明清和文艺复兴时期家具装饰中的卷草纹比较

王柳静

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

明清和文艺复兴时期家具装饰中的卷草纹比较

王柳静

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

家具装饰的形式和内容十分丰富，潜在的精神象征意义博大精深。本文从家具装饰的形式中选取典型植物纹样——卷草纹作为切入点，以比较文化的角度对东西方家具装饰中的卷草纹样差异进行分析，探讨家具装饰在不同的民族、地区和时代所体现的不同的精神内涵和文化特征。

明清；文艺复兴；家具装饰；卷草纹

植物纹样在世界各国的家具装饰中大量存在，其中卷草纹是不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，卷草纹的首次出现，对装饰艺术史有着极大的意义。东西方的卷草纹装饰，彼此具有内在的联系。所谓卷草纹饰,就是在一条连绵不断的S形波状曲线上,饰以各种枝叶、花卉,或者其它装饰纹样,构成一个图案化的特有纹饰。卷草纹体现了中国传统纹样所蕴涵的审美价值。卷草纹在形式上通过动静对比表现出的节奏感、轴对称和中心对称的结合、对图案的比例划分等几个方面突出体现了纹样的基本构成要素,因此,作为中国传统纹饰中的典型代表,在中国传统纹饰中占有重要地位。

卷草纹在明清家具中的应用非常广泛，它结合曲线构成的枝叶、画果等形象，形成长度收缩自如、形式自由变化的带状纹样。有着丰富线条经验的中国工匠更是极尽意匠经营,将忍冬灵活的曲线造型,同两汉传统的云气纹相结合构成了闻名于世的中国式卷草纹样，这样的形式合乎中国人长期以来形成的审美习惯,可谓是中国装饰艺术史上一次了不起的创新。并根据其装饰位置不同和整体的需要，采用不同的装饰特点和变化。卷草可以组成短短的两卷一束,作为透雕的卡子花或浮雕的边缘装饰,也可以向长广方向自如延伸,而用以装饰狭长的面积尤为相宜。它是杌凳、桌几、床塌的牙子、椅子、柜格的券口等最常用的花纹。

莲花寓意吉祥深远，自古以来被人们视为圣洁、祥瑞之物。中国人对莲花的钟爱已成为一种传统习俗。经历漫长历史演变发展，莲花纹饰题材愈丰富，莲花卷草纹是明清特别是清朝时期卷叶纹饰最主要的表现形式，一般由莲花的花瓣、莲枝、莲叶等三部分组成。设计者可以根据各自的需求，通过改变其中某些要素来转换纹样的整体形式，从而形成各种样式的缠枝莲纹饰。明清独创的将莲花与八吉祥宝瓶、法轮、盘长、双鱼等结合的纹样，应用于家具上，有祈愿吉祥如意平安的寓意。

中国的葡萄卷草纹源自西方，汉代丝绸之路的开通，使葡萄和葡萄纹传入中国。葡萄纹盛于唐代，当时的葡萄纹与莲花，石榴等纹样组合，也有海兽葡萄纹、鸾鸟葡萄纹和瑞兽葡萄纹等多种组合形式。至明清时期，葡萄纹多用于动物纹的组合出现在家具的装饰上。这些葡萄纹饰规则的连续性起伏延展、盘曲错综的交缠，与祥麟瑞兽结合在一起表达了人们祈神求福的美好愿望。

文艺复兴运动提倡个性自由，反对中世纪的宗教桎梏。文艺复兴时期的家具把目光重新投向古代艺术，希望从希腊和罗马的雕刻和家具中吸取营养。其中许多来自建筑装饰纹样的卷草纹样在家具上得到了很多的体现。比如来自柯林斯柱头的莨苕卷草纹就被广泛应用在文艺复兴时期的家具设计中。涡卷形卷叶纹样在西方的设计装饰中大量存在，是西方不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，对装饰艺术史有着极大的意义。文艺复兴时期的涡形纹饰可分为C形纹饰和S形纹饰，以反复连续的涡形线为主干，形成活泼动感的卷草纹样。

在西方，莨苕树以其生命力特别旺盛，象征重生、复活而被崇拜和敬仰。古希腊罗马的神殿建筑多采用莨苕叶造型进行装饰，都是以莨苕叶为基础，以柔美流畅的卷草造型进行装饰。莨苕卷草纹以莨苕植物藤蔓为纽带，互相交错，以叶片为点缀，穿插少量花蕾，具有连续性和很强的适合纹样的特点。其产生的艺术效果能使人产生鲜花、绿叶、阳光、波浪等积极愉悦的联想。

葡萄卷草纹是西方卷草纹的另一个源流，萄卷草纹是由波斯传向西方的，因其象征丰收、多产和幸福而被人们所喜爱，在西方与莨苕卷草纹一样，逐渐成为主导型的植物装饰纹样，大量使用于建筑装饰。涡卷状延伸的葡萄纹以横向延伸的茎为基础，两侧安排葡萄和葡萄叶。作为一种装饰纹样，葡萄纹成为基督教象征主义的典型纹样，也是罗马时代、文艺复兴时代在建筑、家具、染织等艺术领域的代表性纹样。文艺复兴家具中出现的葡萄纹与婴儿形象组合的葡萄卷草纹，鲜明的反应了文艺复兴时期以人为本的精神理念。

综合来看，在形式和构成规律方面中西卷草纹非常相似，都以植物藤蔓为纽带，互相交错，以叶片为点缀，穿插少量花蕾，具有连续性。中国古代的卷草纹植物装饰纹样创作，体现了人们对理想的追求，对生活的理解和感受。人们从民俗、历史、宗教、文学、传统等各方面取材，作为创作的基础。而以象征、谐音、会意、借喻等方法创作出吉祥寓意富有幸福祈愿的植物纹饰。西方卷草纹，表达的是对象的实质性内容，即以具备生命力的原形实体为依据，体现了对事物具象性的表达。通过以叶子为主的构成方式产生了繁茂和丰实的形态，从而使西方卷草纹充满了无限的生机和活力，成为崇尚复活与再生的观念产物。

[1]张艳杰.卷草纹——装饰艺术的永恒符号[J].辽宁教育行政学院学报,2007(08).

[2]朱利峰.卷草纹源流考[J].设计艺术(山东工艺美术学院学报),2010 (04).

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1005-5312（2014）17-0159-01