水墨荷花之外

张建花

一笔一笔地皴、擦、点、染，纸上的荷就慢慢醒了。

这份苏醒，只须饱醮墨汁的毛笔即可做到。转折，是刚露水的荷角；方圆，又成了挺水的荷叶……笔上的墨汁尽了，穿着紧身衣裳的荷花就出来了。

这份自然的构思，少了雍容华贵，却多了简练清纯。水墨之色，当是风景的美丽沉淀入大地，于亿万年后才具有的色彩。

河汊纵横是水乡特有的风景，它如一页页五线谱，金湖便是这本乐谱里最有灵性的音符。因为，它与荷有关。六月的日子，碧波万顷，蓄满蓬勃的企盼。那里的荷景高过我们的想象，更高过了水墨画里的沉稳和写意。

夏日金湖，是荷花开出来的。阡陌、杨柳、清溪、绿荷、荷花，随处可见。一池池的彩，一处处的美，不管是烟雨朦胧，还是水光潋滟，都令人心里的颓废与失落消得了无踪迹。幽雅的风姿，辽阔的风情已成了它的背景。这份美是绝版的，仅以水墨为画，实是太拘囿了。

赏荷，乘舟自然是最妙的。“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。”的诗句，是有些张力和想象色彩的。在金湖荷田里，船自然是驶不得的。荷田埂上行走或静坐，就仿佛置身于一个让人明净、悠远的世界了。风过莲塘，迎风而歌，鸳鸯掠水，荷叶上的露珠滑落，这些用水墨来画无法做到传神，以倾听的姿势也许行。

于江南来说，荷被长在园林或是门前的水里，那份精致像被供奉在瓷瓶里，听荷当然轻易的。可在金湖，荷如汪洋，谁知在哪里侧耳最恰当？即便是苏轼故地重游，也会嫌水墨之画只是象征性的。这份肆意，水墨画的烘染是无能为力的。不管荷景含情脉脉，还是低在白云新月下，皆有迷人的风采。吴王夫差若来过，再讨好西施，也不会在他的离宫修“玩花池”了。一个“玩”字，既小家子气又失了意味。

“湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。”日进斗金的地方，无数渔火由荷花引着，缓缓渡进日子。荷在金湖人的心里有太多的含义。与荷厮守，他们的容颜掺进荷的风采，肌肤融进荷的质朴，血液揉进荷的高洁，内心更融着荷的自信。

荷风月色落上绿水，这份轻盈再被荡漾起来，什么心思能硬得起来？难怪这里人们的话语也软软的。荷香是金湖看不见的底色。荷香稻韵交织，是一杯酒；乡音荷语缠绕，是一壶茶。人们在荷的世界里，用节日的名义表达对荷的挚爱。道不尽的秀美与品味，如用水墨作画显得太单纯了。干湿浓淡的手法，是怎么也画不透水乡荷事的。

走进金湖荷海，就如走进风情万种的诗文。“酒沽横荡桥头月，茶煮青山庙后泉。”的金湖，是清凉禅境的精神领地，是心灵停泊的港湾。水墨画里粗细、疾徐、顿挫的技法远远不能满足画面的意境。三百多个品种，就是三百多位仙子，穷尽技法也只能画得风景十之一二的美妙。

金湖，避开尘世闪烁的灯光，只一心弄着荷的叶子和花蕾。绿野荷花之境，心自然会沉浸在淡定与默契的氛围里。以散点透视见长的水墨画，在这里也一筹莫展的。

水墨画里浓淡浑浊的色彩，只能掀起金湖荷韵的一个角。一田水彩，一湖云烟，一野蛙声，于水墨画来说，缺的就是这份光鲜和灵性。

荷的世界里，爱煞金湖。荷花盛开，是阳光的印象。水墨荷花于金湖来说，只是进入荷花世界的一个入口。