伽倻琴今昔

文/边 疆

伽倻琴今昔

文/边 疆

伽倻琴，是朝鲜族弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称嘎呀高。流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古、北京、河北等省区以及韩国、朝鲜、日本。

在我国东北吉林省延边朝鲜族自治州，在蜿蜒的图们江和鸭绿江畔，在长白山的林海雪原，居住着勤劳勇敢、多才多艺的朝鲜族人民。他们不仅发展了农、林、渔等各业生产，还创造了光辉灿烂的文化艺术，在人们的音乐生活中，伽倻琴是深受人们喜爱的乐器，具有广泛的群众性。

公元6世纪初的南朝梁、陈之时（5 0 2-2 8 9），我国汉族古老的弦鸣乐器筝和筑传入东邻朝鲜。当时古代朝鲜的高句丽、新罗、百济、伽倻等国，是与中国文化交流最早的国家。伽倻国嘉实王任那采取汉筝、汉筑之形制，加上民族特征而制成了新颖的弹弦乐器伽倻琴，并世代相传，一直流行于今日的韩国、朝鲜和中国的朝鲜族聚居地区，成为深受朝鲜族人民喜爱的乐器之一。

朝鲜古籍《三国史记》记载：“伽倻琴，亦法中国乐器筝而为之。……伽倻琴虽与筝制度小异，大概似之。”伽倻琴又称新罗琴，是新罗乐的主要乐器。《新罗古记》在谈到它的来历时说：“伽倻国（现位于庆尚南、北道）嘉实王见唐（应为汉）之乐器而造之。王以谓诸国方言各异，声音岂可一哉；乃命乐师省热县人于勒造十二曲。后于勒以其国将乱，携乐器投新罗真兴王（按其治世当5 4 0-5 7 5年，中国梁、陈时），王受之，安置国原……”这些文献记载说明，伽倻琴是仿照我国汉族人民所用的筝、筑而制造的。公元6世纪4 0年代前，已流行于古代朝鲜新罗国南方的伽倻琴，当伽倻国嘉实王任那灭亡之际（6世纪中叶）传入新罗国，成为新罗乐的主要乐器。2 0 0年后，即公元8世纪中叶，伽倻琴传入日本，日本称其为新罗琴。从日本天平胜宝八年（7 5 6年）起，奈良东大寺正仓院才始有新罗琴收藏。

古代的伽倻琴，有雅乐伽倻琴和俗乐伽倻琴之分，琴体均采用桐木制作，是把整段原木从中间纵向对半破开，将其半边掏挖成瓦片状空槽，以凸面为琴面张以琴弦，不加底板。雅乐伽倻琴稍宽大，全长167厘米，琴首宽3 3厘米；俗乐伽倻琴略窄小，全长15 2厘米，琴首宽17或2 1厘米，均张有12条丝弦，一弦一柱，柱可移动。这种伽倻琴最大的特色是：在琴尾一端设有羊角状系弦板。朝鲜成倻等编《乐学轨范》（成书于14 9 3年）中载有伽倻琴图，当时的羊角板很大，琴弦一端系于此板上，系弦所用的丝绳剩余部分，编扎成数束丝绦盘绕于羊角板上。经过若干世纪的流传和改进，新型伽倻琴才形制如筝，取消了羊角板，增加底板形成共鸣箱，显著增强了音量和丰富了音色。

日本奈良（8世纪时为日本首都）东大寺的正仓院，是存放圣武天皇（7 2 4-7 4 8在位）遗物的御用宝库，这里还珍藏着很多外国乐器，其中就有由朝鲜传入的三张新罗琴（北仓二、南仓一）。这些传世品的形制与朝鲜《乐学轨范》所载之文字和图像完全一致，是古代的伽倻琴，而又以北仓珍藏的一张金镂新罗琴最为著名。此琴用桐木斫成，羊角板和架弦的岳山及琴柱硬木制。全长158厘米、宽30厘米、中高9.4厘米、羊角板宽3 7.1厘米。在薄薄的泥金表面，用金箔镂绘出清新、细腻的花草图画。至今仍金光灿灿，十分美观。可谓稀世珍品，新罗宝琴。（上图为正仓院藏新罗琴图）

现代的伽倻琴，由琴框、面板、底板、岳山、琴柱和琴弦等构成。共鸣箱呈扁长方匣形，全长15 0厘米、首宽2 2厘米、尾宽2 6厘米，中间高5厘米，右为琴首，左为琴尾。琴框表面蒙以呈拱形的桐木板，下设底板和琴脚，底板上开有三个圆形或一字形的出音孔。琴首一端有凸起的岳山架弦和穿挂琴弦的弦孔。张13条琴弦。琴柱呈人字形，高6厘米，底宽6.5厘米，柱中钻有小孔用细弦串连，支弦于面板中部，排列呈雁行，每弦一柱，柱可移动以调节音高。聪颖的朝鲜族人民，经过长期的不断实践，积累了丰富的制琴经验，他们采用质地松软、容易振动的梧桐木制作面板（有的也用长白山生长的鱼鳞松），底板用楸木或栗木，琴框和琴柱使用红木、花梨木等质地较硬的木料制作，琴弦采用丝弦或钢丝弦。2 0世纪6 0年代以来，伽倻琴得到不断改进。延边歌舞团著名朝鲜族伽倻琴演奏家金震和延边民族乐器厂合作，制成五声音阶十八弦伽倻琴。嗣后，中央民族歌舞团朝鲜族伽倻琴演奏家金力子与北京民族乐器厂总工程师樊汝武合作，又研制成功七声音阶二十一弦、二十二弦、二十五弦伽倻琴，加大了共鸣箱，采用尼龙弦和尼龙缠钢丝弦，音响洪亮，音色优美动听。

演奏伽倻琴时，演奏者席地而坐，将琴体横在身前，琴首置于右膝上，琴尾触地。也可将琴身平置于桌面上。右手拇指、食指、中指和无名指弹奏琴柱右侧弦段，左手按抑左侧弦段。伽倻琴多按五声音阶定弦，主要用C调或降B调。经过改革，已有按七声音阶定弦的伽倻琴。二十一弦伽倻琴音域G~f2。现在朝鲜族民间普遍使用的十二弦伽倻琴，也常以七声音阶定弦，发音柔和、圆润，音色清雅、悠扬，富有浓郁的民族色彩。右手技巧有两指合弹，单指托、劈、挑、抹、剔、勾、撮等，左手技巧有按、颤、推、揉等，是表现伽倻琴独特风格的重要手段，其中以揉弦（亦称弄弦）最富特色。伽倻琴也可以演奏双音、和弦以及简单的复调音乐，但在演奏中一般不做转调。伽倻琴富有丰富的表现力，通过演奏者纯熟的手法，能表达出刚毅、柔和、喜、怒、哀、乐等不同的情感，或奏出雄壮、激昂的宏伟场面，尤其适于演奏轻快活泼的民谣等音乐作品。伽倻琴可以独奏或重奏，在专业或业余文艺团体中主要用于集体弹唱，并在民族乐队中应用。较著名的传统乐曲有：《散调》《月亮》《鸟打铃》《你哩哩》《桔梗谣》《丰年乐》等。20世纪80年代后，作曲家安国敏创作了伽倻琴组曲《沈清》（管弦乐队伴奏）。较著名的演奏家有金震、金力子和金星三等。

伽倻琴弹唱是朝鲜民间传统演唱形式，具有浓郁的民族特色，是器乐与声乐相结合的艺术。在过去，伽倻琴多为男子演奏;而今天则以女子弹奏居多。在延边大学艺术学院还设有伽倻琴专业，培养演奏人才。在舞台上表演伽倻琴弹唱时，由5至10名身着民族服装的朝鲜族女演员坐成一排，将琴的首端置于右膝上，尾端放在地面上，左手按弦，右手取音。表演者边弹边唱，歌声与琴声交融，再加之杖鼓敲击节奏，亲切感人，显示出这一表演形式的巨大艺术魅力。许多优秀作品，如《纺车抒怨》《青春放光芒》等，深受人民喜爱。作曲家崔三明创作的《长白山啊，延边的骄傲》（金畅晰曲），把伽倻琴弹唱与大合唱、舞蹈及乐队伴奏融为一体，丰富和发展了伽倻琴弹唱的表演形式。在我国民族音乐的百花园里，伽倻琴弹唱泛着沁人的芳香，它像金达莱一样，优美而清新。（图为伽倻琴弹唱）

2 0 0 8年6月，吉林省延边朝鲜族自治州的朝鲜民族乐器制作技艺，被列入第二批国家非物质文化遗产名录中。延吉市民族乐器研究所是国家级非物质文化遗产保护单位和朝鲜族乐器生产基地。其乐器制作大部分靠手工，需要具备多年的实际操作和手工经验。2 0 0 8年，北京奥运会开幕前演出的朝鲜族长鼓舞，就是延吉市民族乐器研究所精心制作的长鼓，向世界展示了朝鲜族的民族文化。

（责任编辑 张晓燕）