《刺夜》中的喋血经典与影视峰峦

[摘 要] 《刺夜》隆重上映，马上入围第37届蒙特利尔国际电影节世界电影节非竞赛单元，入围第3届北京国际电影节（2013）国内展映单元——中国新片。电影《刺夜》根据真实历史事件改编，将它搬上银幕，演化成为一部颇具看点又意义深刻的电影作品，需要创作团队的胆量，也需要魄力，更需要高超的艺术感觉和对艺术规律的深刻理解。整部影片一气呵成，没有给人不自然的感觉。小哲的音乐已经与画面达到了血肉相融，不分你我。

[关键词] 喋血经典；影视峰峦；弹冠相庆

2013年4月，由国家广电总局电影卫星频道、安徽电影集团、安徽五星东方影视投资有限公司联合出品的电影《刺夜》隆重上映，马上入围第37届蒙特利尔国际电影节世界电影节非竞赛单元，入围第3届北京国际电影节（2013）国内展映单元——中国新片，其制作虽不算精良，但也吸引了诸多眼球。

一、喋血沙场中的美轮美奂

稍有历史常识的观众都能看出，电影《刺夜》根据真实历史事件改编。其创作来源于1907年发生在安庆的光复会员、安徽巡警处会办兼巡警学堂监督徐锡麟，在安庆刺杀庆亲王奕劻的女婿、安徽巡抚恩铭，率领学生军起义，攻占军械所，激战4小时，失败被捕，慷慨就义的革命党人起义。徐锡麟，出身富商家庭，对腐败的满清王朝极为仇恨，早年留学德国学警察，后来在日本结识孙中山，与浙江同盟会员秋瑾过从甚密，捐来候补道台一职，暗中为革命事业做着准备，终于一击扬名天下。

这一事件在当时引起了极大震动，朝野官吏人人自危，军机大臣铁良接两江总督端方电告“吾等自此以后，无安枕之日”；远在北京的慈禧太后惊恐万状，立谕加紧查缉革命党，又飞调一营兵马保护颐和园。立宪派借机大做文章，将此事件归因于宪政进度太慢，遂加快推动君主立宪。据相关记载，徐锡麟临刑时谈笑自如、视死若归，殉难后被剖腹挖肝炒食，更耸人听闻，其豪气如其遗言——“慷慨先天下，灭虏志无谕。长啸赴东市，剖心奚足辞！”革命派代言人章太炎著文曰：“山阴徐君，生当其辰。所执大义，以身救民。手歼虏首，名声远闻。”时隔数年鲁迅先生在《狂人日记》中写道：“……从盘古开辟天地以后，一直吃到易牙的儿子；从易牙的儿子，一直吃到徐锡麟……”可见徐锡麟起义在当时影响之巨大。

以这一事件作为题材，将它搬上银幕，演化成为一部颇具看点又意义深刻的电影作品，需要创作团队的胆量，也需要魄力，更需要高超的艺术感觉和对艺术规律的深刻理解。任鹏远率领的制作团队深谙电影作品的特征，对人物和情节进行了深加工和精加工，使人物性格更加鲜明、形象更加丰满，很具有感召力和影响力，也符合历史上当事人的铮铮铁骨的个性和革命党人不屈的性格。且不说片中人物义士许骥远单打独斗孤身一人化装成霸王，敢在戏院中刺杀巡抚鄂托；也不必说光明会会首陶永颐精心组织的刺杀以及最后喋血沙场；更不必说名伶陈子莲愤然一击而遇害。每个人物都充满着血性和阳刚，不论须眉汉子还是柔弱女子。巡抚之女佳琪小姐富于爱心，又天真烂漫，形象也十分鲜活。甚至巡抚的护卫、暴戾残忍、杀人如麻的叶德文也是有血有肉，满含着对主子的赤胆忠心。在人物的设计上，同时作为编剧的任鹏远也是颇费了一番心机。在场景的搭建、细节的关照方面也是可圈可点。清末的戏院、舞台上的名伶，会党的机构和组织，还有中国功夫对抗枪支弹药，都美轮美奂，很具有观赏性。这些设计和表现手法虽然有些脱离史实，但作为艺术创造，倒也未尝不可，关键在于电影具有一定的感染力，通过电影的一系列艺术手段，将革命党人的形象塑造得可亲可敬，强化了主题。《刺夜》选择的演员蒲巴甲、王子子、杜奕衡、何杜娟、吴卫东、曲高位等，不乏新秀与老辣人士，他们各自的表演都认真努力，不仅形似，还有几分神似。如蒲巴甲饰演的志士许骥远（即艺术化的徐锡麟），不仅功夫出神入化，且对革命、对国家无限忠诚，用尽一切手段，坚忍不拔也要除掉狗官，虽是青年演员，却也将偶像与形象完美结合，实现了艺术上的可信与真实；王子子饰演的陈子莲不仅仪态万方，又对革命党人充满同情，对黑暗的满清王朝充满痛恨，对爱情充满美好的向往，也是一个感人的角色；饰演叶德文的杜奕衡，表演也十分到位，既表现了朝廷鹰犬的残忍暴戾，也有对主子的忠诚，更是对自己的职业高度负责、生死不渝带着花岗岩脑袋去阎王殿的狠角色。这些安排和艺术表现突出了影片的艺术魅力，赢得眼球的同时也对于其思想意义的发挥、对观众的教育会起到一定的促进意义。

二、影视峰峦的音乐风景

导演任鹏远只是初出茅庐，没有许多值得称道的作品。此前参与的宣传片、广告片甚至担任执行导演的微电影、数字电影等虽有获奖纪录却并未为他赢得太高声誉，《刺夜》是他首部院线电影作品。尽管如此，从纯粹电影的角度看，《刺夜》的确达到了一定的艺术水准。这部影片应该算是他艺术生涯的一个飞跃。

影片中，动用的艺术元素众多，不论演员、台词还是布景、灯光、摄影、效果，或者配乐、作曲、剪接等都井然有序，没有谁能从片中挑出什么“硬伤”，也就是整部影片一气呵成，没有给人不自然的感觉，可见任鹏远把握大局的能力，对各种电影艺术元素的调配能力都有过人之处。这部电影虽有商业元素，却没有急功近利的表现，而是稳扎稳打，每个环节、每个步骤都中规中矩，甚至在某些场景上还有过人之处，有着成熟导演的老到。正如对于许骥远与佳琪小姐、陈子莲的感情纠葛的处理，对台词的考究，还有对爆炸、打斗场面的设计与效果处理，很不容易察觉这是一个青年导演的作品。任鹏远有着出人意料的成熟和稳重，甚至可以说是大气。

从细节的处理来看，特技的运用也很有特点。尤其是戏院中假霸王与虞姬台上的演出竟然逼真得让人看不出谁是真霸王，谁是真刺客；而假霸王与叶德文的打斗也很是好看，两人既有拳脚往来，还有不失时机的手枪对射，却都被对方巧妙避开，令人大开眼界——中国功夫片和枪战片竟然如此巧妙地结合在一起。

正当观众以为这场武打戏会决定此片是武侠片或功夫电影的时候，影片竟然转向了另外一个方向，画面开始表现比较多的会党活动和朝廷捉拿乱党的斗争，就如导演任鹏远所说要使它尽量回避时下流行的所谓传统类型片里功夫电影的窠臼，而是要打造一部反传统的刺杀类影片。影片的确有着这样反传统的特点——没有按套路出牌，而是根据电影主题的需求融合了各种技术和艺术元素，只要能为我所用，则不分张王李赵何门何派，都尽管拿来。这也是需要胆识和勇气的。很凑巧，任鹏远就有这样的胆识和勇气。

从具体情节来看，许骥远的人物性格应当最具有典型性：作为热血青年，为国家民族敢孤身行刺朝廷大员，失败后被光明会首领陶永颐搭救醒来时被问及是谁时，许骥远说“行不更名坐不改姓，许骥远”，真是光明磊落，说到行刺失败时，一句“如果不是那些三流组织的干预”彰显热血青年的冲动与爱国激情，性格十分鲜明。在起义失败被俘时的豪言壮语更显革命者的铮铮铁骨和英雄气概，临刑前的一句“我刚才面上无笑容，岂可留之后世？”然后以笑容留下遗像，真是视死如归、大义凛然，其昂扬正气真可谓流芳千古！这样的人物设计既符合当时的时代特征，也符合历史人物的光辉形象，具有极强的历史真实感和艺术性。主人公被命名为许骥远而不是直接叫做徐锡麟也许不是偶然，大概就是这个人物身上寄托了自己太多的希望吧。

人类电影早已走出了默片时代，音乐自然亦成为电影所不可或缺的艺术元素。初出茅庐的导演任鹏远也没有忘记使用音乐这一重要的表现手段。知名音乐人、管弦乐作曲家、影视音乐作曲人小哲，出身音乐世家，祖父为中国交响乐京剧的奠基人之一。小哲自幼学习音乐，12岁以优异的成绩考入中央音乐学院。17岁即组建摇滚乐队，1999年发行专辑。影视音乐成就突出，获得过亚洲电视节最佳原创音乐奖和国内最高荣誉五个一工程奖及电视百花奖、美国圣地亚哥国际儿童电影节最佳影片奖、数字电影百合奖等。小哲还被誉为当今中国最具代表性的国际化音乐人。按照有关乐评人士的说法：小哲的作品气势磅礴，荡气回肠；音乐元素众多，能融合管弦乐、电子乐、摇滚乐、中国民乐、视觉装置艺术等特质，突破中西方的作曲技法界限，融汇中西，形成自己独有的风格。同为年轻人的任鹏远，找到小哲来合作，也许是有着较多的共同语言和志趣爱好。小哲这个职业音乐人、影视音乐制作人在《刺夜》中也没有辜负任鹏远的厚望，真正做到了彻头彻尾地为电影主题服务，与剧情融为一体。自然我们也能看到，影片中使用音乐的段落不论是何种音乐元素、音乐风格，不同种类的音乐类型，在小哲手下都运用自如，用得心应手一词来概括一点也不过分。观众既可以感受到交响乐的雄浑与大气，还能听出中国民乐的委婉与安详，既有须眉男儿的威武与力量，还有江南女儿的多情与善良；与剧情小协调，紧张时令人血脉贲张，放松时令人心旷神怡，深思时令人感到意蕴悠长。为烘托气氛，小哲不惜采用西洋化的音乐来表现场景氛围，并没有削弱画面的影响力，反倒起到了很好的作用。看完全片，假如观众没有刻意去体会音乐，大概就不会感觉到音乐的存在，因为小哲的音乐已经与画面达到血肉相融，不分你我了。这个境界恐怕绝非一般的影视音乐人所能达到。

三、弹冠相庆中的艺术经典

虽然或许任鹏远的团队并未去深入思考影片的什么思想意义、教育意义，只是要打造一部好看的电影，但无论如何观众总是会从中得到点什么。毕竟中国的电影人打造的中国电影作品不可避免地带有中国人的思想痕迹。只有吸引人的场面而没有思想意义，那恐怕比较多的就是娱乐性太强的美国好莱坞大片了。不知道任鹏远有没有这样的雄心壮志，或许初出茅庐的任鹏远目前还不至于有如此想法，于是我们就一定会从《刺夜》中得到点东西——或者是人生、社会，要么就是艺术方面。

从艺术角度来说，任鹏远的团队所具有的敬业精神也是我们所应该注意的。团队中的演职人员有的并未在影视圈有太多的知名度，或者为了生存而去拍摄诸如广告片一类的急功近利之作，但是在影片中，我们并未感受到一点的矫揉造作，一切都那么自然，顺情入理，正如其中的现代电影技术的运用，也没有显出太多不自然的痕迹，甚至可以说是高度的逼真，像第一场刺杀中，子弹从陈子莲面前飞过，带动的空气流动，使得陈子莲面容像水波一样的荡漾，真的是美到了极致。这个年轻而有活力的团队在任鹏远这个青年才俊的率领下达到如此佳绩确乎值得弹冠相庆。此片也表明我国的电影制作技术、电影人的合作精神和各自能力的发挥都堪称达到了一定的水准，我国电影的未来必将是一片光明。

四、结 语

当我们作为普通观众走进影院，观赏这样一部新片《刺夜》时，不论是出于什么样的目的，观看时得到的都是一种美的享受，走出影院，心中一定会留下一些什么。那么我们在了解了影片和它的制作团队后，我们自然要为《刺夜》和任鹏远的团队，也包括音乐制作人小哲大声叫好。

[参考文献]

[1] 张启音，任鹏远，韩淇名.《刺夜》影片分析[J].当代电影， 2013（08）.

[2] 赵珣宇.导演任鹏远：《刺夜》里有枪战和跑酷[J].电影，2013（04）.

[3] 张斌宁.动作、空间与传统[J].当代电影，2013（08）.

[4] 孙信理.观片指南——2005年双周影片推荐[J].大众电影，2005（21）.

[作者简介] 杜艳云（1978— ），女，河南信阳人，硕士，信阳师范学院音乐学院讲师。主要研究方向：音乐教育教学。