梅尔尼科夫和靳尚谊艺术特点的分析及比较

陈晨

摘 要：俄罗斯的现实主义油画在中国油画发展的历史中起着巨大的影响作用。梅尔尼科夫和靳尚谊是中俄两国当代艺术中最具有影响力的艺术家之一。他们的油画风格都属于现实主义的范畴，但又具有个人独特魅力，同时也反映了中俄两国在油画艺术中的不同表达方式和精神面貌。

关键词：梅尔尼科夫；靳尚谊；艺术特点；比较

中国油画的产生与发展和俄罗斯有着不可磨灭的关联，而俄罗斯油画中现实主义油画又对中国油画影响最为深远。梅尔尼科夫和靳尚谊是中俄两国当代艺术中最具代表性的老一辈艺术家，他们的油画艺术有很多的相通与相似处，但又具有个人的独特魅力。对他们艺术特点的分析与比较有助于我们更好的了解和掌握现当代中俄两国的油画现状与未来的发展。

一、梅尔尼科夫的艺术特点

梅尔尼科夫所具有的绘画天赋，特别是在表现性的写实绘画风格上的创新，使他在战后俄罗斯画坛崛起，成为俄罗斯画派的领军人物。其画风影响整个俄国画坛，并波及东欧及我国。梅尔尼科夫1947年毕业于列宾美术学院，他以毕业创作、大型镶嵌壁画《波罗的海水兵宣誓》崭露头角，同年留院任教。1953年，梅尔尼科夫作为第四届世界青年和大学生联欢节代表，在罗马尼亚的布加勒斯特看到了使他十分激动的场面，于是产生了表现第三世界青年觉醒，以及各国青年团结友爱的构思。经几年酝酿反复修改，1957年《觉醒》一画问世。他以明快的节奏与丰富的色彩对比，刻画了肤色、衣衫各不相同的人物形象与谐和的热烈气氛。画面上迈步向前的人群作横向安排，加强了团结一致前进的印象。创作此画时，梅尔尼科夫正迷恋于大型装饰壁画，这是他将纪念性壁画形式运用于独幅架上绘画的成功尝试。

他的油画中除了对壁画、雕塑的造型元素的融入外，他还极力追求一种纯粹的美感。在涅瓦河畔的冬季里，在清丽雅致的冷色中，？《细树干》流淌着旋律。画面上，天地各占半壁。观天之净蓝，白云相间，从左到右，色阶由明渐暗，恰似音阶由弱渐强。原野丛林与天相接，从左到右，色阶由暗渐明，恰似音阶由强渐弱。天壤有别，色系不同，好似两旋律各自独立又形成对比，强弱对位构成复调又互相联系。再看河之蓝紫，蓝为天光的反照，紫因其色波最短被虚化其中，用来表现冬的寒冷。这片蓝紫随着天光渐变，这片蓝紫水波不惊行板如歌，又象间奏过渡，你感觉在一个冬日从原野丛林走来，越过河流，驻足于白桦树下。细而高的白桦和低矮围栏的浅灰，与中高松树的墨色交流，构图上形成一条曲线——流动的旋律，如果说天壤相合的复调表现为平静，那么它则是平静中的跳跃，成了画面的主旋律。

二、靳尚谊的艺术特点

毫无疑问，靳尚谊是一个标准的“学院派”。这是因为：一方面，靳尚谊自从1949年考进北平国立艺术专科学校绘画系，60多年来就一直没离开过这所学校。另一方面，是因为他在这个美术“象牙塔”里，一直在琢磨油画艺术的技巧和表现问题，没有因为他的行政身份而放弃学术，完全变成一个行政官僚或文化官员。这种不断的努力使他依靠作品，成为真正学术意义上的学院派，而不是一般的官僚学院派。虽说靳尚谊基本上是一个新中国的画家，但是他赶上了一个民国美术教育的尾巴，而且后来又读了研究生，并作为青年业务骨干参加了苏联专家马克西莫夫在中央美院的油画训练班。所以说，靳尚谊所受的教育，大概7年时间，混合了民国和苏派的美术教学，是相对比较严谨、扎实和完整的。比起之前的画家来，他的学业没有因为战争的颠沛流离而不时中断；比起后面的画家来，他也没有因为

50年代中后期开始的各种政治运动而荒废。

而在对艺术传统的继承和发扬上，对于靳尚谊来说，则表现在两个方面：一方面是对欧洲古典油画技巧的热衷；另一方面是对中国传统艺术的尊重，以及寻求融合的努力。显然，靳尚谊更熟悉苏俄19世纪的现实主义油画，我们从他在马训班的毕业创作《登上慕士塔格峰》（1957）这幅画中就能发现苏里科夫等人的影响，但是后来的艺术实践证明，靳尚谊对欧洲的古典油画更为向往。

三、梅尔尼科夫和靳尚谊艺术之比较

两位艺术家都是现实主义大家，从两位艺术家，特别是靳尚谊受到的教育不难看出他们在这方面的相似之处。首先他们都极其的重视画面的结构关系。从梅尔尼科夫的《沐浴》以及靳尚谊的《醉》两幅作品中不难看出。其次一点在于都着重于追求画面的简单美与形式感。这点从两位大家的人物画作品中可以清晰的看到，尤其是梅尔尼科夫小品式作品中更能够体现。最后则是都具有较为强的吸纳性与接收性。两位虽然都在各自的国家，乃至世界上都被称之为艺术大家，但他们的艺术探索精神却一直都存在。对于其他画派和其他艺术形式与风格的接纳与吸收从各自的画作中很容易就能看到变化。

但两位艺术家也在艺术风格和艺术主张上有所不同。靳尚谊早年就读于“马克西莫夫油画训练班”，深受着苏联社会主义油画的影响。改革开放之后，靳尚谊有机会到欧美各国的博物馆考察，看到文艺复兴以来众馆考察，看到文艺复兴以来众多古典大师的名作，使这种对古典的向往变成了一种摆脱“苏派”影响，创新风格的诉求，靳尚谊转向了油画的民族化这条道路。即使是在中苏友好一边倒的时候，有些画家也在作油画民族化的尝试。而梅尔尼科夫就读于列宾美术学院，他的油画艺术始终坚持着现实主义风格，他排斥前卫艺术和现代艺术，主张一切的造型艺术的变革都不能触及现实主义的底线。

参考文献：

[1] 曹意强.中国当代油画名作典藏-靳尚谊[M].济南：山东美术出版社，1997.

[2] 孙韬，叶南.涅瓦回望[M].北京：人民美术出版社，2000.