论新中式风格在现代建筑设计中的应用

余姝苇，周 波

(四川大学建筑与环境学院，四川成都610065)

1 新中式建筑的诞生

新中式风格是我国时下非常热门的一种建筑形式。伴随着国力增强、民族意识觉醒，中国传统文化复兴逐步在各个领域拓展开来。而在设计界中，立足现代人的生活需求和审美标准，将传统元素与现代材质相结合的新中式风格，在传统艺术的强力回归中应运而生。

1.1 中式建筑的溯源

这里的中式，是指中国建筑的传统样式。中国建筑的发展史源远流长，从半坡遗址发掘的浅穴式房屋至今，已有六、七千年的历史。而自春秋时期起，木构梁柱系统就已初步完备并广泛应用，工匠也严格按三段式建造单体建筑，并有意识的采用中轴对称方式进行布置。接下来的历朝历代又分别在结构、屋顶样式、基座形态以及细部装饰上进行改进创新，最终形成了流芳百世、震惊世界的艺术瑰宝(图1)。

图 1 传统中式民居

尽管各个朝代在建筑形式上不尽相同，斜坡屋顶、外露的木架结构、对称的房屋布局却是它们共有的鲜明的风格特征。

1.2 中式建筑的衰落

不得不承认，新中国成立以来，传统中式建筑的建设数量几乎为零。这不能单纯的认定为摒弃传统的前进，是因为传统中式建筑的确存在难以继续发展的“致命伤”。

(1)材料：传统中式建筑主要使用木材作为建筑材料，不论是承重，分隔还是装饰，都是不同的木材进行各种方式的加工而成。现今森林面积大幅度减少，树木的数量满足不了居住的刚需；加之人们有了保护环境的意识，这种利用自然与改造自然之间的矛盾对传统中式建筑提出了质疑。

(2)工艺：传统中式建筑的工艺相对复杂，大多需要因地制宜、因材制宜，缺乏施工的统一性和模数化，而且施工工期长，人力资源的浪费也比较大。另外，木材应对雨雪、虫蛀、风化等外界因素的抗击能力较弱，使得建筑维修、翻新、重建的频率很高，这让传统中式建筑不再是人们进行建筑活动的最佳选择。

(3)高度:传统中式建筑大部分在三层以下，这不仅是由于木材本身的局限性，更是因为古典建筑的尺度关系。传统中式建筑大多配合庭院或是园林一起规划设计，无论是作为住家还是小品，都讲究一个“互补”。高于三层的建筑无法使自身位于树影的投射下，还会让围合的庭院显得局促压抑。而当代建筑发展的主要方向是高层建筑，一味的拔高层数不但在技术上有很大难度，也会破坏传统中式建筑的艺术美感。

(4)实用性：传统中式建筑的设计大多是由外及内，形式决定功能，在舒适性和适用性上都存在很大的缺陷。功能分区布局不合理、通风采光条件差、空间没有私密性等等都是难以避免的问题。现代人在选择居家时最看重的就是空间的高效利用，传统中式建筑在这方面的丧失是其衰落的最主要原因。

1.3 现代风格的冲击

改革开放以来，各种舶来品让人们应接不暇，具有外来风格的建筑也拔地而起。风靡全球的国际式风格也悄然飘进中国各地。到了21世纪，人们惊讶的发现，中国竟形成了千城一面的局面。

民族感的复苏使人们一遍一遍的拷问自己，我们的发展到底是不能隔断中国传统历史文脉。而如何保存这一份精髓是接下来所面临的问题——是应该怀旧，对传统元素进行摹仿和拷贝？还是应该创作，在新的建筑形制中传承精神？

2 新中式建筑的设计要点

为了延续中国传统历史文脉，保护好现存的传统中式建筑是远远不够的。不斩断根只是最基本的做法，如何给予根营养，使之开枝散叶才是我们的最终目的。人们已经清晰的看到传统中式建筑在现代社会中的种种弊端，怎样扬长避短就是设计者接下来应当认真思考和探索的问题。

2.1 平面布局

传统中式建筑擅长用外廊来连接各个空间，用房间的外墙围合成一个三合院或四合院。当代人口数量众多，大规模的推行这种平面布局是不可行的。我们可以将三至四幢楼房进行拼接，形成一个半围合状态的小院落，在小区规划中形成一个个的组团，既可以成为景观节点，又可以让住户享受具有半私密性特点的灰空间；至于户型平面布局则应采用现代建筑的贯通方式，方便住户使用，主要房间可以依旧秉承坐北朝南的传统，避免冬季西伯利亚的寒流，亦引入夏季来自太平洋的凉风。

2.2 立面风格

现代建筑设计要求形式追随功能，这就决定了现代建筑不可能每一幢都像传统中式建筑一样讲求立面的完全中轴对称。我们可以从中截取一些片段和符号来制造传统建筑韵味，例如坡屋顶、窗棂、栏杆式样；而由于古代没有窗帘，开窗面积虽大，却用木条将其分隔，使得自然采光不佳，视野不够开阔。我们可以把木格条面阔减小，移至窗户上端，根据室内空间功能进行合理重构，将古典主义和现代生活相互融合。整体风格应该尽量简洁大方，不要有过多的转角，当开窗过于凹进(如卫生间高窗)影响立面效果时，可以齐墙设置一道镂空的窗格，既不影响通风效果，还可以作为传统元素的局部表现增加艺术美感。

2.3 细部装饰

传统中式建筑中，屋顶角部的蚳兽、屋檐下方的斗拱、大门两旁的抱鼓石、引导贵宾的垂花门等等，都是具有独特风韵的细节布置，也是提升传统中式建筑内涵的精华所在。它们大多不仅仅作为装饰物，还包含着深厚的寓意征兆。在小区规划设计中，适时加入细部装饰，营造传统园林氛围的同时也可以加强该区域的文化底蕴；而在单体建筑设计中，这些细部装饰不但使建筑变得生动有趣味，更作为文化符号提醒每一个到访者中国几千年的历史内涵。

2.4 材料色彩

现代社会的高层建筑中，框架结构是最受欢迎的结构方式，它与传统中式建筑中的抬梁式、穿斗式有着异曲同工之妙——梁柱作为承重结构，墙体仅起维护作用。由于木材的易损性，我们应当把钢材作为其替代品。如若环境要求必须使用木柱样式，则可以采用外包的形式，在钢柱外包裹一层木材，既结构稳固、节省材料，又不影响美观。而在色调配搭上，可以直接采用江南民居的“黑白灰”组合或是北方民居的朱漆配灰墙，在局部穿插少许亮色元素，从典雅古朴中显露现代亲和感。

2.5 外部景观

中国古代园林在中国建筑史上占据非常重要的地位，它与传统中式建筑不分伯仲，讲求相得益彰。在新中式风格的小区规划中，绝不是单纯的有山、有水、有树，单纯的将古典元素堆砌到每一个角落。中国古典园林讲究主与次、藏与露、疏与密、虚与实，如何将景观分布、整合、再串联是设计的难点；而如何营造充满诗情画意的空间氛围，并让到访者从心底产生对传统文化的认同和共鸣就是设计者进行创作的突破口。

2.6 模型初探

为了更加清晰的说明新中式风格在现代建筑中的运用，笔者拟建了一座博物馆模型(图2)，从图例中探索和印证新中式建筑的些许法则。

图 2 博物馆模型鸟瞰图

图3 博物馆入口正视图

图4 博物馆展览正厅侧面

该模型选取的是一进四合院的布局方式和江南民居的色彩搭配，正房位置为展览正厅，厢房位置为展览偏厅，耳房位置为办公用房。展览正厅严格中轴对称，屋顶挑高很高，彰显庄严磅礴的气势(图3)；两坡顶，却在屋脊处增添了现代元素，用玻璃幕墙将两片屋顶连接(图4)；增加了现代建筑中的悬挑阳台，结合了带有传统元素的挡墙后并不显得突兀(图5)。两座偏厅则采用了相互镜像的单坡顶形式与正厅呼应，在窗花的选择上也与正厅保持一致。在正厅两侧的办公用房样式非常简朴，仅在色彩和细部装饰上体现中式风格(图6)；联接办公用房和偏厅的是一条具有现代风格的半开放式连廊，但它的木料材质和坡顶式样能完全融入整体古朴的气氛。而入口处的连廊是全封闭式，造型上同样选择两坡顶、圆窗花；但在屋顶顶端使用玻璃盖板，在刻板的建筑原型中注入活泼的血液(图7)。

图5 博物馆展览正厅背面

图6 博物馆办公用房

图7 博物馆入口连廊

整个模型使用了大面积的玻璃材质，然而现代的元素并没有使我们将其定义为新中式以外的风格。模型的形制大量使用了方和圆，而在中国古代的传统意识当中，“方圆”就是一种成功之道。中国博大精深的五千年文化，都应该成为设计者找寻传统中式建筑与现代风格结合之路的切入点。

3 结束语

在全球化的背景下，我国的民族建筑文化正在遭受更严峻的冲击，越来越多的外来建筑风格充斥着人们的眼球和大脑，现代人只能在特定的地点零星体会到我国传统建筑艺术的风采。社会的进步必然带来某些生活方式的流失，但作为中国历史文脉之传承的传统中式建筑，决不能成为经济发展的牺牲品。设计者们应该去其糟粕、取其精华，从泱泱大国浓厚的文化蕴涵中汲取灵感，创作出给予后代民族精神慰藉的好建筑。

[1] 王力.浅谈建筑美学之新中式原则[J].科技创新导报，2010，(30)

[2] 李向北，李小燕.新中式住宅设计初探[J].中华建设，2008，(7)

[3] 王薇.传统与现代——新中式风格别墅的创新设计探讨[J].廊坊师范学院学报：自然科学版[J]，2010，(4)

[4] 殷铭.如何在现代建筑中更好地运用和承传民族建筑文化？——以万科的现代中式别墅为例[C]//2007中国民族和地域特色建筑及规划成果博览会，2007民族和地域建筑文化可持续发展论坛论文集.2007

[5] 梁思成.中国建筑史[M].天津：百花文艺出版社，2005