风筝制作技艺

风筝用细竹扎成骨架，再糊以纸或绢，系以长线，利用风力升入空中。传统的中国风筝技艺包括扎、糊、绘、放四种技艺。扎要达到对称，左右吃风面积相当，包括：选、劈、弯、削、接；糊要保证全体平整，干净利落，包括：选、裁、糊、边、校；绘要做到远眺清楚，近看真实的效果，包括色、底、描、染、修；放要依据风力调整提线角度，包括：风、线、放、调、收。风筝的种类主要分为硬膀和软翅两类，硬膀风筝翅膀坚硬，吃风大，飞得高；软翅风筝柔软，飞不高，但飞得远。在式样上，除传统的禽、兽、虫、鱼外，近代还发展出人物风筝等新样式。

1.风筝制作技艺——潍坊风筝

潍坊风筝兴于明初的杨家埠村。那时，村民已有木版年画的刻印技术，利用每年春天的空余时间，用印年画的纸张、颜料绘制出各种图案，扎制风筝。开始时仅自娱自乐或馈赠亲朋好友，后来逐渐发展为商品。至乾隆年间，风筝已成为当地重要的手工业。

潍坊风筝在漫长的发展过程中，形成了鲜明的艺术特色。潍坊风筝的题材和内容带有浓厚的民俗特色。飞禽走兽、花鸟虫鱼、民间故事、神话传说等都被移植到风筝的绘制上，或扎骨架，填绘内容；或依据内容改制骨架，如此反复制成，不断改进，日臻完善，使其内容和形式达到了完美统一。潍坊风筝的造型，不重自然形似，而求以形写神，讲究图案美，立体感强，譬如大鹰的扎制除了脊背以外，其他地方都是立体的，特别是它的头部最为形象。民间艺人在设计鹰风筝时，不仅考虑到放飞时的空中效果，还考虑到挂在室内作为观赏艺术品时的立体效果。如凤凰、仙鹤、螳螂、蝴蝶等都是用这种工艺扎制的，形象十分逼真。潍坊风筝的色彩，有着较为突出的地方性。

明代潍坊风筝以板子风筝为主，后逐步形成了以硬翅风筝为主，以长串蜈蚣为最（最长可达360多米）、软翅风筝为巧、筒子风筝为奇的造型系列，内容有人物故事、鸟兽、鱼虫等。目前，西杨家埠村风筝扎制专业户近百家，风筝品种达三百余种，年产近百万只，其主要传承人为杨其信、杨其民、杨连敏、杨乃忠、杨学顺等。

潍坊风筝具有起飞平稳、放飞高的特征。无论是软翅、硬翅还是串式、立体式的风筝，除了板子风筝需要坠外，其他风筝不需要任何辅助物都能平稳地直升蓝天。其扎制方法虽简单，少则竹条三根，多不超过七根，但讲究竹条均匀、骨架周正、左右对称、重心拴线，形象简练，色彩鲜艳，对比强烈。

潍坊风筝的题材丰富、广博，选用材料奇特，设计夸张变形，画工为国画技法和年画风格，放飞有力学根据，构成了潍坊风筝的乡土气息和独特神韵，从而蜚声于古今中外。但近年来，因考虑制作成本而忽略了传统的文化内涵，变换了材料，使用尼龙布和碳素钢管，丢失了传统技艺，也失去了潍坊风筝的地方特色。

2.风筝制作技艺——南通板鹞风筝

南通板鹞风筝又称哨口板繇，源于北宋年间。它融扎裱造型、配色绘画、音律设计、哨口雕刻于一体，其形状有正方形、长方形、六角形和八角形，以六角板鹞为多（即由一个长方形和一个正方形组合而成的有六个凸角的风筝），也有由多个这样的几何图形组合而成的七联星、九联星、十九联星等。大者丈余，小者盈尺。

装饰图案多为工笔重彩，内容有八仙、凤戏牡丹、三国故事等，喜用红、黑、青、紫色，以造成强烈的色彩对比。风筝上缀满了大小不等的哨口，多者达数千。哨口由哨面和哨筒两部分组成。哨面通常用竹片或质地松脆的木块雕刻而成；哨筒分管状和球状两大类，管状哨口统称哨，古时多用竹筒内膜及鹅毛管等制成；球状哨口统称口，通常用葫芦、果壳、蚕茧等制成。标准的哨口板繇无论大小，均可承受5级以上风力，即使在7～8级的大风中，仍可稳悬于数百米的高空，并发出美妙的声音。

南通板繇风筝的基本特征在于哨口设计，由于哨口的大小形状和材料的差异，使发出的音量、音质、音调千变万化。南通市现有风筝爱好者两万余人，艺人千余名（其中雕哨艺人五十余人），主要传承人为王泽君、黄智灵、王德清、顾继荣、高焕文、高郁文、周广泉、郭承毅、高则先、高则菜、陆桂林、陆宝如等。

近年来，李港乡被文化部命名为“全国风筝之乡”。但健在的哨口雕刻大师均年过半百，有的画师已年过花甲，能画会雕者越来越少，且小型的风筝展馆和风筝协会均属民间组织，处于自生自灭状态。

（山东 王清）