浅谈声音元素在纪录片中的重要作用

莫诚成 周晓春

摘 要：本论文主要通过纪录片《迁徙的鸟》，对声音元素在纪录片中的重要作用进行研究。并由纪录片作为一个以真实表现为重要手段的记录形式，突出阐述了声音元素在纪录片中作为创作元素的重要性。在创作过程中通过对声音元素与画面的配合运用，分析出了声音元素在纪录片中的叙事、补充画面和扩充内容、提炼和升华内容、结构与对画面提示以及抒情的作用，阐述了声音元素作为纪录片的叙事主体以及重要因素在纪录片中的重要地位。

关键词：纪录片；声音元素；重要作用；迁徙的鸟

1 我眼中的《迁徙的鸟》

纪录片之父约翰·格里尔逊将纪录片定义为“对真实的创造性处理”。我所理解的创造性处理，就是对已经掌握的素材进行有步骤的打散和重组，在尊重真实的前提下，通过导演的蓄意组合产生某种效果，甚至产生某种故事情节，这种创造性的处理曾被很多纪录片导演诟病为纪录片的失真，但这样的排列组合却赢得了观众的心，并产生了比单一形式记录更好的社会效果。

《迁徙的鸟》就是一部海量素材重新排列组合的典型，导演雅克·贝汉的创造性处理体现在影片是对不同鸟群进行记录并最终形成迁徙的全过程，甚至在开头结尾有完整的前后呼应，并创造出一种轮回的意境。

根据导演在后期中透露的信息和我对影片反复观看后的想象，基本可以理解为什么雅克·贝汉可以融入群鸟，并通过奇特的拍摄角度和蒙太奇剪辑构成一种观众与群鸟共同飞翔进行迁徙的错觉。正是这种错觉成就了这部纪录片的成功，先后获得上海国际电视节纪录片金奖、法国电影恺撒奖最佳剪辑、最佳新锐导演、最佳音乐。说到最佳音乐的殊荣，《迁徙的鸟》是当之无愧的，澳大利亚音乐鬼才Nike Cave为影片创作的主题曲超越了鸟的世界，仿佛把人类经历的所有迁徙融合在一首歌里。

以《迁徙的鸟》为例，可以了解到纪录片作为一种被展示出来的真实，观看它的过程就已经被某种并不显山露水的态度引领，这其中甚至包含了对“生态中心主义”的认同。即使如此它仍然不是一部以环保作为唯一主题的纪录片，它的原本片名并不局限于鸟类，《Le people migrateur》原标题更多的含义是迁徙者，所以也就体现出雅克·贝汉并不是单纯用鸟类的漫漫迁徙路作为记录的基点，而是把整个人类的迁徙历程融化在鸟类的飞行中，甚至用一些拟人的视角表明鸟类之间的爱情、友情、亲情，这在传统纪录片中是很难想象的。

2 关于解说词元素的思考

近些年，在我国被热捧的诸多纪录片中，解说词不可撼动的声音元素作用被不断放大，甚至成为纪录片创作的惯例，而在我所接触的大部分国外纪录片中，解说词的位置是十分微妙的，有些纪录片甚至完全摒弃了解说词，而是依靠人物采访推动纪录片发展，但是鸟类迁徙题材的纪录片很难找到具备解说讲述这一行为的被采访者。

所以影片中极少的几段解说都由导演雅克·贝汉完成，这些解说词只是在画面无法完全令观众认知的情况下出现，有时甚至只是介绍鸟的名字和到达的地方，仿佛是在观众特别希望了解某些信息时给予恰当的提示起到了叙事、补充画面和扩充内容并提示内容的作用，《迁徙的鸟》这部纪录片最不出众的声音元素就是解说词，而最恰到好处的声音元素也是解说词。

由此，我联系实际联想到解说词在一部成熟纪录片中的地位绝对是可以化繁为简，从对画面和其他声音元素的高度配合中掌控纪录片的节奏，把导演的个人意志降到最低，抛弃解说词对纪录片的掌控，把对情感的充分表达依托给更精良的画面，当我们尝试这样的创作，就会发现纪录片变得更有可信度，因为通过被采访者所描述的事件和说理比解说要标准，且毫无修饰的语言更能俘获观众的心。

《迁徙的鸟》在这样的创作现实中都可以做到这样一点，在未来的纪录片创作中仍会有很多思考这一问题的人，所有的思考和假设都会在最终的实践中得到证明。

3 关于环境音元素的思考

对于《迁徙的鸟》这样的自然类纪录片，清晰的环境音作为不可或缺的声音元素，恰到好处的起到了塑造自然环境的作用，这其中令我印象深刻的几处包括收割机的突然闯入、雪崩的环境音、冰山落水的环境音、工业城市的环境音、猎人击中飞鸟的环境音，但贯穿全片，且也是最特别的环境音就是迁徙的鸟所发出的鸣叫和翅膀扇动产生的声音。

从技术角度说，这样的声音真实还原了自然的本质。从艺术的角度说，这样的声音不仅塑造出自然环境的美好和险恶也是对鸟类表达的完整尊重，透过它们的声音，附加观众的想象，可以更好的将迁徙的鸟拟人化，仿佛听到它们的歌声，它们的悲伤。《迁徙的鸟》是大自然的同期声和飞鸟的鸣叫共同写就的诗歌，恰到好处体现了声音元素抒发情感的作用，环境音这一声音元素真正实现了还原自然并为观众的主观想象提供了发挥的空间。

4 关于配乐元素的思考

我个人认为，对于《迁徙的鸟》而言，能与那些精心挑选的远景、特写画面相配的也就只有这些撩人心弦的配乐了，配乐作为纪录片中人为干预最多的声音元素，也成为观众接收导演意图的载体。

从丹顶鹤的舞步开始，配乐的作用真正被激发出来，与画面无缝的契合。离群的孤雁画面配以低沉的男声合唱，传达出抒情的意蕴。克拉克水鸟在水面跑动，除却同期声还有跳跃的音符隐隐发声。新生命诞生时精灵般的童声歌颂，创造出让人怜爱的意境。红胸灰雁飞过工业城市时交响乐的加入描述出迁徙道路的艰难。农场老婆婆第一次拒绝鸟类又在丰收后向迁徙的鸟伸出双手时童声再次响起，就像是在见证人类和迁徙的鸟在达成某种和解。折翼的鸟不停挣扎与螃蟹的步步紧逼同打击乐器混合注入的忧伤，考验着观众的内心怜悯的底线。直到迁徙的鸟到达，一段欢快的进食，集体回头，飞起，进入秘境带来主题曲《To be by you side》（回到你身旁）。

主题曲《To be by you side》（回到你身旁）由铃声伴着钢琴按键响起，沉稳的男声开始诉说，随着感情深入更多类型的乐器加入演奏，直到有了鸟鸣，成为诉说的一部分。鼓声响应着诉说的节奏，抛开主题曲讲述式的旋律，歌词的表达充分体现着导演对迁徙的鸟有着更深层次的期待，希望观众把迁徙求生的行为总结进人类的迁徙历程。最后，男声、乐器渐渐远去，剩下鸟鸣，主题曲结束于被记录主体的鸟鸣中。

在片尾，“为爱为承诺归来”的感性总结被顺利表达出来，也是纪录片在结构中温情的落笔里起到了提炼和升华、结构的作用。到此，配乐这一声音元素伴随着导演雅克·贝汉对纪录片情节的大致规划，勾勒出导演的叙事策略。他用“直接电影”的观念，并不出场却用迁徙的鸟表达了自己的个人意图，“成功的让观众在大量感性影像的冲击下，不断被掀起波澜，在心灵受到反复冲撞后萌生反思。”

5 结论

通过对纪录片《迁徙的鸟》的总结，对声音元素在纪录片中的研究，分析出纪录片作为有多重元素表现手段共同构成的声画一体的艺术形式，以解说词、环境音、配乐为主要构成的声音元素有着非常重要的作用。分析了解了声音元素在纪录片中所存在的叙事、补充画面、扩充内容、提炼、升华、提示内容以及抒情的作用。

参考文献

[1] 迈克尔·拉毕格著.《纪录片创作完全手册》.中国传媒大学出版社.

[2] 琳恩·格罗斯 拉里·沃德著. 《现代影像制作教程》.世界图书出版社.

[3] 侯宏等著.《中外纪录片文本赏析》.四川大学出版社.