谈民族舞的民族风格

王晏

（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150010）

谈民族舞的民族风格

王晏

（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150010）

在我国舞坛，民族舞与芭蕾舞、现代舞三足鼎立，是舞蹈艺术中重要的一支。民族舞，顾名思义，是以中华民族的民族特色为其主要标志的舞蹈。然而，这种民族化，本身又是一项复杂的系统工程，它包含着许多内涵。

民族舞；民族风格；民族形式

民族舞与芭蕾舞、现代舞三足鼎立，而民族舞又是舞蹈艺术中重要的一支。民族舞，顾名思义，是以中华民族的民族特色为其主要标志的舞蹈。然而，这种民族化，本身又是一项复杂的系统工程，它包含着许多内涵。具体而言，中国民族舞的民族化，主要表现在以下几大方面。

一、独特的民族风格

中国民族舞历史悠久，风格独特，真正充分体现出“作家、艺术家创造性地运用和发展本民族独特的艺术思维方式、艺术形式、艺术手法来反映现实生活，表现本民族特有的思想感情，使文艺作品具有民族气派和民族风格。是一个民族的文学艺术成熟的标志之一。”（《辞海》缩印本第2178页，上海辞书出版社2000年版）

中国民族舞的总体艺术风格，是含蓄蕴藉、清新悠远、中和简约、谐调空灵、委婉曲折。

之所以形成这种独特的艺术风格，与中华民族传统的文化思想及美学精神密切相关，也与中华民族的哲学、宗教、民俗、伦理、艺术、政治、经济及民族心理密切相关。众所周知，中国传统文化与传统美学强调美与善的统一，讲究“尽善尽美”，注重艺术的伦理价值，强化艺术的表现、抒情、言志。而这一切，同西方文化与西方美学强调美与真的统一，讲究“逼真肖似”，注重艺术的认识价值，强化艺术的再现、模仿、写实恰成鲜明对照。

在此种文化思想与美学精神的制约、影响下，中国民族舞讲究韵律和意境、强化精神和气韵，强调写意传神，追求艺术真实。因此便形成了上述独特的民族风格。

充分显示这种独特民族风格的民族舞精品，范例多多，不胜枚举。例如由白族舞蹈家杨丽萍创作并表演的女子独舞《雀之灵》，就用身体局部与全身动作的配合，尤其是手指、手臂的细腻表演及腰、胯部位的婀娜身段，精巧别致地塑造了傣族吉祥物——孔雀的灵秀美丽的艺术形象，既空灵又蕴藉，既含蓄又隽永，使丰富的思想内涵与完美的艺术形式相统一，成为享誉世界的舞蹈经典。

二、丰富的民族形式

我国民族舞的民族化，也体现在它艺术形式的丰富多彩性上。不仅有独舞、双人舞、三人舞、群舞、舞剧等各种形式，而且也有情节舞、情绪舞、舞剧等各种样式。同时，还有古典舞、民问舞、现代舞等多种类型。就每一种形式、样式、类型而言，本身又是丰富多彩的。

民族古典舞，既有三人舞《金山战鼓》那样的杰作，又有《红楼梦》、《宝莲灯》、《丝路花雨》、《大梦敦煌》、《无字碑》、《秦始皇》那样的民族舞剧。

民族民间舞，就更是异彩纷呈，百花齐放。生动地反映出各民族、各地区人民的性格爱好、风俗习惯、审美趣味，具有强烈的民族特色和鲜明的地域特色。例如秧歌、花灯、二人转舞蹈、狮子舞、龙舞、高跷舞、跑旱船等，都极富民族特色。就连秧歌舞本身，又分为陕北秧歌、河北秧歌、东北秧歌等不同的形式，其地域特色异常鲜明。

尤其是民族民间舞，就更加万紫千红。我国的56个民族，每一个民族都有自己本民族的民间舞，充分展示出民族化的绚丽多彩的总体风貌。例如蒙古族的筷子舞、盅子舞，朝鲜族的扇子舞、长鼓舞，维吾尔族的赛乃姆、多朗舞，藏族的弦子舞、锅庄舞，瑶族的铜鼓舞，傣族的孔雀舞，苗族的芦笙舞，彝族的阿细跳月等各种少数民族的民间舞，都是各有千秋。

至于民族现代舞，则是民族舞吸收现代舞的艺术精华形成的新的民族舞中的艺术品种，例如男子独舞《残春》、大型群舞《俺从黄河来》等，其现代意识之浓厚，是有目共睹、有口皆碑的。

三、独有的舞蹈语汇

中国的民族舞，以独有的舞蹈语汇作为体现其民族性的载体。不仅有扭腰、送胯、扭胯、勾脚、三道变“s”形的身段、秧歌步、手指、手臂等独特的民族舞蹈语汇，例如群舞《千手佛》，就将独有的民族舞的指法运用到炉火纯青的妙境，又如群舞《始于足下》，将独有的民族舞脚法运用到极致。

而且须要强调指出的是，中国民族舞还大量吸收了民族传统戏曲的舞蹈语汇，从而更增强了民族化特色。例如民族舞剧《红楼梦》、《丝路花雨》等，就运用了戏曲中的“圆场”、“水袖”、“碎步”、指法、身段等舞蹈语汇；女子群舞《小溪·江河·大海》中，也运用了戏曲中的“圆场”、“碎步”、身段等舞蹈语汇。所有这些，都使中国民族舞的舞蹈语汇具有独立的美学品格。

总之，我国民族舞的民族化，也体现在它艺术形式的丰富多彩性上。就每一种形式、样式、类型而言，本身都是丰富多彩的。

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1005-5312（2014）17-0130-01