谈设计的原创问题

朱艳红

摘要：

设计的原创性应是设计者或设计群体独立创作完成符合客体要求的设计作品，而非对以前已经存在的设计的抄袭或模仿，具有独创性和新颖性。原创的内容还体现于知识劳动的前提在于知识产权，随着科技的迅速发展和经济全球化的速度加快，知识产权日益成为决定一个国家核心竞争力的关键。

关键词：创造性；知识产权；改革；建筑；装饰；产品；模仿

首先设计的定义是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程，而对于原创的定义，在新版辞海、汉语大字典、中国大百科全书等权威性的辞典中，都没有“原创”的条目。那么有人就认为，“原创性，就是首创性，即见人之所未见的，言人之所未言的，领学界之先，开风气之新”。意思就是要在前人与别人的基础上，有所发现，有所发明，有所创造，有所前进，但这样的定义似乎还不够全面。辞海中创新的解释就是：“创始、首创”，因此前面对原创性的定义只说明了其中的“创”的方面，没有涉及“原”，原是“源”的古字，水源，水流起头的地方。另外，既然原创性的提出是有针对性的，我们不妨给原创下个初略定义：源头创作，创作的原本，从根本条件出发的创作，探究未知的世界，发现新观点。但是这个的定义是否正确还有待讨论。

我认为设计的原创性应是设计者或设计群体独立创作完成符合客体要求的设计作品，而非对以前已经存在的设计的抄袭或模仿，具有独创性和新颖性。那么该设计的原创性就变成了该设计存在必要性最主要的参考因素，也是设计所进行的道路中一个新枝，使得原创性在设计中尤其重要。

原创的内容还体现于知识劳动的前提在于知识产权，随着科技的迅速发展和经济全球化的速度加快，知识产权日益成为决定一个国家核心竞争力的关键。知识产权是关于人类在社会实践中创造的智力劳动成果的专有权利，如今侵犯专利权、著作权、商标权等侵犯知识产权的行为却越来越多，当然也包括设计，而且设计类在知识产权保护上显得力不从心，越来越多的抄袭、复制等让设计的原创面临着挑战。怎样保证知识产权和怎样保护设计的原创成为了现今主题中的关键。

那到底什么是设计的原创呢？是否是简单地认为原始性就是原创性呢？对于设计的原创问题上，我以几个具体主题来谈我对于设计原创的理解。

一、建筑设计

建筑从根本上说是一门实践、工程性强的学科，需要设计与施工相结合，而建筑的理论则来自社会实践，没有社会实践，建筑的理论无从谈起，更不能称之为真理。但是随着社会经济和文化的发展，特别是在阶段性变革时期，新的理论必定会应运而生。

当工业革命发展后给城市带来人口迅速集中而引发居住问题的时候，建筑设计师应该如何去解决这个实际又急迫的社会问题就成了重中之重。设计师们面临着这样的考验不仅要从技术和经济方面找出路，更重要更困难的是要摆脱传统观念给予设计师和人们的束缚。在这种复杂的情况下，经过一些建筑师的探索，以勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志的新建筑理论—— —“现代主义”诞生了，这是一次建筑理念具有极大突破性的革命，它直接与传统和以学院派为代表的旧观念决裂，成为独立的分支，这一现象不仅改变了社会的建筑审美观念，而且开拓了现代建筑广阔的创作道路，并逐渐影响到世界各地的建筑设计风潮，成为全世界的主流思想，证明了原创性理论具有难以估量的蓬勃生命力，和得以永生的保证力。这不仅是一部理论而且是一把利剑划破了之前禁锢长久的旧观念，使得建筑理论有了新的发展方向和拥有新的生机的希望。

第二次世界大战后，社会各种技术突飞猛进，迅速将世界带入后工业时代的迅猛发展中。而人们对建筑的要求也愈来愈高，愈来愈多样化，除物质功能方面外，对精神审美方面的要求也日益重视并提出要求，渐渐地人们对普遍建造的房子，被称为国际式的方盒子建筑产生腻烦，不仅视觉疲劳，而且感觉这样的建筑就意味着社会停滞、社会的灾难。在这种情况下，一方面“现代主义”要不断克服自己的缺点和不足，演化为“后现代主义”，并受波普艺术的影响着，那么就出现的以R·文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》为代表的“后现代主义”并没有取代“现代主义”的理论，这个理论发现的影响虽不那么广泛，成功的重大作品也不多，但是作为一种有原创性的新理论，它的出现毕竟为建筑创作的多样化、和强大生命发展化开创了新的途径，而且对“后期现代主义”的演化也起了潜在的作用，可谓是发挥了潜在的推动作用和影响力。“后期现代主义”是20 世纪60 年代以来在西方出现的具有反西方近现代体系哲学倾向的思潮。在建筑理中，也隐约有了掀起“后期现代主义”的热潮，然而，“后期现代主义”在理论上具有反传统倾向的哲学家在现代西方的各个哲学流派中都能找到，显然他们各自都反对以特定方式来继承固有或者既定的理念，由于它是由多重艺术主义融合而成的派别，因此要为后现代主义进行精辟且公式化的解说是无法完成的。

当这样一些原创性的设计理论和思潮出现和推动下，建筑设计师对于适应并生存于这些理论之下而且又符合未来所需要的设计就变得越来越受到重视，而且随着渐渐成熟，就会逐渐出现了一些建筑设计转化成实物出现在世界各地，受到人们赞叹和观摩，同时人们欣喜的看到建筑设计又一次具有蓬勃的生命力。这时候对与原创性理论的深远意义不在于制订教条，死板利用，而在于指明新方向，开拓新思路，启迪新思想，不再墨守成规，而是一浪推一浪地广泛传播。但问题是，建筑设计者如能提出属于自己的理论，并指导自己的建筑创作进行，得到的独有的建筑形象，并能够建造出来，这无疑是最有独特思想性的原创作品，而且还是对与建筑设计方面伟大的推动，更是是建筑形象设计原创性的最高层次表现。

这种理论相比与在建筑的装饰设计方面的原创性讨论观点就略有不同，却又有一些相似。建筑装饰伴随着建筑物而生存，依附建筑物而存在，并演化出多姿多彩的装饰形态，从而形成了不同地域、不同民族的不同装饰风格。西方中，古希腊的柱式、古罗马的拱券柱廊等都成为装饰与结构功能结合最完美的经典之作；中国木结构的梁架体系，错综复杂变化丰富的举架形式，也成为室内最好的装饰构件。

就建筑装饰设计而言，它的意义更多体现于使用功能与艺术表现两个方面。一方面，建筑装饰视觉的作品在建筑理论里相当重要的，设计者只有掌握视觉的图形思维技巧，才能在个性艺术原创表现的海洋里畅游，达到天人合一的境界。另一方面，随着科学技术的不断进步，今天的建筑装饰设计已经在一定程度上达到了相对自由的境界，只要材料能够解决，几乎能够想到的都能做到，特别玻璃材料的使用可谓达到了炉火纯青。于是原创性的发展有了坚实的基础，人们几乎可以在设计的世界里为所欲为，没有做不到只有想不到。

二、产品设计

随着我国经济的发展，产品设计这个新兴行业异军突起，在社会竞争机制中扮演着越来越重要的角色。在物质生活日益丰富的中国，虽然国产的工业产品在市场上占有了很大的份额，不仅销量大且产量也大，但它们相当一部分是沿袭自海外品牌的设计形式，从外观和性能上去复制，而没有形成自己原创的设计风格，着实令人可悲。这就是为什么外国企业惧怕中国的小作坊的原因，这些小作坊能够在最短的时间内拷贝出更多的类似产品极大地抵制了原版的利益。

我国企业制造行业种类和总量都很大，但就是国有产品几乎都没有形成自己鲜明的产品特色，反而在其产品上看到许多国外品牌的影子，造成即为国外品牌做了宣传又砸了自己的品牌信誉。例如前几年流行的MP3、MP4等产品的设计外国基本都是国外产品的模仿，这样产品就等于是在前人基础之上进行了改良性设计，其最终产品基本沿袭了前人的主体风格，而缺乏自身的原创性。但是我们心系地可以看到近几年的其他类别产品开始注重民族性，也就是所谓的中国风，坚持中国设计、中国风格、中国制造，这是很令人欣喜的。

以都苹果公司的产品为例，苹果在其产品经历了5代的发展后，其基本设计风格得以延续和继承，各款产品从外观上看非常的具有连贯性，这就形成了苹果公司所独有的产品文化，因此引起了“苹果粉”对苹果产品系列的追随。 由此可见， 产品的成功不能只靠产品的质量，还在于产品设计上一定要具有一定的原创性，才能将自己的产品深入人心，打动买家，成为真正成功产品。拥有不衰败的设计，而不是一味的模仿、抄袭，这将是产品设计的未来趋势。就华为四核手机虽然采用的是海思K3V2 Hi3620 1.2GHz四核处理器，这是国内第一款采用自有核心技术的手机，也是中国第一款搭载自主设计四核处理器的手机，其性能表现令人期待，但是它的外观和屏幕还是沿袭国外大屏手机的外观设计并没有体现更新颖的外观设计。

原创性的设计可以说与一个民族的文化传统是分不开的，为什么这么说呢？现今社会每个国家都会有自己代表性的产品，比如威尼斯的玻璃，他不仅是玻璃的发源地，也是最继承传统，永远不失繁华的领军地。即使现今玻璃艺术传播到世界各地，而且大都一派欣欣向荣之象，但是仍撼动不了威尼斯在玻璃艺术上的地位和代表地。但是，以中国的陶瓷为例，我国的陶瓷曾经源远流长。繁荣昌盛、享誉盛名，在世界占有一席之地，可是令人担忧的是近来为什么正逐渐走向衰弱呢？综其原因是现今陶瓷的设计没有原创性，大多模仿意大利和西班牙的陶瓷产品的设计，并没有一个继承自己传统，以自己传统为中心的设计。虽然中国文化源远流长、博大精深，但却没给予陶瓷设计发光异彩的潜力，不是中国文化不给力，而是设计者并没有从中国文化中吸取营养助其既有原创性又有创新性。继承自己国家的传统是立与世界之林不败之地的保障，没有具有民族特色的东西终会被人遗忘，祈祷像陶瓷一样的正面临挑战的产品设计可以反战为胜找到自己的定位和原创性。

在一些工业设计大奖赛中也有很具有说服力的例子，很多比赛都冠以 “创新”“原创” 等名称， 可见我国工业设计界对原创优秀设计作品的渴望。借助比赛这个平台，很多企业可以获取一些很有价值的设计作品。除了鼓励自主设计以外，日本政府还出台了一系列推动原创设计的措施。比如以奖励优秀工业产品设计的 “G ” 标志奖与1958年在通产省内设立的工业设计课等等都大大促进了日本工业设计的发展。所以，从日本工业设计的发展道路上，我们应该汲取一些经验，以原创性为主导，以鼓励原创为方针，积极带动国内设计力量，完成中国工业设计伟大而艰巨的力量。

总之，原创性设计不是一个简单的概念，是需要所有人都付出大量努力的，特别对于我们做设计的人员要求更甚，如何正确的把握好传统与现代的关系，借鉴与模仿的尺度，概念化与实用性的标准将是原创设计成功的关键。现代中国设计所提倡的“与西方接轨”、 “与西方对话”并不是简单的形式上的“接轨”与“对话”，而是要秉着“古为今用，西为中用”的原则，批判性的去汲取，去消化。要借鉴西方先进的设计理念，从我国博大精深的文化出发，发展出具有中国特色的现代化的设计，形成中国独有的设计文化。

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【作者单位：上海大学】