三月阳光 四季诗情——读李镇东诗文集 《向南而立》

许定国

后生可畏，门生可畏，得意门生更可畏！我的许多爱诗又写诗的学生里，同时具有诗心、诗情、诗才、诗魂者不多，镇东是其一。当年我在衡阳师院中文系99级上课，第一次进课堂时，他正在向全班报告自己创办 《山石》诗社的苦衷，说到情深处，泪眼无语凝噎！四座寂然，我心内亦一震：不意此间有如许宁馨儿！专情于斯！凝情如此！果然，有诗人气质的他大器早成了！读诗文集 《向南而立》这两本书而论其人，叹其志，大已有之，读其书而论其艺，剖其短长者好似不多。他不乏诗情的洋溢、流淌，在气质上属于“一声何满子，双泪落君前”类型。他更有飞燕翩翩的诗心，勃郁蓬松的诗魂。今得此两书，欣喜之余，觉得他这样有天生诗人气质者，如加以更进一步的诗艺雕琢，日后的更大辉煌指日可待！

1.两本书的总评价

两本书共有诗91首，文51篇。题材涉及颇广，有时政评说、小说叙事，也有生活小思、文化散文，有大气磅礴的组诗，也有一枝独秀的清供。在这一百多篇作品里，其主旋律则是跳脱激越、活力四射的青春之歌。诗人以少年的三月阳光直贯人生四季！总的看，诗强于文，抒情胜于叙事。意境描画更胜哲理评说。对于作者这样的敏感型诗人来说，这两本书准确地揭示了他的三大成功和急待改进的两点不足。

2.三大成功：诗情燃烧爆发、诗境细节形象、诗意隽永深长

作为诗人最可贵的是喷涌不绝的诗情，有此，就可挥洒艺术精灵，指点万物而触处生春！书中我们时刻可以感受到的，正是作者这种几乎是瞬时即燃、活力四射、极其感人心魂的诗情：你看那 “春来”、“风来”、“雨来”、“晴来”，一组跳脱潇洒的意向：“晴来，情来”；“热情调好劲道，生机活力都被照亮”； “春天的雨，是有脾气的”；“有暴躁的雷鸣，刚烈的闪电”；“给力季节，雨是春天最美的一杯茶”！作者满溢的诗情总是让人猝不及防，一开篇就被他热烈地拉进诗情画意之中！身不由己地欣赏起来：“当第一笔写下春天，蔓草便怀春了，桃花也怀孕了”； “别找春天，给你满心的欣喜，给你满眼的欺骗”； “只一丝缅怀，天空便忧伤起来，只一颗眼泪，细雨便飘渺起来”。类似这样富于心灵穿透力的诗句在书中比比皆是。让人一读就动情！一看就哭笑！这才是诗！其内蕴则是作者心灵和读者的共鸣。

更可贵的，是作者在诗情四溢后没有枯竭，他运用诗境细节的形象刻画，不但承载铺叙了诗情的深化，且能点染诗的意境，将诗题、诗眼寓于生动画面里，使得诗味隽永深长：“一场细雨惊醒午夜，水泡从池塘里顶出春天。风，长满天空，暖，溢满大地。”（《春醒》）一个被人们忽视的小水泡！居然把偌大个春天给顶出了池塘！这就是细节传神！池塘水泡，盈盈串串，塘下暖流所出也！春江水暖 “泡”先知！报春者，池塘水泡也！作者把一个乡村少年对春意、春色、春景的细微观察准确表达出来了。更把诗的意境形象化了。可贵可喜的是，这些诗境细节在书中不少： 《春醒》一首里还有 “长”满天空的 “风”， “溢”满大地的 “暖”。春夜如水，春风渐长，春暖盈溢，尽在对春的潜滋暗长细微刻画中。其他如 “水之源在山，山之源在春，春之源在青山绿水”（《春之源》）。诗的开头似回环往复的抒情句式，能在反复吟读下自得其乐，而在深入这 “山水之源”，春色的青翠嫩绿中，读者又像领悟了诗意般的哲理禅意，这可称为意境的哲理细节寓意。在 “春天开满桃花源”里，作者细心地描画了：“石头与泥土紧紧拥抱，把一个个梦想锁入彼此怀中。”于是，山便 “长满青苔和秘密”，河便 “流出鱼跃和传说”。诗意情趣盎然，更有人生 “不老的故事在年轮中漫过”这厚重哲理内涵。

第三点，也是书中最打动人心的精华，则是作者在抒发自己对人生的生死轮回，世代交替哲理的抒情咏唱。镇东的大学毕业论文是论 “王船山生死观与诗歌创作”。当时我就纳闷且心内悸动，少年风华的他何以写这沧桑厚重题目？读完这两本书，尤其是 “诗选”卷二 “母亲的夏天”。读至 “清明，回家，一沓纸钱无法填满对母亲的愧疚，一把香和几个响头，远不及母亲给儿子的整个春天”。这些句子满溢儿子失母之痛！思母之情！令人潸然泪下！作者一直在自己最喜欢的春天里奔跑歌唱，此时也不得不哭泣：“这个清明是春天里最疼的一块伤，嵌在母亲的坟头和儿子的心头”。此句已有余光中 “乡愁”里 “母亲在里头，我在外头”之深沉哀伤了。诗人较常人更重情感，母爱，则是人类情感里最柔软敏感的地方。作者在书中最可贵的是，从人的生命轮回拓展高度去诗化美化这最珍贵情感。从 “生命的啼哭，是这个宇宙最美的声响”，到 “兔崽崽来报喜”，“儿子说，母亲真伟大”，到 “放声哭吧，写给宝宝”，再回看 “老家”， “清明，回家”，直到 “这一年”，诗人的情感脉络由深切忧伤发展为欣喜告慰：“这个春天给她带来一个孙子”、“与儿子考大学一样大的愿望”！最后定格为 “起跑生命的啼哭”， “而母亲的心痛，永远不在你童年的记忆中”！诗的意境完成了对新一代生命轮回赞美！这是深远开创意义上的轮回！

在诗集中还有许多意境优美、寓意深刻、手法纯熟的好诗 （包括诗化小说）。举其要者有 “千古东洲”、 “庙前印象”为代表的文化访古诗，以“下龙湾出海”、“德天瀑布”为代表的出国出境游览诗，还有非常成功的别具一格的诗化小说，或是诗寓言体散文，如 “瘦水”、 “山溪”、 “铜绿”等，篇篇玑玉！耐读好看！于是，诗情的火热、诗境的形象、诗意的深远三点合为一体，标志作者近年来的诗歌辛勤创作攀上了新的高度。

3.两点不足

在少数诗篇里，较明显地呈现出诗味不浓、诗情平庸、诗境苍白的现象。如卷一里的 “祝福新春”。仅有15行，喜迎玉兔新春的新意不但没立好站稳，就连语言也这样乏味：“春的节日，让耕耘奋进，让阳光温暖，让最虔诚的祝福，抵达内心”。还有就是如 “一地暖阳”、“绿肥红瘦”之类平庸句子。最后两句是 “春暖花来，让幸福飞”。全诗缺乏意的统领、境的细节描画，连情感的起伏跌宕也少，在 “谋篇”上显出 “硬伤”。这与我熟悉的作者印象大相径庭！是否兔年开春应景之作？因为缺少热情，缺少诗艺手法，更少意境。此类作品约有十来篇，是可以从书中去除的。第二点，诗艺手法相对局狭。就拿传统的修辞手段看，还大有挖掘之处。何况现代诗还有许多新手法可借鉴？目前是佳句多于佳篇，即从一篇看，总有珠玉般的好句好词，而从全书看，总有一些篇章或立意不高，或选材乏当，平了一些。要有雕琢精品的强烈意识！不必篇篇首首都是佳作，但每个作品要穷自己之力做到最好！当前要在作品的 “立意”、 “谋篇”上下大功夫。至于书中的其他体裁，就不在此赘述。