人物关系编织网状艺术

李刚

启蒙主义理论家狄德罗把“情境”视为戏剧作品的基础，他认为，戏剧情境是由“家庭关系，职业关系和友敌关系”构成的。这也就是说，人物关系在戏剧情景占有中心地位。“人物就是情境”是高尔斯华绥对戏剧中人物中的肯定。这也揭示了在戏剧情境中人物的重要地位。戏剧情境是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述。而人物与人物的关系也是情境中最具有活力的因素。因为人在戏中是最基本的因素，只有完整的表达出具体与独特的人物和人物关系，这样的戏剧才会更吸引人。

戏剧情景是促使人产生特有动作的前提和条件。黑格尔认为情境就是指若干人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛盾与冲突，并由此形成错综复杂的关系网。事实上任何戏剧都是表现在矛盾的人物关系之中寻求人类命运的本质，人物的命运就是在这样的关系中变得形象化。

人物之间的相互关系是最有活力，最带戏剧性的。一个事件发生了大都是通过影响人物关系的变化，才对各种人物发生作用，才使他们产生特有的动作。也就是说，若把作品的情节线比作建筑物的骨架，那么人物关系则是联结纵横交叉骨架支点。戏剧情境是事件的主体和主导，它的构成的重要因素包括人物的出现及其所构成的复杂关系。如果戏剧离开了人这一支撑点，那么事件就会不成立，作品就不会存在。毫无无疑， 事件在戏剧情境起到最基础的作用， 而人物及其关系又是事件的核心，人物关系的重要性便可一目了然。

众所周知，在戏剧中人物“成长”的条件是戏剧人物关系，它在其中起到关键性作用，他不仅仅影响到对人物的描写，还对戏剧冲突的开展、剧情的发展起到至关重要的作用。因此，创造特定身份的人物及其社会地位和他与其他人物之间的某种关系是一部文艺作品在进行文艺构思时首先要考虑的问题，在此基础上对作品的矛盾线和情节进行设置。其次，特定的人物关系在作品情节的发展过程中位置独特，他是推动和激化矛盾的内因。在艺术作品中，每个人物都有各自的性格发展史和各自的命运归宿。然而，这些人物所有的发展基调都与人物之间的特定关系有关，使它们相互交织，紧扣在剧情发展的脉络上，组织一个严遵而完整的结构，形成丰富和生动的情节性。

曹禺写《雷雨》之前整整花了五年的时间进行构思，而执笔写只用了半年时间。其中，他一直在竭尽全力在琢磨人物、设计人物之间的典型关系。曹禺说他只是对其中的几个情节， 一两个人物， 一种复杂而又原始的情绪写的最起兴趣， 我们由此可以看出人物关系是他创作中首先要抓的点。纵观曹禺的整个创作过程，人物关系的网状化、人物之间的情感纠葛、人物的心理、性格和命运互相牵制和影响，形成的一种独特的情境是他善于的一种组织写作方式。曹禺戏剧剧场性的形成，毋庸置疑也得益于戏剧关系的建构。

《雷雨》中的八个人物关系错综复杂，家庭血缘关系是主要的线索，以爱情关系为核心，又交织着劳资、主仆与阶级关系，由此形成了多组复合型的三角关系，织造一张巨大的感情网。这种人物关系的巧妙安排使得剧中的各种矛盾紧紧扭结成一个整体，任何一个人物的一个行动都可能牵一发而动全身，更容易发生戏剧冲突，于是剧场性便得到了挥发。通过作家的探索，深刻的阶级内涵蕴藏在人物的特定关系中，而不同于一般的爱情关系设计。

通过曹禺的作品我们不难发现他的成功在于很好的利用人物关系的存在来组织戏剧情境。在戏剧中，人物之间的各种关系往往牵扯到家庭、亲友和职业等关系，而且戏剧中各人物的关系都交织纠缠在一起。这种复杂的关联性，将人物的功能最大化，使戏剧冲突更容易走向集中与尖锐，达到强化剧场性的最佳效果。

戏剧作品的客观推动力是情境，它能使无形的人物心理活动转化为具体、有形的动机，最终形成具体的行动。与此同时，事件和人物与人物之间的作用力有反作用于人物的行动，进而推动情节的发展。因此，编剧在创作过程中一定要注重对戏剧情境的设置，巧妙的编排人物关系，促使作品爆发具有观赏性的冲突，产生强有力的效果。