景物描写赏析的三大切入点

程惠娟

内容摘要：本文从景物描写的感情、暗含深意、意境三个方面解析景物描写，找到赏析的三大切入点。

关键词：景物描写 赏析 意境

一些学生赏析优美的景物描写，缺少的不是赏析的方法或者表达能力，而是对语句的深度解读与透视文本的感悟。如何读懂景物描写？下面介绍三种切入角度，透视并感悟景色描写。

一.移情于景，涤荡吾之心胸。

“景无情不发，情无景不生。”（宋·范唏文）移情于景是作者把自己的情感移用到景物上，让景物来表现自己的某种情感。景为由，情为根，明着写景，景中又暗含着情，即所有景语皆情语。

“又是秋天，妹妹推我去北海看菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。……”（选自史铁生《秋天的怀念》）那份漫长的无奈、艰辛与悲痛，作者没有去倾诉，只是深深地写了这一段景做结尾，好似用母亲的眼、用母亲的心去看北海的菊，儿子终于去北海看菊了，可是母亲却不能亲眼看见儿子走出阴霾的模样……作者面对母亲的深恩，有无以为报的遗憾与苦痛，他能做的只是满足母亲生前的一个卑微的愿望：去北海看菊；这位母亲对儿女毫不保留的爱，最终集中在“去北海看菊”上。作者的百种情千种恨万般思绪，在菊之高雅、菊之千姿百态的描写中绽放；淡淡笔墨间，我们感受到他懂了菊之烂漫，也就接受了生命的烂漫，用此句景色描写是对母亲的魂灵最好的回报。

万物有灵，实际是人有灵性，人用自己的思想情感描绘万物、审视万物，世间百态便有了思想情感。以景色描写代替情感抒发，情感有所依附，景色描写便有了感染力。读到这样的景物描写时，深深抓住作者感情，悲作者之所悲，喜作者之所喜，心灵与之共鸣、颤动，自然而然便会浮想联翩，赏析起来事半功倍。

二.暗藏玄机，待尔慧眼兰心。

约瑟夫·鲁说：“一切精美的东西都有其深沉的内涵。”景色描写很多是别有深意的，这需要学生们的慧眼兰心去发现。《芦花荡》以一段自然景物描写为开头：“夜晚，敌人从炮楼的小窗里，呆望着这阴森黑暗的大苇塘，天空的星星也像浸在了水里，而且要低落下来的样子。……”除了渲染了阴森的气氛外，还暗示了敌人对苇塘的封锁非常严密。

景物描写暗含的深意一般表现为伏笔、双关、象征、托物言志等。《爸爸的花儿落了》里，题目本身就是经典的一语双关，“旁边的夹竹桃不知什么时候垂下了好几枝子，散散落落的，很不像样……”，暗示爸爸病入膏肓，为下文爸爸的去世埋下伏笔，“石榴树大盆底下也有几粒没长成的小石榴……”，“小石榴”就是对英子那几个没长大的弟弟妹妹们的象征。《爱莲说》中的“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植……”，通过描写莲的高洁、纯净、雅致，周敦颐含蓄地表现了自己的人生态度，他要在污浊的世间独立不移，保持洁白的操守、正直的品德，这是托物言志。

三.馥郁芬芬，引尔入彼意境。

“意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。”许多景色描写着力渲染、烘托，创造氛围，把读者带入到某种意境去。《竹影》这篇课文中有不少景物描写，均匀地点缀各处，创造出一副清雅恬淡、富有情趣的境界。“月亮已经升得很高，隐在一丛竹叶中。竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块，闪烁地映入我们的眼中。”孩子们大幅度地坐摇椅，本来应该是闹腾的、欢快的，而此句一出，便在童趣中横添了一笔清幽之气。丰子恺身为一位成年艺术家，他的心境与创作风格是淡然又富情趣的，他选取了“竹、月、影、水墨画”这四种极有淡雅之气的景物作为本文的背景，并不吝笔墨细细描绘，让读者渐渐沉醉于清雅的意境当中。

“意境者，文之母也。”（清·林纾）文学意境本质上是一种心理现象，一种人类心灵的生命律动，它不仅涵盖了“情”和“意”，还是它们的延伸创造。

理解景物描写的意境，可以从意象及其感情色彩入手。寄托作者主观情思的客观物象就是意象。意象的组合，达到“气从意畅，神与境合”（明·王世侦），便创造出了意境。例如：“细草微风岸，危樯独夜舟。”抓住“细草”、“危樯”、“独”、“夜”给人的感觉，像岸边风中飘摇的细草一样渺小，像孤夜中一叶危舟那样彷徨无依，把人带入了一份寂寞凄凉的境界。

文字是作者与读者之间心灵的交流，通过解读作者笔下的景物描写可以触动到对方的灵魂。作者那些或者隐含的、无以言明的，或者溢于言表、深刻抒发的情思，徜佯于字里行间，懂了他们笔下的“情、意、境”，便懂了他们的内心。

（作者单位：江苏徐州市泉山区民康园西苑中学）endprint