分析现代大型团体操设计受到后现代主义设计理念的影响①

孙万莉

(陕西省榆林农业学校 陕西榆林 719000)

1 概述后现代主义设计理念以及团体操

自20世纪60年代到今天,不管是科技还是经济都得到快速发展,同时多元化的文化形态也发展到了后现代主义时期。在20世纪70年代中期,美国建筑师查尔斯首次在其著作中提出了后现代主义设计理念,他在其中阐述了设计必须要高度关注传统文化、边缘文化以及历史文脉,他还提出设计必须富有个性化。另外,美国的另一名建筑师——罗伯特·文丘里也在其著作中提出了：设计必须是复杂的、综合的,还要有象征性,要用历史主义的表现语言来表达,且还要尊重大众的审美习惯和要求。现代主义设计在设计界垄断了很多年,已发展成了当时的主流文化,然而后现代主义对其提出了质疑,指出其中的最大缺陷就是过于单一和刻板。相应的,后现代主义提出文化必须具有开放性、差异性和多元性,认为设计必须强调民族特征和个性,必须充分体现人类的情感和精神取向。团体操属于是一项融合了艺术与体育的综合性运动项目,广场是其设计舞台。在其发展过程中,形成了能够充分适合于广场表演的图案造型、背景、队形动作等表现手法和表演语言,同时也形成了系统的理论体系和设计思路,与舞台艺术相比具有很强的独特性。就我国的团体操来说,构思严谨,气势宏伟,富有象征性和表演内涵,图案队形也十分优美和考究。

2 如何在团体操中融入后现代主义设计理念

不管哪方面的设计都必须与当时的时代相适应,团体操也是如此。团体操可以说是我国的体育艺术瑰宝,随着人们生活水平的不断快速提高,他们在体操方面的审美要求也在不断地更新和更高,早已不再是以前单一体操表演,进而发展成了将艺术和体育融合于一体的团体操。现代团体操在表演内容方面已由重点反映现实题材方面扩展到了未来和历史方面的题材,另外再在其中运用高科技手段,使视觉效果更加恢宏和绚烂,进一步增强了尽情发挥的空间。在如此的大背景情况下,作为从事大学团体操教学和组织的我们,更是要与时俱进,绝不能固步自封,勇于改造传统元素,积极主动地通过大量的现代化手段去获得各种充满现代化气息的设计理念,努力实现新旧东西的融会与贯通,找准现代和传统间的契合点,设计出既具有我们中华民族鲜明特色又具有新时代气息的团体操表演形式。为此,分析研究了如何在团体操中融入后现代主义设计理念的问题。

2.1 团体操的主题思想方面着重于人文主义思想

在创编团体操以前就必须要有一定的指导思想进行创作。团体操主题的确定,我们既要充分结合当时的时代特征,而且还要有独特的表演形式,使其具有鲜明的民族性和个性。一场成功的团体操既要有振奋人心、渲染气氛的重要环节,还有更加重要的是要充分展现出一个地区、一个国家的文化、经济、政治以及科技、艺术和体育等方面的水平与实力,还要充分弘扬自己本民族的体育精神和民族文化。现代主义理念在团体操方面过于追求设计的简练和单纯,大多数都利用几何语言去表现当时的时代特征,这样的设计给人一种非人性的、千篇一律的感觉。而后现代主义理念在团体操设计方面则是强烈反对这样千篇一律的设计,认为那是否定和遗忘了历史性、民族差异以及区域文化,可以说是断裂了传统文化。相反,则是要进一步强调历史文化,倡导文脉主义,高度重视继承和发扬本地区的历史文化和地方特色,倡导对人性化设计的推崇,高度重视人文主义精神在团体操中的体现。在第二十七届悉尼奥运会的开幕式上,团体操就充分融入了后现代主义的设计理念,进行了突破与创新,第一次将人物设计为团体操的主题,将现代文明与古老的民族文化进行了完美结合。魁梧的土著人带领现代小女孩游走于生命力旺盛的古老民族当中,不同时代的两个人,唱着同样的歌,也做个同样的梦,将澳大利亚的过去、现在与未来进行淋漓尽致地展现,其中,还向全世界展现了土著人的人权问题。如此人性化的设计,进一步赢得了世界人民对澳大利亚的极大关注。在第二十八届雅典奥运会的开幕式上,更是淋漓尽致地运用了后现代主义设计理念下的人文主义。现场鼓手与超大电子屏幕上的古希腊打击乐手进行了极为精彩的对话,实现了现代和古代的和谐统一。利用如幻如梦、波光潋滟的背景巧妙地引出了主题——荷马史诗中的蔚蓝爱琴海,诸神慢慢复活,从象征力量与智慧的人首马身的喀戎,到阿波罗、天后赫拉、宙斯……,陆续将古代400名神话人物展现出来,将观众带入了海陆交错、群岛环绕的爱琴海区域古代文明。在整个过程中,利用现代化的手段将雅典的悠久的历史和深厚的文化底蕴进行了充分的展现,实现了现代化的古典演绎,充满了人文主义精神和浓厚历史感。

2.2 在团体操的队形图案中利用色彩的变换体现象征主义

团体操在后现代主义理念下突破了现代主义理念对原色调以及非装饰性简单几何造型的运用,充分利用点、线、面以及色彩的大量变化,使团体操更具有多义、象征和隐喻。人类从远古开始就懂得利用色彩和图案去实现某种象征性的意义的表达。民族不同,对色彩和图案的理解也会有较大的不同。所以,在团体操的编排和设计上,要充分运用色彩和图案去表达象征性意义,向观众传达出本民族的审美取向和文化底蕴。在第二十四届汉城奥运会上,其徽标的主图案将圆形作为核心图形,象征着和谐、圆润和进步,其主色调——白色,则是象征着美好、坦率、光明和纯洁。在开幕式上的团体操中,也充分利用白色和圆形将自己民族以及得到世界所认同的其它民族的文化和情感进行了充分地展现。在序曲中,由身着白色仙女服装的南朝鲜妇女和身着白色长袍的希腊妇女,共88人,在舒缓和谐的音乐声中共同演绎着优美的民族舞蹈,最后大家组成同心圆,表现出人类聚散离合的情感。聚,表现的世界人们欢聚于韩国,象征着世界众多民族的大团圆。而散,则是表达出世界人民追求永恒的幸福、快乐和繁荣。

2.3 团体操在后现代主义理念下实现绿色环保设计

现代主义设计理念存在着一定程度的环境恶化意向,对人们产生的后果也具有一定的破坏性。而后现代主义设计理念下的团体操则要求具有自由化、幽默化和人性化,即要求绿色环保,从中反映出怎样减轻由人类不断增涨的消费带给环境不断超前消费的生态负荷,倡导人们“少消耗、再利用和资源再生”,最终实现物质尽其用的总原则,这是后现代主义理念下设计和编制团体操的最基本原则。在第二十六届亚特兰大奥运会的开幕式团体操中,设计和编制者充分利用了后现代主义设计理念下的绿色环保设计思想,呼吁全世界人们共同保护供我们高质量生存的环境。例如其中的一环节：美丽的南方在承受了一场暴风雨后,大地一片狼迹,最后由南方之神再次唤醒了大地,使万物开始复苏,自然界重新焕发出一片生机盎然的景象。这充分表达出了世界人们对绿色环保的呼声,使人们开始去思考人与自然能够和谐共处的问题,实现两者的共同健康发展。

通过上面的分析与总结,在我国的大型团体操设计和编制中,必须要坚定地融入后现代主义设计理念,为此提出了几点建议：第一,在设计大型团体操的主题时,贯穿人文主义精神,高度重视利用现代化的手段去淋漓尽致地演绎中华民族的传统文化和西方文化,实现东西方文化的有机结合,以促进我国走向世界的进程。第二,在设计和编制大型团体操的队形图案时充分运用象征主义对色彩和图案进行设计。首先转变队形图案设计理念。对传统队形图案进行深入地观察、思考与分析,再进行打散、归纳、重构、概括和提炼,取其精华,去其糟粕,对形象元素进行创新。其次,在设计色彩时要充分运用五色体系观。对色彩的运用要精妙,把握住内容与形式,使局部与整体能够和谐和统一,最大限度地将我国深厚的民族文化底蕴从视觉的角度表达出来。第三,团体操在后现代主义理念下实现绿色环保设计,表达出倡导人们少消耗、再利用和资源再生的环保理念,使物能尽其能。

[1]朱和平.世界现代设计史[M].合肥：合肥工业大学出版社,2004.

[2]黄宽柔,胡小明，李佐惠,等.我国大型运动会开幕式表演的特点及其对社会的影响[J].体育学刊,2003(1)：24-27.

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[4]张颖.关于团体操设计中融入“冷抽象”和谐思想的思考[J].体育学刊,2006(2)：135-137.