电影光线里，其实有政治

秦筱

携新作《电影政治》做客腾讯书院，同著名导演王小帅、演员王宏伟进行了一番对话的影评人王小鲁将1993年独立电影的诞生视作分水岭。在这之前，中国电影的基本定位是宣传教育；而随着第六代导演携独立电影登场，根据个人的社会观念和生活经验来创造作品，中国的电影史也从“政治电影”变成了“电影政治”。

前者是中国人熟悉的政治：自上而下的社会管理、权力分配；后者则更接近古希腊城邦的“政治”：人们在公共空间里，通过言说和行动塑造他们的生活、管理他们的社会。王小鲁的“电影政治”所强调的，正是这种个人表达权。

王小帅提到了张艺谋在《黄土地》中的农民形象，“把镜头直接放在窑洞里面，直接对着一个老农民，灯光非常暗，这样的表述实际上暗含着一种进步。”

“光线里面其实是有政治的。1949年以来，我们在电影中看到的农民形象都出现在艳阳天下，非常明亮、有力，怎么可能如此苦闷？”王小鲁补充道。

有人提起旧事，说导演张元曾在与王小鲁的对话中质疑“电影为什么要承载这么多社会功能”，后者直言“这是一个伪问题”，“很多人说现在的电影是娱乐，但《私人订制》里涉及对腐败的态度、对环境污染的分析，你觉得它是纯粹娱乐吗？不可能。它有它的观点，它有它的态度。”

王小帅接过话茬，说：“现在的大环境是充分娱乐化、充分市场化，但你可以通过它来推断这一时期的政治环境。”而这，也属于“电影政治”的范畴。