图画书之无字书（下）

彭懿

蒙太奇

电影常说的蒙太奇是指将一个个镜头排列组合，使之产生各个镜头单独存在时所不具有的含义和效果的叙事方法。如果把这个概念借用到无字书里来，那么我们就可以说，正是蒙太奇把一幅幅解说性的画面组合成了一个流畅的、流动着的故事。

芭芭拉·莱曼的《红色的书》是一本形式新颖的图画书。它红色的封面上，还套着一个红色的护封，上面只画了一个手拿红书的小女孩，连一个书名都没有。这本无字书获得了2005年凯迪克奖银奖。故事不复杂：冬天下雪的日子，女孩在摩天大楼之间的街道上捡到了一本红色的书，翻开一看，书里有一个男孩，在热带小岛的沙滩上捡到了一本红色的书。而男孩翻开一看，一个女孩在雪天的街道上捡到了一本红色的书。后来，女孩抓着气球飞进了书里的世界，降落到了男孩的身边……这是一本小开本的无字书，作者运用娴熟的蒙太奇技巧，将一个个画面组合起来。你看，开头第一个画面是女孩走在两幢大楼之间的街道上，这相当于一个远景。接下来，画面推近成了一个中景，女孩快要走近那本红色的书了。然后，一个近景，女孩停了下来，她看见了红色的书。随后，镜头一转，女孩已经把书带进了教室……

连戏

连戏也是电影术语，是说观众理解蒙太奇，会把前后的镜头联系起来，去发现和创造维持主题及故事逻辑性发展的理由，这需要观众的积极参与。

这个连戏，用到无字书里来就是读者的想象了。培利·诺德曼在《阅读儿童文学的乐趣》里将这种想象与无字图画书的暗示作用联系到了一起：“图画书包含一连串的图，所以当我们从这张图看到下一张图时，就必须想象可能发生的事，以便说明我们在图与图之间所看到的改变。当然文本的字常告诉我们图画间所发生的事情细节，但只要我们具备策略来寻找这些关联，即使没有文字，也能找出关联，这就是插画家制作无字图画书时所凭借的技巧——只提供一连串互有关联的图来暗示故事。”

看一看大卫·威斯纳获得2000年凯迪克奖银奖的《7号梦工厂》，就知道想象与画面的暗示之间是如何发生作用的了。一个少年在参观帝国大厦时，乘坐白云，来到了一座宛如中央车站的天空之城——7号梦工厂。原来这里是一个云雾派遣中心，云雾们会按照领到的图纸，变幻成卷层云、高积云或是积云飞走。不想，少年更改了图纸上的形状，云雾们纷纷变成了鱼、水母或是章鱼等奇形怪状……请看一下这两个跨页的画面，前一个画面是云雾改变了形状引来控制室一片惊慌，后一个画面是管理人员冲出控制室，试图平息这场骚乱。故事已经全都在图里了，只要我们前后一联想，就知道是怎么一回事了。