透过电影看法国——评法国喜剧《科西嘉侦探》

张宁

（中国石油大学 （华东）文学院，山东 青岛 266580）

透过电影看法国
——评法国喜剧《科西嘉侦探》

张宁

（中国石油大学 （华东）文学院，山东 青岛 266580）

法国电影《科西嘉侦探》是一部笑料百出、颇富看点的喜剧电影。通过这部电影，观众能了解到科西嘉岛的历史民风、法国人所崇尚的自由浪漫和植根于生活的法式喜剧。

《科西嘉侦探》 科西嘉 自由浪漫 法式喜剧

《L’Enquete Corse》（《科西嘉岛侦探》）是由让·雷诺和克里斯蒂安·科莱威尔主演的一部法国电影。影片讲述了巴黎侦探雷米（克里斯蒂安·科莱威尔扮演）受雇于警察局局长假扮的委托人，前往科西嘉岛，找寻让·里傲尼（让·雷诺扮演）。他既对这个任务的前后背景一无所知，又从未去过科西嘉岛，就这样糊里糊涂地接受了任务。在调查寻找过程中更是碰到了无数个大大小小或硬或软的钉子：刚下飞机时的倾盆大雨，古怪的出租车司机和旅店老板；晕头转向的高山气候；夜晚在酒吧唱歌的科西嘉人；科西嘉独立分子的袭击……而所有人都对他提出的关于里傲尼的问题三缄其口，使他的调查毫无进展。正当心灰意冷、想要放弃时，巴黎侦探偶遇美女雷阿，不曾想此人正是里傲尼的妹妹。之后侦探、里傲尼和雷阿被警察追捕，但在雷米的开脱下，三人被释放。此时，雷阿对这个呆呆傻傻相貌平平却又憨厚善良的侦探产生了好感，同时里傲尼也与侦探建立了友谊。最后，在侦探的帮助下，里傲尼被法庭判处无罪。侦探雷米在故事的最后得到了雷阿的芳心，留在了科西嘉岛，并同她一起协助里傲尼打理餐厅的生意。

这部影片来自法国曾畅销的卡通漫画，因克里斯蒂安·科莱威尔与让·雷诺的合作吸引了众多眼球。他们一庄一谐的表演使该片笑料百出，颇富看点。同时科西嘉岛的山明水秀犹如画卷，给观众以视觉上的享受。但是要想真正对着影片笑起来，看懂影片中的包袱笑料，恐怕就必须了解科西嘉岛的历史民风、法国人所崇尚的自由浪漫和植根于生活的法式喜剧了。

一、科西嘉岛的爆炸声

影片中传来了数次爆炸声，例如侦探得知里傲尼的表姐在附近别墅做帮佣，前去调查，就近距离地亲自感受了一次这里的爆炸。在这个场景中，除了巴黎来的侦探，每一个当地人都表现得镇定自若。别墅的男主人在听到爆炸的轰鸣声，甚至家中的装饰都被震落下来时，仍面带微笑地说：“来啦！爆炸了！”而女主人则用酒安抚在爆炸中受惊吓的侦探，之后紧接着出现的是由里傲尼领导的当地暴力组织引发的爆炸。在他们自制炸药时遇见了一位遛狗的老人，老人问道：“太大的噪音（指爆炸声）对我的心脏不好，你们大概几点？”爆炸发生之后，在现场坐着三位老人似乎在乘凉，他们听到连连的爆炸声，还饶有兴致地猜测爆炸地点。所有这些剧情，让观众在莞尔一笑的同时，不禁好奇：“当地人为何有如此胆量？他们的生活是什么样的？法国政府采取怎样的态度？”

科西嘉岛是法国第一大岛，位于地中海西部，是法国22个行政大区之一，距离大陆170公里，科西嘉人信奉天主教，使用科西嘉语和法语两种语言。公元3世纪，罗马帝国统治该岛。1768年5月15日，热那亚同法国签订了科西嘉归让法国的秘密协定，把对科西嘉的“权力”出售给法国。岛上居民从那时起就展开了反法战斗，法兰西历史巨人拿破仑的父亲就曾参加过当年的科西嘉保卫战。

自从被法国侵占后，两百多年来，科西嘉的独立运动从未停止过，政治暗杀事件层出不穷。由于地理位置远离主岛，文化传统偏离主流，科西嘉岛的民族独立运动在进入20世纪后半叶方兴未艾，日见其多。70年代科西嘉独立运动进入迅速发展阶段。近30年来，科西嘉问题一直是法国政府的心病。无论哪一届法国政府，都为它伤透了脑筋。起初，法右翼政府对科西嘉岛的民解运动实行全面镇压。继而，社会党政府采取镇压为主、对话为辅的大棒加胡萝卜的政策。1988年，法国左右翼政府均试图通过“招安”进行政治解决。但收效甚微。之后法国政府提出“对话和强硬”的双轨策略，但实际仍立足政治而不是武力解决该岛问题，于是岛上的武装力量一方面基本停止针对法国利益的暴力活动，另一方面又借助与政府谈判的有利地位，加紧军事建设、扩大走私贩毒等非法活动，使事态更严重。在此形式下，法国政府开始调整政策，提出“铲除暴力，发展经济，积极对话”等原则。虽然在独立问题上法国政府绝不让步，但提出5年内建成科西嘉自由区。因此政府采取了一方面严厉打击，一方面经济扶持的路线方针。但总体而言，科西嘉问题仍然是法国政府的重大隐患。

比如，法国媒体2012年12月8日报道：科西嘉岛7日夜间至8日凌晨发生多起连环爆炸，警方在爆炸案现场墙面发现了科西嘉民族解放阵线的缩写字样。2013年5月28日法国《费加罗报》报道，当地时间26日凌晨在法国科西嘉首府阿雅克肖附近发生一起爆炸案，直指当地司法机关。这起案件对法国政府来说无疑是极大的挑战和挑衅。

因此，法国政府在岛内的强硬立场，短期内对科西嘉的暴力组织起到一定的震慑作用，科西嘉岛治安不至于进一步恶化，但从中长期看，法国政府在该岛问题所采取的政策仍面临种种挑战，科西嘉岛的爆炸声不知何时能休。

二、自由浪漫的法国人

大家对法国人的普遍认知就是，他们很浪漫。其实在举止上，他们不如意大利人柔情似水；在铺张上，比不了美国人奢华气派。法国人的浪漫是天生的，不是煽出来的。法国电影带给观众的不仅有沁人心脾的细腻，更有由思考引发的回味，即使是喜剧电影。

在这部电影中，里傲尼的妹妹是一位美丽浪漫的性感女人，经历过两次最终以失败告终的婚姻，育有一子一女。为了帮助自己的哥哥调查巴黎侦探雷米，伪装了“遇溺”的现场。但是，在和他的深入交往中，意外地受到其貌不扬的侦探人格的吸引。比如雷阿按照计划原本要色诱巴黎侦探，从而套取幕后指使人，但憨厚的侦探说道：“晚上11点通常很少有女人在外边……通常女人是在家里。”十分诚意地劝她回家。因此她不顾前夫的一再阻挠和里傲尼的反对，在故事的最后嫁给了他，并且一同协助昂日打理餐厅的生意。这反映了法国女人，乃至法国国民的一些性格特征。总的说来，他们浪漫、洒脱、崇尚自由。具体表现在：第一，爱好社交，善于交际。对于法国人来说社交是人生的重要内容，没有社交活动的生活是难以想象的。第二，诙谐幽默天性浪漫。他们在人际交往中大都爽朗热情。比如在影片的开头，即使在被警察缉拿的关头，里傲尼仍然和朋友开着玩笑。第三，渴求自由。在世界上法国人是最著名的“自由主义者”。“自由、平等、博爱”不仅被法国宪法定为本国的国家箴言，而且在国徽上明文写出。第四，自尊心强，偏爱“国货”。法国人拥有极强的民族自尊心和民族自豪感。与法国人交谈时，如能讲几句法语，一定会使对方热情有加。第五，骑士风度，尊重妇女。在人际交往中法国人所采取的礼节主要有握手礼、拥抱礼和吻面礼。

法国人对自由浪漫的崇尚由来已久，但对于中国观众来说，法国人很浪漫。除羡慕之外，还包含对法国人婚姻爱情观进行评判的意思，因为在中文里，“浪漫”两个字拆开了分别有“浪荡”、“散漫”和“漫不经心”的意思。但实际上，对法国人来说，浪漫有完全不同的内涵。法国人心目中的浪漫绝对不是不负责任地随便恋爱，而是追求超凡脱俗的、坚韧的爱情。法国人眼中的浪漫不是轻浮。浪漫的爱情也是有责任的，不负责任的滥情，不叫浪漫。它代表的是一种爱的自由和爱的坦白。法国人认为浪漫的爱情是不拘泥于任何形式的。另外，法国人对自己欣赏的异性会坦白大方地表示赞扬。

三、植根于生活的法式喜剧

法国喜剧电影在世界电影中占据重要的地位，它反映的不仅是幽默，更是一种乐观豁达的生活态度和追求浪漫自由的生活理念，法国喜剧电影总能使人在笑过之后得到些什么，收获些什么。这是对现实生活的反思，也是对真善美的领悟。

首先，丰富的表情和夸张的表演是法国喜剧的特色之一。在法国的交际文化中，法国人在聊天时除了会说一连串符合民族礼仪的话之外，还会做出各种丰富的肢体动作，耸肩是使用频率较高的身势动作，在这部电影中这样的动作随处可见。这个动作多是法国人为了表达无奈和自嘲的。除此之外，法国人的面部表情很丰富，这表现了他们的热情奔放。在《科西嘉侦探》中，让·雷诺扮演的里傲尼总是拉着长脸，表情十分严肃，即使在表示对妹妹的关心和对侦探逐渐产生的友好之情时，也放不下架子。比如，当电影反映科西嘉岛爆炸暴力活动时，使用了夸张搞怪的手法。爆炸发生时没有人受伤，但是有人被炸到了树上，有人被震塌的铁门压倒。这些都增添了电影的喜剧效果。其次，嘲讽自己是法国喜剧的一贯特点，法国人常常通过自嘲缓和尴尬。在电影中个子小小的里傲尼的手下被炸飞到树上，有人问道：“你怎么这么高？”他坦然地说：“我在我的国家就是这么高。”这样既挽救了颜面，又凸显了民族自豪感，虽然他身高“玲珑”。再次，法式喜剧结果出人意料。法国喜剧往往有曲折的故事情节，不是那种无厘头的搞笑，也不是那种与现实脱离的杜撰，而是基于生活又加以创作升华的故事，因此最终的结果似乎意外又在情理之中。比如影片中，开头时法国警方大张旗鼓地追捕里傲尼，又是马路高速飞车，又是出动特警飞机等，最后当里傲尼被带到法庭，由于科西嘉岛实行的是“罗马法”，法庭上里傲尼宣称要为自己辩护，当地民众也纷纷证实在自己最困难的日子如何得到里傲尼的各种帮助和救助……在影片最后，里傲尼被判无罪。影片就在全家人幸福地生活在一起的大团圆结局中结束了。

综上所述，法国电影《科西嘉侦探》有着圆融的故事情节、优美的当地风光、流畅的拍摄技法，使观众在捧腹大笑的同时，了解了法国科西嘉的历史民风、法国人的自由浪漫和植根于生活的法式喜剧，是值得一看的影片。

［1］怀宁.近观法国.天津：百花文艺出版社，2000.

［2］张柠.土地的黄昏——乡村经验的微观权利分析.北京：东方出版社，2005.

［3］莫尼卡·卡尔科·马塞尔.电影与文学改编.北京：文化艺术出版社，2005.

［4］刘苇.影像之花——从法国电影看法国人的情感方式.上图讲座，2011（2）：97-104.

［5］朱思晔.当代法国喜剧电影中的法式幽默.世界电影，2012（6）：185-188.