浅析无彩色在女童服饰中的运用

文淑丽

（江西服装学院，江西南昌 330201）

在当今快速发展的信息时代，儿童的成长过程也比以前更受家长的重视，同时对孩子们着装的要求也越来越严谨。儿童服饰也和成年人服装一样追逐时尚元素,如今的童装和流行的距离越来越近，它也历经历史的一次次洗礼慢慢变化。无彩色一直在童装中作为经典元素演绎着成长的发展过程，经典之所以成为经典主要是因为它有着让人为之疯狂且向往的魅力，无彩色作为必不可少的经典元素，有时在童装表现中更为低调，低调却不失乏味且必不可少。本文就无彩色的流行以及无彩色面料的选择与搭配，调查近代童装实录以女童为例浅析无彩色在童装中的运用。

1 无彩色在童装中的运用

1.1 黑白灰在当今市场中的流行

在当代童装服饰设计中，无彩色系组合是永恒的空间色彩搭配，给人以经典美的视觉感受。在长期的生活市场中，人类赋予色彩深浅不一的空间，使其具有多样性和复杂性，给人们留下深刻的层次感。认真调研，可以发现，无论是夜的黑还是昼的白，还是春夏秋冬，黑白色都超脱凡俗摆脱了其他流行色彩的时段性，它可以是冷艳绝美的，亦或奢华高贵富且有摩登的时尚元素。

无彩色不但是不分季节的流行，而且在当今崇尚多样化个性的时代，它不再是青年女性以及大龄女性为衬托自己靓丽洁白的肌肤之选，很多童装总是或多或少的用它来展现那些小大人情怀亦或耍酷叛逆，更有甚者追逐其偶像情节或其神秘魅力。黑、白、灰的搭配在明度对比、面积、形状和位置关系中寻求恰当的组合。点、线、面的不同手法处理将黑白灰灵活、多变的运用童装设计当中。

1.2 无彩色童装面料的选择

服饰能影响和反映孩子的精神面貌，对孩子的成长起着非常关键的催化剂的作用，所以面料的选择应是重中之重。由于服装的材质和组织结构不同，在光的照射下，会产生不同的色彩倾向，使单一的黑色与白色产生微妙而丰富的色彩变化。用材料再造的手法对服装材料进行进一步的处理，不但可以增加服装材料的张力，还可以得到意想不到的效果。相对男孩来说，女孩子较文静，女童面料的选择应较为柔软而又富有弹性，无彩色系是永远时尚的色彩，是永远的流行色。服装中使用无彩色系组合显得比较干净、利落，同时又比较前卫、时髦。相对淘气的孩子，面料选择上就更倾向于考虑布料的质地耐磨性、结实性。例如黑白牛仔，加上后期处理使色彩更中性化，使孩子穿上不易损坏也不易脏，对于好动的孩子穿上这类 ，非常有型，更显得身体结实，可爱且有精神。

1.2.1 黑白格子纯棉面料

纯棉质地面料，属天然织物，穿着透气、舒适、保暖。格子纹理可以说是时尚界经久不衰的元素，经典的格子纹不仅颜色变化多端，就连格子本身的形态大小节奏变化万千，不论是精小的细格子，还是夸张的大格子，黑白相间到交错色彩，格子给人的感觉或时尚或高贵或田园或青春，街头、派对，格子装的打扮复古而又潮流，时尚热度只增不减。

1.2.2 银色弹力氨纶布

氨纶弹力布主要用于制作高档高弹力健美服、紧身内衣、泳衣、运动衣、裤等。服装轮廓的设计，是黑、白、灰服装设计的良好开端，充分利用造型线、面积、体积形状、位置关系、材质和肌理效果的组合变化，使单一的颜色不单调。氨纶织物产品在国内市场也基本成形，国际上需求量增大。国内的童装服饰品牌生产厂家制作的成衣少量内销，大部分是外销，产品呈现供不应求的趋势。随着当代人民生活水平的稳步提高，对氨纶布的需求量将逐渐递增。所以，弹力氨纶布有着非常广阔的发展空间。

2 无彩色的搭配方法

黑白在冷暖色性中属于中性色，黑、白、灰的搭配在明度对比、面积、形状和位置关系中寻求恰当的组合，童装色彩设计，通常注意与年龄及人体肤色的关系。黑、白、灰在服装设计中，尤其显得重要。不对称的设计在人体的衬托下，显得均衡，单一的颜色在肤色的陪衬下，不再单一。最大程度的符合人们生理上的舒适度。人们习惯冬季穿着黑色、夏天穿着白色服装，这是寻求与大自然的亲和力。科学界又论证出更多有关黑色的魅力，黑色似乎是经久不衰，即便是在色彩泛滥的时候，我们依旧需要黑色来稳住阵脚，让你在这个基础上尽情发挥。而黑白色恰恰满足了这一点，它给人以和谐、安静、稳重的休闲感觉，特别是抽象几何图案、黑白条纹的针织物，往往给人以和谐、时尚的视觉空间。黑色在作为色彩单独使用时，应适当用亮色加以调节，如:佩带闪亮夸张的首饰或缀亮片。黑与红、黑与白是永恒经典的搭配；黑与浅黄、橘黄的组合会产生摩登感；黑与深红的组合会产生庄重感；黑与蓝显得深沉、冷峻；黑与金的搭配高贵、庄重。增强了消费者的市场购买力，黑白色的搭配就显而易见的重要。

黑白色的面积比列：

黑白色彩通过色彩数量的多少，有节奏、有韵律地变化着。白色是服饰界永远的流行色，白色经得住时间的考验。无论流行如何变更，白色永远拥有自己的地位。100%全白色，使人感觉飘逸、轻盈、柔和仙美有纯粹的感觉。在女童上更能体现出小女孩的干净、纯真而明亮，闪烁着孩童的青春色彩。

黑白8/2的搭配比例，强烈而对比的视觉印象，打破了黑的静寂，在黑的神秘中渲染了一抹明快耀眼的白，活泼而张扬；黑白5/5 等分，沉静与跳跃相和谐，明暗并存；黑白2/8比列，随着白色成分的增多，柔和的印象也随之增加；白色的薄纱有如梦如幻的仙境感。白色的单纯性使服装造型、工艺和细部更好的得以体现，无彩色的黑与白最易于打造这种无限空间的效果。

3 近代中国童装实录中无彩色在女童上的体现

查看近代中国童装实录，在传统童装中比较容易发现无彩色的身影，因其无处不在。几乎所有的色彩应用组合中或多或少都有着无彩色起着画龙点睛的作用，抑或大面积彰显着黑白灰本身独特的空间魅力，或勾勒出童装服饰中的形和意，寓意吉祥或期望与祝福。近代童装组主要有童袍、童坎肩、童褂、童裙以及配饰。

3.1 童袍

晚清的儿童，特别是旗下女童仍以袍服为主。19世纪后期，女童袍中的无彩色主要体现在暗地花纹用于袖口、领口、衣襟、纽扣等处起装饰作用，19世纪末20世纪初，出现黑褐色纺绸夹袍和暗花色单袍，20世纪初期演变为旗袍，上世纪20年代出现黑色暗花色旗袍，无彩色也大面积使用，也多用于内衬色彩使用。

3.2 童褂

褂子晚出，于清代民国使用频繁较高。保留较多旗人传统之马褂多与旗袍配伍，江南色彩较浓之大褂则多与马面裙配伍，其原则为襦裙之制。同童袍一样，19世纪后期，无彩色主要在女童上运用于女童褂中领部、袖口、衣襟等处作勾勒之意，或作一些暗花使用，色彩低调，直到20世纪初中前期出现黑色暗花丝绸对襟马褂，之后演变为上衣。

3.3 童坎肩

清代坎肩在清代服饰中有特别重要地位，清代女童之一字襟，对称的两端下沉即成八字襟，再生衍变。女童坎肩则更加繁复，童坎肩繁复或略逊，而细节非常精巧。19世纪后期无彩色多用于衣襟边缘的镶嵌，女童坎肩中衣袖口、门襟、领口等处作精致的黑色包边，以及更多黑色用于衣扣中，到20世纪中前期，无彩色中的黑灰色被大面积广泛使用，白色多为暗花使用，明亮而精致，例如20世纪30～40年代出现的月白暗花缎对襟坎肩。

3.4 童裙

总体而言，清代江南妇女着裙，以马面裙为大宗，童裙亦然。而无彩色在童裙中主要体现在裙摆、明亮白色的腰部、暗花，直到民国时期出现西化的小洋裙，白色被大量使用在童裤中；19世纪后期与童群差异大致相同，无彩色在童裤中主要表现在银色暗花或明亮的白色，19世纪末20世纪初，出现深灰色暗花绸套裤，之后到20世纪前期无彩色中的白都大量运用于各式各样的暗花当中，使整个童裤展现出明快的色调。

3.5 配饰

晚清民国儿童服饰中配件种类较多，主要有帽、巾帕、围涎、肚兜、鞋、袜等。而无彩色中的黑白在这些配饰中主要体现的勾勒作用以及点睛之笔，它就像一支行走的毛笔着水墨游走在这些配饰当中寓意着点点精致和童真、幸福与吉祥。

4 无彩色搭配在未来服装中的发展

未来服装设计包括童装发展的趋势最主要取决于市场，而服装消费群体中占主导地位的是女性，服装未来空间发展主要得从女性对未来市场及生活的追求看。现代女性越来越独立、自信，不再纯粹依赖男性而生活，这样就不难看出未来的女性生活趋向于追求舒适、简单、高品质的生活，对服饰的要求变的更加简洁、时尚、大方。而无彩色色是经久不衰的色彩。黑白两色向来是时尚界最炫酷的颜色，自古到今无彩色中的黑白色的运用就远远超过了其它色彩，在未来服装空间发展中它将继续占居主导地位。

[1] 刘元风，胡 月.主服装艺术设计.中国纺织出版社，2006(1).

[2] 刘晓刚.品牌服装设计.中国纺织大学出版社，2001(12).

[3] 包铭新.近代中国童装实录.东华大学出版，2006.(7).