与幸福牵手，相约下一站——浅析话剧《下一站，再幸福》

仲锐锐

（天津师范大学 音乐与影视学院，天津 300387）

幸福是什么？幸福其实就是我们都市生活中朴实而普通的每一天。在生活中，我们每个人就是所有角色的一个融合。每个角色也许都是我们的一个面，在不同的时候呈现出不同的自己。我们会沮丧，会发狂，会感动……但唯一不变的便是我们对幸福的追求。我们从生命的一个车站到下一个车站，就像阿甘妈妈所说的巧克力盒子，没有人会知道下一颗是什么口味，没有人知道下一站会发生什么。所以，那颗追求幸福的心就显得那么重要。我们要有信心，下一站，就会是更幸福的！

在每个人心中，天津人民艺术剧院是艺术家的摇篮，而天津人艺的梦想舞台也绝非在校大学生所能企及的。可就是这些就读于天津师范大学津沽学院的“90后”我的师哥师姐们，在11月16日到18日公演的毕业话剧《下一站，再幸福》天津人艺实验剧场公演中，完成了他们在人艺舞台上的首次亮相。

在老师的介绍下，有幸来到天津人艺剧场观看了《下一站，再幸福》话剧。这部话剧很符合我们年轻一代的口味，看完这场话剧后好像久违的甘霖降落到有些躁渴的心灵里，让我感受到生活的大手推着我们向前走。偶尔，也会迷失了方向，忘了来时的路。使我不得不思考幸福，到底在哪一站。

小小的车站融汇了多少的悲欢离合，小小的舞台融汇了多少的喜怒哀乐。《下一站，再幸福》充满着青春和生活的气息，折射出生活的斑斓和斑驳，透视出生活的五光十色。故事讲述了在天津火车站开出租揽活的“三儿”，巧遇到城里度蜜月的大顺和凤儿，大顺和凤儿误把“三儿”当成了贼，却放跑了真正的盗窃嫌疑犯万宝；刑警石惠由于长年追捕逃犯，有家不能回，面对亲人的误解，石惠依旧决然追捕逃犯；到城里来和牺牲的战友们“叙旧”的老战士孟爷爷，看到城市面貌日新月异，对着陪同他的孙女感慨万千；由于离多聚少，生活逐渐出现龃龉，到城里打工并发了财的石头，和青梅竹马的恋人秀兰最终分了手……

一、话剧剧本精炼精良

该剧主要体现都市生活中朴实而普通的幸福，在短短的两个小时的时间里，以一个站台为细线将众多故事串联起来，以几个具有不同代表性的人物故事，通过一场误会巧妙串联，构成悲喜交错、矛盾冲突不断的故事。出场接近20位演员，成功塑造了三儿的热情乐观、民警石慧为大家舍小家的奉献精神、大学生张健投身农村教育的崇高理想、大顺凤儿夫妇的正直朴实以及一人有难众人帮扶朴素道德观，当然，还有石头进城后的心理变化和盗窃嫌疑人万宝的狡诈凶狠。整个剧本从始至终充满了青春和生活的气息，舞台动作性很强，动感十足，肢体语言极为强烈，没有充沛的体力，很难胜任这个戏的演出。这也正是以演员的青春、靓丽和活力十足，作为这个戏的衬托，紧张的剧情，幽默的台词，和剧中温馨的生活点滴，数次引发观众互动，现场气氛热烈，才得以体现出剧本的精炼精良。

二、话剧演员精心精神

该剧最能给我留下印象的便是开出租的“三儿”。在长途车站拉活儿，原本想占小便宜，却阴差阳错，助人为乐。大T恤衫，大短裤，脚蹬布鞋，腰包，手里端着大茶叶杯，一口纯正的天津话，三儿把天津人的率性和天津的哥的热情表现得淋漓尽致。三儿揽活儿时，先介绍自己的车：“四缸、夏利、电喷、带空调！”每每遇上人，他都这样说。台词设计特别是“三儿”的台词更是屡屡让人笑喷。剧中在追捕逃犯的过程和“三儿”与逃犯“单挑儿”的过程中运用了慢动作，“单挑儿”时还特别使用了慢动作的武打动作，配合音乐，演员用慢动作的方式展示每一个动作，搞笑至极，全场笑成一片。为了演好出租车司机，刘俊一说，他去过好几个出租车聚集的长途汽车站“蹲点儿”，观察司机师傅们的真实生活和言谈举止，并观看经典话剧，学习老艺术家们如何塑造角色。

另一个吸引我的就是逃犯万宝。剧本将“万宝”这个人物的层次划分的非常细致，并且很生动的表现出来。在舞台上，内心较充实，舞台上的交流很流畅，很真诚。心神不定，又故作镇定。纠结的心理被演员演绎得淋漓尽致。追逃犯，将全剧推入了高潮。慢镜头的追逐场面，搞笑又新鲜。剧中，三儿帮忙追捕逃犯万宝，两人相遇，进行了一场对决。又是一场慢镜头表演，再次引爆全场，大家掌声不断，连连叫好。搏斗期间，又不失诙谐幽默。据说，为了演好这个角色他则利用课余时间看了好几部影视剧，专门研究“反面角色”，可见演员的出彩离不开平时的苦练，苦学。

三、话剧本身具备新元素

首先，戏的整体风格非常的轻松，大量使用了天津方言。出租车司机“三儿”把天津方言的独特幽默演绎得入木三分，这使得许多天津观众倍感亲切。天津方言在此剧中的大量使用，增强了此剧的地域特色和喜剧因素，也使得人物性格更为鲜明生动，许多搞笑因素大多源自幽默的台词。一方面带有天津小市民的特征,什么事都离不开钱,到处穷白胡,经典话语:三厢夏利,电喷四缸,带空调,那正是天津味儿十足,另一方面却有古道热肠,见义勇为,几乎综合了天津优秀青年的所有特点.就因为大量使用了方言，更加吸引了观众，也更加拉近与观众的距离，使他们觉得这个故事似乎就发生在自己身边，发生在自己周围，使观众不断叫好。

其次，该话剧采用夸张、变形的艺术表现手法，有力地烘托出整个舞台的喜剧气氛，极大地丰富了整场戏的艺术感染力和艺术表现力，丰富了舞台呈现。该话剧最后一场戏演出中，“三儿”和石惠、石头、凤儿等人追捕盗窃嫌疑犯万宝时，几人同时慢动作出现，音乐停下来又恢复正常，再次响起继续慢动作追赶，既生动表达剧本意思，又丰富艺术表现手法。尽可能使整个剧情表现为生活的常态，而不是刻意强调剧情和结构的激烈和紧凑。也正是因为采用了慢动作、定场、打击乐等等夸张、变形的艺术表现手法，有力地烘托出整个舞台的喜剧气氛，极大地丰富了整场戏的艺术感染力和艺术表现力。

再次，话剧尽可能使整个剧情表现为生活的常态，而不是刻意强调剧情和结构的紧张激烈和紧凑，剧中每个人物的性格逻辑是一以贯之的，观众一目了然。这样，从人物形象的塑造到剧本的结构，都显得自然而符合生活的逻辑。导演张媛媛在编排中强调了戏剧舞蹈化，呈现出当代大学生青春向上的精神面貌。这个剧本从始至终充满了青春和生活的气息，舞台动作性很强，动感十足，肢体语言强烈。还增加了时下流行的“骑马舞”，观众都堪称太经典了呢，惊叹演员们的才华。最后的江南style引爆全场，堪称完美，引发了观众的强烈共鸣。

其实在话剧《下一站，再幸福》里面，多数的人并不幸福——苟且生活的疲惫让万宝万分惶恐；情人的见异思迁让秀兰心如刀割；背负情债的痛苦让石头忧郁难过；买不起钻戒的现实让大顺凤儿夫妇打打合合；无法回家的工作让石慧饱含愧疚；对妻子的理解忍让使至诚备受苛责。但是，出租司机三儿却是最幸福的。虽然，他没漂亮媳妇、没稳定工作，挣得不多穿得还破，但是善于贫嘴瓜舌，又能拿自己找乐，尤其是在一副不正经外表下的古道热肠和正直为人，让他的幸福脱自欺欺人和没心没肺。

但如果摆正心态，拥有希望和理想，幸福也许并不难——秀兰可以幸福，温柔的性格和善良的心会给她一份美丽姻缘；大顺、凤儿可以幸福，科学养猪后的成功系数决定了钻戒的克拉尺度；石惠可以幸福，抓获罪犯为民除害体现了她的价值和成就；志诚可以幸福，一身正气飒爽英姿的老婆该是多少人的梦想，就连万宝和石头也都可以幸福，只要浪子回头，踏实做人，坦然和幸福就会朝夕相伴。

一个长途车站，人们眼中很不入流的地方，都能激发出他们的创作，并且能如此的精彩，爆笑又不低俗。过好每一天，快乐面对每天升起的太阳，对每个人来说，生活就会始终充满幸福。这是贯穿在整个剧本中的人物动作线，也是剧本力图通过人物形象为观众揭示的剧作主题。人与人之间，没有了那些小肚鸡肠、蝇营狗苟，没有了互相算计和勾心斗角，整个社会才能和谐，生活于此才能真正幸福。这，或许才是《下一站，再幸福》告诉我们的。看懂它，理解它，与幸福牵手，相约下一站……