试析孟京辉《关于爱情归宿的最新观念》中的音乐元素

赵月

摘 要： 《关于爱情归宿的最新观念》是孟京辉创作的第一个话剧剧本。剧本的艺术风格独特，融入了许多艺术元素，但最突出的是该剧中包含丰富的音乐元素。

关键词： 孟京辉 话剧 音乐元素

提到当下的话剧，就不能不谈孟京辉。孟京辉提倡先锋话剧，力图使新时期以来的话剧走出低谷。但话剧毕竟是一门综合艺术，它对创作者的要求较高，在文学、语言、舞台、灯光和音乐（响）等方面需要有一定积累。《关于爱情归宿的最新观念》是他创作的第一个话剧剧本，通过几个富有启发意义的爱情角色置换所引发的冲突，向大家展示了新世纪人对爱情归宿的“最新观念”。该剧本2002年开始上演，反响强烈。之所以这样，有一点是不能忽视的，那就是这个剧本适当地运用了具体音乐元素的文学语言，尤其是重字叠词和双声叠韵的运用，使其基本符合吴洁敏、朱宏达所主张的“汉语语音链上的快慢律（k）、声韵律（s）、音顿律（d）、平仄律（p）、长短律（c）、重轻律（z）和抑扬律（y）七种节奏形式”[1]。周有光说：“找到节奏规律，也就是找到了汉语音乐性的规律。”[2]这里是说流畅上口且广为流传的汉语语言才具有音乐性，这样的汉语语言才符合语言节奏。那么什么是语言的节奏规律呢？“语言节奏是指语音的徐疾、高低、长短、轻重及音色的异同在一定时间内又规律地相互交替回环往复成周期性组合的结果。出现语音链上的这些对立统一的因素越多，则声音就越优美。若违背了对立统一组合规则，语音链读起来就会生涩拗口”[3]。本文据此分析该剧中的几种重字叠词和双声叠韵现象。

一、 AA

（1）赵丽莉：为了漂亮天天减肥，只吃蔬菜和大葱，还有鱼！

（2）守门员：明明可以老实地过活，却偏偏要强打精神油头滑脑。

（3）陈小龙：一个被烧成残疾的人居然成了稀有动物，而一个身体健康机能健全见义勇为正直无私的年轻发明家陈小龙，却在这儿偷偷抚慰心灵的创伤，默默忍受精神的侮辱。

（1）、（2）、（3）中的“天天”、“明明”、“偏偏”、“偷偷”、“默默”均属于重字叠音，即所谓的“重言”、“叠字”，也就是相同的字进行重复，如此达到了简单而明快、整齐而重复的效果。话剧传入中国毕竟是百年的事情，我们平常只注重其说话功能，却忽略了其音乐性。例（1）中的赵丽莉是一位汽车售票员，她说话非常像如歌的行板中的梆子，带有明显的节奏感和音乐性。她听到自己的丈夫陈小龙发生意外的地点不在马桶厂，而在106号国道，整理了一番思绪之后，突然想起只有陈小龙和李蝴蝶在一起才会在那里发生意外。意识到这是一起桃色事件。然后自己所有的不满、激动、愤怒的情绪都涌了上来，从外貌到李蝴蝶的名字都加以语言上的抨击，包含了女性之间为了争夺一个男人的复杂感情，李蝴蝶天天减肥，“天天”突出刻画了李蝴蝶女为悦己者容。例（2）这里是守门员因再次被骗表现出的愤怒、无奈与抗议。本来已经因为企鹅姑娘买戒指少了四千，结果又被骗子设计骗走两千，以致自己离梦想越来越远。“明明”、“偏偏”的运用，表面是重复，实际是强调。重复表现的是守门员梦碎后的失望、愤怒，压抑在心中的感情彻底迸发出来，同时表现出了守门员对于现实的无奈。例（3）年轻发明家陈小龙因为一次车祸，使得刚才提到的例（2）中的守门员代替了他原本的社会身份和地位，陈小龙此时已经不能回到以前正常的生活轨道，“身体健康机能健全见义勇为正直无私的年轻发明家”已经不是他了。对了陈小龙来说，或许一开始，他和李蝴蝶的私奔是幸福的，可是时间久了，随着唯一的精神支柱爱情的逐渐耗损，没有社会身份对于他来说是一种身心折磨，他成为一个多余的局外人，以前的生活、社会关系都不再属于他。他成了一个游离于社会生活之外的没有身份的人。“偷偷”、“默默”这种AA式的运用，表现了失去社会身份的陈小龙在角落里静静地疗伤，也将陈小龙的身心俱疲的心理状态表露无遗。

此外，上述三例中，“正直”是双声词，“过活”、“健全”、“创伤”、“侮辱”是叠韵词，双声叠韵可以增强作品的音乐性。因为“它们是由声韵律和音顿律相叠而成，客观上起到与联绵词一样好听、好读的效果”[4]。联绵词本身就具有音乐美感，声音悦耳动听。联绵词本身也有很多叠韵的形式。所以，“适当运用同声或同韵复叠的方法可以增添语言的音乐性，因为同声或同韵复叠犹如音乐中的和声，能产生音响和谐美”[5]。

二、ABA

（1）年轻人：喂，这烟头，你要不要？

企鹅姑娘：我还没学会抽烟呢。

年轻人：我问你要不要？

（2）卖药的：喂，瞧一瞧，看一看，来了晚了看不见。

（1）这里的年轻人就是前面提到的守门员，因为现实的打击，他正准备用绳子结束自己的生命，却在这时遇到了企鹅姑娘，两个“要不要”的重复，表现出了守门员迫切地想要捡到这个被人丢在地上的烟头，表现出了守门员生活的贫乏与窘迫，心里的无奈与烦躁，他像一只幽咽的小号，只能奏出这种单调而回环的音乐了。

（2）“瞧一瞧，看一看”是卖药的用来吸引顾客喊的话，以引起大家的好奇心。此种ABA的形式与后面的一句话连起来更具音乐性。作者借卖药人之口，为后面守门员的上当受骗埋下了伏笔。

三、ABB

（1）守门员：从禁区里把球一脚踢到对方的场地上，美滋滋的你就像飞起来一样！

（2）守门员：噪音听起来都是音乐，下雨天都晒得我暖洋洋。

（3）守门员：我就是透过这四千块钱，不，透过这个黑锅看着我的未来！对，没错！黑，还是黑，黑压压，黑洞洞，黑漆漆……

（1）守门员在回想以前自己做守门员时可以把球一脚踢到对方场地上的样子，那应该是守门员最幸福的时光了，真的是“美滋滋”。现在因为得了病不能再继续当守门员，连到足球协会的仓库里看大门都没人要。对于守门员来说，他把能当守门员作为自己的梦想，在描述梦想时那种喜悦的心情可想而知。（2）如今又得到消息说可以加入残疾人足球队，又能当守门员时，他感觉到所有的阴霾都一扫而空，一切都过去了。噪音不是音乐，下雨天并没有太阳，怎么会晒得暖洋洋呢。在现实生活中荒诞无稽，完全不可能发生的事情，在守门员这种梦想成真，极其兴奋的心情下，心里流淌的是幸福的音乐，心中的阳光让守门员看到一切事物都觉得美好，产生这种感觉就不足为奇了。（3）当守门员得知企鹅姑娘用钱买了戒指，导致自己不能实现梦想时，他感觉到一切都变成了“黑”。连续三个以黑开头的ABB形式，给予人听觉上极大的冲击力，仿佛“黑云压城城欲摧”。

四、AABB

（1）李蝴蝶：纷纷扬扬，在风中起舞，和鲜艳的花瓣调情，像玫瑰脱窍的灵魂，在绿叶的吊床上悠来荡去……

（2）企鹅姑娘：雨又下起来了。这个城市从来就没有这么潮湿过，断断续续。

（1）“纷纷扬扬”表现出蝴蝶曼妙的身姿，李蝴蝶人如其名，正好贴合了她体操队队员的身份，“纷纷扬扬”也把花瓣、绿叶、蝴蝶组合成了一种纷繁飘落的唯美视觉效果，更重要的是带来了心灵上暂时的琴瑟和鸣。（2）企鹅姑娘虽然乐于助人，但她有一颗“潮湿的心”，而且遇见这种“断断续续”的雨，这也为后文企鹅姑娘想要恋爱奠定了基调。

五、ABAB

（1）企鹅姑娘：我一桶一桶地吃甜饼干，一瓶一瓶地吃草莓酱，一袋一袋地吃巧克力，一盒一盒地吃冰淇淋，所以他们给我起外号叫企鹅姑娘。

（2）守门员：氧气在你的肺泡里面一点一点地被消耗掉。

（1）企鹅姑娘是该话剧中唯一的比较正常且有正义感和责任感的人，其实她也是一位非常有生活情趣的女孩儿。她的这段充满幽默和乐感的比较整齐的四句话好像是一首多言四行的古体诗歌，颇具“歌”的风格。“一桶一桶，一瓶一瓶，一袋一袋，一盒一盒”ABAB式的连续使用，节奏鲜明，韵律整齐，使大家感觉到企鹅姑娘确实是一位像企鹅一样可爱的女孩儿，不但有古典雅致美，而且有现代韵律美。（2）话剧刚开始时，守门员对生活不满、绝望，他要自杀，他要描述当绳子套在脖子上之后的感受。他用“一点一点”形容这种徐徐的丝丝的行为过程，显得凄美悲凉，有一种丝丝入扣却不知其往的深渊感和荒诞感，这名守门员本身就像是一把原来精美现在受伤的传统二胡乐器，奏出了他生命中跌宕起伏的乐曲。

六、ABAC

（1）企鹅姑娘：我突然一下子就没了工作。转来转去，在这个灰色的城市里转来转去，就这样我已经瘦了两圈儿了。

（2）赵丽莉：就是这个女孩儿在我丈夫面前飘来飘去，害得我丈夫六神无主。

（3）经纪人：您的智力水平突飞猛进，真是可圈可点，可喜可叹啊！

赵丽莉：确实精彩！真是可亲可敬，可歌可泣啊！

（1）这是企鹅姑娘刚出场时的话，她当时失去了工作，因此她只有在这灰色的城市里来回转悠。此段里，作者用“转来转去”两次，实际上间接重复，表明了企鹅姑娘起伏不平的命运和每次与命运抗争时的心情，给读者或观众的印象是她好像游离于这个世界。像一只幽独的号角一样，吹出了曲折而悠长的旋律。

（2）“飘来飘去”是赵丽莉用来形容婚姻插足者李蝴蝶的，这样描述将过错都归咎于李蝴蝶，是因为李蝴蝶在陈小龙面前“飘来飘去”才导致陈小龙六神无主，表现了赵丽莉对于丈夫的感情，也表现了对于李蝴蝶的厌恶之情。赵丽莉的这句话中的“这个”押“e”韵，“面前”押“an”韵，两个叠韵词的使用，也使剧本增强了韵律感和音乐性。⑶文中的酷似者实际是取代了陈小龙社会身份的守门员。经历了重大的交通事故之后，此时的守门员借助陈小龙的外形和成功的手术成了众人关注的焦点。环境幽雅的豪宅，有仆人和私人医生。这些都是之前因为四千元而梦碎的守门员所无法企及的。周围人的态度也发生明显改变。经纪人自然是以酷似者为中心，对其大力吹捧。在去除了李蝴蝶事件这个因素，妻子赵丽莉是爱他这个丈夫的。可是字里行间又透露出自己文化水平不高，“可亲可敬”，“可歌可泣”，在此形容过于夸大。但是连续运用四个ABAC结构且都有“可”的词组，在某种意义上也增强了语言的音乐性。

总之，在话剧剧本《关于爱情归宿的最新观念》中，重字叠词、双声叠韵的运用，使话剧语言节奏明快，回环往复，余音绕梁。正如陈望道所言：“这种形式方面的字义、字音、字形的利用，同那内容方面的体验性、具体性相结合，把语词运用的可能性发扬强大了，往往可以造成超脱寻常文字、寻常文法以致寻常逻辑的形式，而使语词呈现出一种动人的魅力。”[6]除此之外，孟京辉的这部话剧剧本中还存在很多其他能增强其音乐节律美的形式，如该部话剧中的复调性和许多修辞格的运用，在此不再一一赘述。

参考文献：

[1][2][3][4]吴洁敏，朱宏达.汉语节律学[M].北京：语文出版社，2001：92，429，89，115.

[5]张静，郑远汉.修辞学教程[M].河南教育出版社.香港文化教育出版社，1989.64.

[6]陈望道.陈望道文集[M].上海：上海人民出版社，1980：283.

本文系2013-GH-142河南省教育厅人文社会科学项目《百年话剧中的音乐元素研究》的阶段性成果。