范用书籍装帧艺术述要

◎ 顾正彤

范用书籍装帧艺术述要

◎ 顾正彤

范用的书籍装帧简洁、清新，设计风格与内容相统一，既注重整体设计，又重视细节设计，充满“书卷气”。其设计理念对三联书店图书设计的整体风格产生了深远影响，使“书卷气”的风格成为三联书店文化品牌的组成部分之一。

范用；装帧艺术；书卷气；三联风格

2007年，范用的《叶雨书衣》由生活•读书•新知三联书店出版，这是他晚年选编的一本关于书籍装帧设计的书。在自序中，范用写道，做书籍装帧设计只是“业余”爱好：“因为是业余做的，后来我就署名‘叶雨’。‘叶雨’，业余爱好也”。①在长达大半个世纪的出版生涯中，范用一直探索和实践着书籍装帧艺术，形成了独特的设计思想和风格——简洁、清新、朴实、细腻，最主要的是有“书卷气”，这对三联书店图书设计整体风格产生了深远的影响。

一、范用的书籍装帧设计理念

简洁、清新是范用的书籍设计理念之一。范用在《谈文学书籍装帧和插图》一文中说：“……巴金先生的文化生活出版社，他印的书，‘译文丛刊’，《死魂灵》的封面就只有黑颜色三个字。‘文学丛刊’，曹禺的《雷雨》《日出》，封面简简单单，除了书名、作者名，没有更多的东西。一直到现在，也还觉得非常好。”②范用擅长将作者手迹、签名、印章、版画、单纯的色块等朴素、简练的素材用于封面设计中。例如，他在为朱光潜设计《诗论》的封面时，截取了朱光潜手稿中“诗论”二字的手迹，将它们放大数十倍做书名，作者署名也用朱光潜手书的签名，下方缀上朱光潜的印章。范用还设计过一套文化人自述丛书，如《干校六记》《雪泥集》《天竺旧事》《牛棚日记》等，封面用不规则的两种颜色画出一个方框，框内选用木刻植物图案，大方、素雅。

吃透书的内容，使设计风格与内容相统一，这是范用书籍设计理念的另一特色。他在《书话集装帧》一文中讲了一个故事：“黄裳先生把蛀食书页的蠹鱼赐以‘银鱼’美称，结果弄得此鱼落水，出现在封面上的是七八条在水中畅游的鱼儿。”③设计者仅凭设计通知单，没看书稿，望文生义，结果闹了笑话。又如，他在为海姆·金诺特的《孩子的心理》一书设计封面时，完全以孩子天真、爱幻想的心理特点为设计思想，运用鲜亮、夺目、斑斓的色彩，使用儿童画为设计主体，再用太阳、花草、鱼等儿童喜爱的元素加以装饰，整个封面既色彩绚丽、图案生动，又可爱稚拙、生气勃勃，形式与内容达到了和谐统一。

此外，范用书籍装帧艺术既注重书籍的整体效果，又重视细节的设计。他认为，书籍要整体设计，不仅封面，护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花，也要通盘考虑。范用非常注重细节的设计，特别重视勒口和封底，总要加上一些文字或图案，他认为这是给读者提供信息的最好位置，而且经过设计，书也更加美观。

二、热爱书籍装帧设计的原因

范用热衷书籍装帧设计与其早年的经历不无关系。范用在江苏镇江穆源小学读书时，就非常爱好漫画，他在《最初的梦》中写道：“我还是个漫画迷，办了个漫画刊物《我们的漫画》，买张图画纸，折成课本那样大小，用铁丝骑马钉，从报纸、杂志、画报选一些漫

画，描在这本刊物上……在同学之间传阅。”④范用对漫画的爱好保持了终生，漫画家廖冰兄送他一幅“范用漫画像”，并题词：“热恋漫画数十年，地翻天覆情不变，范用兄亦漫画之大情人也”。范用和很多漫画家是好朋友，好友丁聪因他的原因一直免费为三联的刊物《读书》画漫画。范用对漫画的爱好自他的童年时代便开始不断滋养着他的审美观，并为他后来对书籍装帧设计产生浓厚兴趣打下了很好的艺术基础。

1937年，抗战爆发，14岁的范用只身逃难到汉口，次年便进入读书生活出版社当练习生。他经常被出版社派去艺术家（如胡考、丰子恺等）那里“跑”封面，有时候封面要得急，艺术家就当场赶画，这便给了他直接学习的机会。看得多了，热爱绘画的范用便开始偷偷地自己设计封面。一次偶然的机会，被出版社经理黄洛峰先生看到并得到了夸奖。此后，范用对封面设计便产生了更大的热情，终于有了第一本封面设计作品《抗战小学教育》。在出版社同仁的帮助与鼓励下，年仅15岁、没有专业学习过书籍装帧设计的范用，凭着自己对书籍和出版事业的一腔热爱，在完成本职工作之余，开始了书籍装帧设计工作。

书籍装帧设计工作始终是范用的“业余”工作，但却又是伴随了他出版事业始终的工作。在范用开始书籍装帧设计工作之初，他便有了拜丰子恺为师的机会。1948年，范用被调往上海。三联书店的二线单位骆驼书店出版的一批外国文学名著，许多封面都由他设计。在《忘不了愈之先生》一文中，范用提及自己曾经负责1949年11月创刊的《新华月报》的出版工作，并且参与编排摄影画页和版式设计。新中国成立后，1951年成立了人民出版社，身为出版社主要负责人之一的范用便分管美术组，“他们设计了封面，让我审批，有时不满意，反复几次，书等着印，于是我就自己动手设计”。⑤可以说，生活经历给了范用亲密接触书籍装帧设计的机会，工作环境使范用与书籍装帧设计终生结缘。

三、“三联风格”的传承

1987年，范用顶着种种压力出版了巴金先生的《随想集》精装合订本，他亲自设计了版式、封面、包封，正文用纸是《毛泽东选集》精装本的特制纸张。巴金先生在给范用的一封信中说：“真是第一流的纸张，第一流的装帧！是你们用辉煌的灯火把我这部多灾多难的小著引进‘文明’书市的。”⑥出版叶灵凤的3册《读书随笔》时，作者已经去世13年了。范用亲自操刀设计封面，每册用一幅19世纪英国插画艺术家比亚兹莱的插图，因为书中有四篇文章分别介绍了比亚兹莱其人、其画、散文、书信，可见叶灵凤对比亚兹莱很感兴趣，⑦这样的设计既贴合了书稿的内容，又尊重了作者的喜好。

范用对书籍装帧设计的热爱，不仅形成了自己独特的风格，同时影响了几代三联书店的书籍装帧设计师，形成了“三联风格”。范用认为，三联的人文社科类图书多属文化和学术图书，一般用两色，最多三色为宜，色彩多了，会给人闹哄哄浮躁之感。20世纪八九十年代是范用设计封面最多的时期。他那富有书卷气的设计风格对三联书店人文社科类图书的整体风格产生了深远的影响。装帧设计家宁成春主持三联书店美编室多年，继承了范用的设计精神并发扬光大；为三联书店设计了大量书籍的陆智昌虽然来自香港，可是他很认同范用的设计精神，他的设计与范用的设计风格相契合；再后来三联书店美编室的罗洪、张红、海洋、蔡立国等，基本上对范用的设计风格一脉相承。杨绛曾在一篇文章中回忆老三联书店：“三联是我们的老书店，品牌好，有它的特色。特色是：不官不商，有书香。”⑧经过几代三联人的努力，三联书店出品的图书在出版业内、在广大读者心目中早已形成了固定的风格，这种充满了“书卷气”的三联风格已经成功地成为三联书店文化品牌的组成部分之一。

（顾正彤，江苏大学出版社第一图书编辑部主任）

注释：

①⑥范用.叶雨书衣[M].北京：生活•读书•新知三联书店，2007：2，2.

②③④⑤范用.泥土 脚印（续编）[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2008：106，106，110，8.

⑦ 范用.相约在书店[M].汪家明编.桂林：广西师范大学出版社，2011：266.

⑧ 杨绛.写给《文汇读书》的几句话[N].南方周末，2004-4-1.