。

如果说这部剧很“另类”，我觉得一开始我们就应该感受到了编剧、导演的别出心裁。这部情景喜剧每集序号并不是直接用数字表现出来，取而替之的是各种各样的复杂的数学计算公式，如第一集“sin⒉a+cos⒉a”、第三集“ctg⒉a”。细心的观众相信一开始就已经隐约地感觉到了到了这部情景喜剧的别出心裁。《龙门镖局》在语言上也是做足了文章。广东话、陕西话、东北话、山东话等各地方言在剧中也大放异彩。尤以蔡八斗“我的妈呀，这是要发呀”及邱璎珞“老子信了你的邪”最为典型。

三、生活化的武林世界

由于情景喜剧拍摄的地点特殊性，它对时空关系的描述也就一般比较少了。和大多数情景喜剧一样，《龙门镖局》的故事发生地主要在镖局里面。在剧中我们很少看到时空关系的变化，几乎几集是一部分，结束之后又重新回到原点，没有太大的时空顺序关系。这种情节上的设定，保证了剧情大体上不会出现大的波动总而言之，故事整体设计模式还是比较新颖的。

在中国，武侠情结自古有之，并且被人们赋予了某种超乎现实的美好想象。在现代人心中，那些在现实中难以实现的梦想和困难都可以在武侠里面得以实现。但《龙门镖局》却有别于传统武侠经典的作品。在这里，武林得到一种完全的颠覆和解构，让传统的武侠元素消失贻尽，让武林侠士卸下所有的神秘光环，回到朴实却又很真实的生活中来。在《龙门镖局》里面发生的事情其实都是生活琐事，陆三金等人看似用认真却用调侃的态度来对待这些事情，实际上上是反中心的，消灭了一切，解构了主体。

在第一集里面，陆三金和蔡八斗都是因为去龙门镖局要债而被关押，但却因这个巧合两人结识。当镖局里面盛秋月几个人一起刚踏入他们被关的房间时，陆三金就开始装晕，以为这样就可以逃掉他们的打骂。在被秋月用手掐醒之后，陆三金就义正言辞地骂他们流氓土匪、无耻败类。有趣的是，紧接着就说骂的是他自己。胆小怕死的性格初次显现。

胆小性格之外却又是个话唠，每次在别人出现问题时都会说些大道理。如在第三集里面，敬琪第一次一个人走镖，失去了保护，手足无措草木皆兵之时，这时陆三金又摆出一副说教口吻对他说：对未知事物的恐惧，是人类的共性。你的胆怯来源于你的无知，你的无知，来源于你的懒惰和虚荣。这种叙事技巧造就了颠覆性的人物性格，给了他无限的发展空间，让陆三金这个人物在拥有人类共同弱点的同时也赋予了他浓厚的人文情怀。

四、当代人的精神投射

《龙门镖局》在还未开播之前就得到极高的讨论度，这里确实离不开网络对它的帮助。百度贴吧关于这部电视剧的贴吧就有近二百万篇，剧中很多的经典台词也被传到网络上，成为年轻人的口头禅。

除了网络对《龙门镖局》的成功帮助外，最根本的还是这部情景喜剧的大胆创新和与众不同。随着社会的快速发展，快节奏的生活很难让观众静下心来去观看一部完整的电视剧。剧情老套没有任何笑点在本就承受巨大压力的当代人眼里没有可观性。他们需要的是能够让他们从观看时能够得到精神上的解压和释放。《龙门镖局》最为一部喜剧，剧集之间它没有很强的联系性。如果让忙碌的现代人去观看一部上下集联系紧密、剧情紧凑的电视剧，在如今很难了。

随着网络的发展，信息的快速流通，人们对社会日常发生的人和事很快能够知晓，对社会的关注意识性也比以前明显增强。人们也希望透过某种途径将自己遇到的遭遇和对社会现象不满发泄出来。这显然在以往的电视剧类型中不可能办到。《龙门镖局》在台词和人物设定上，将现实中的社会复刻到电视银幕上，让我们在欢笑的同时，仿佛看到自身的影子。

《龙门镖局》作为一部成功的武侠情景剧，彻底的消解了传统的武侠世界，没有神秘的刀光剑影，没有秩序井然的江湖，也没有纠缠不清的门派恩怨。剧中“大侠”都是现实世界真实的你我他，人物语言和行为细节本质就是时下真实生活的写照。《龙门镖局》地成功让我们看到电视剧并不是一定需要大规模的投资、大牌的演員、大场景设定才能得到观众的青睐，这样只会浪费不必要的人力物力。只要适合观众的口味，贴近观众的生活，外表的华丽并不是很重要，做到了这些，收视率自然不成问题。