在意识中拓展真实——浅析电影《特殊身份》剧作价值

王 涛

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）

电影《特殊身份》是由霍耀良执导，甄子丹、景甜、张涵予等主演的一部标准的香港警匪故事片对于，从警匪片的类型片这一角度看，大部分观众在观影时可能都是冲着影片中震撼的打斗场面而来，更加关注帅气的功夫明星身上散发的阳刚、威猛的视觉效应。然而有很多学者和研究电影的人们认为此作品是香港动作片中近来少有的“刚烈”之作，这种刚烈不仅体现在影片中角色的塑造上，还有很多场景的安排也突出了“刚烈”二字。主要角色陈子龙的人物性格及形象的塑造诠释着“刚烈”的人本内涵。影片最后长达二十多分钟的追逐打斗镜头让大家过足了惊险刺激的瘾，而且飞车追逐的设计也别出心意的体现出警匪片中要的这种“刚烈”之感。

作为合拍片，《特殊身份》很好的吸收了香港警匪片、犯罪片的精华，讲述了由甄子丹饰演的陈子龙孤军深入到黑社会集团担任卧底，不过影片的节奏相较于其他警匪片来讲，并没有那些华众取宠的故作高深，而是在剧情推进上很早的让观众知道了角色的定位，以及快速的让陈子龙暴露了自己，这样的桥段设置并没有让故事早早的收尾，而是才慢慢进入故事的发展。这种编剧意识是之前以卧底题材为内容的影片中很少见到的，可谓是在潜意识中进行了大胆的拓新。由于陈子龙母亲的受伤，让陈子龙瞬间暴走，又一次把很人性关怀的母恩思想注入其中，使得该影片有了很大的思想价值精髓，陈子龙背上的纹身正是他自我的“回归”之路的见证，可以说这是观众意识层面看到的真实体现。

但是很多香港人的各种价值又往往体现在迷茫之中，在电影中有着明显的自我身份的投射，卧底是一个在动作片中很常见的角色元素，几乎每部此类题材的影片都少不了有卧底，如《无间道》、《卧虎》等更是卧底与反卧底的较量。《特殊身份》与之不同的是，之前都在猜测谁是卧底中进行故事讲述，而这部作品的特色就在于早早的揭露出卧底的身份，而把更多的焦点放在了这其中卧底人自身的身份迷失、迷茫和回归上，他们在警察与黑社会之间都缺乏认同感和存在感，似乎也暗示着香港在国际社会中的尴尬地位。竟然在带有反讽的搞笑和动作杂糅类型片之中呈现出香港人对自身存在的含混与怀疑，“谁是我”的意识形态潜藏其中，深化了故事的叙述能力，尤其是表现在各个角色的时候，观众看到的是神经质般的自我悖反的挑战，从现实层面来讲，这与当前的香港各界人士的政治面貌与追求有很强的共鸣。这又是剧作结构意识上要力求达到的一种“真实”效果。

从影片的文本设计和结构来说，作为警方的资深卧底，陈子龙并没有像以往影片中的卧底那样纠结于自己到底是警察还是黑社会，但这种卧底戏码的反复上演显然是一种无意识的引导；从影片的人物塑造和主题思想来看，对于此类类型片一贯的人物塑造来讲是正义与邪恶的双重表现力在同一角色上的结合，而此类类型片一贯的主题思想建构，基本上维持所谓的警察的公平正义与黑社会的江湖义气之间在某种程度上的位置差异；从影片的社会文化意义来说，它是港人文化身份认同的折射，也是在中西方文化中寻找自身身份认同和价值存在的一种矛盾体现。

最后一大“真实”体现在动作片中的动作设计。影片动作也不同于早期电影作品，小的打斗中获得成功，或者几个帮派之间的斗争中脱出这样一个文武双全的人物。不是没有华丽的炫技动作演员就不那么厉害，反而是因为摒弃了庞杂的花拳绣腿，观众可以更加直观地看到演员们的真功夫。在《特殊身份》中，甄子丹还担任了动作指导一职，他为每个需要过招的角色设计了不同的打法，包括泰拳、柔道、空手道、巴西柔术、综合格斗等，所有打斗的宗旨都是力求真实。当然，这些不同的打发基本也统统打到了身为主演的自己身上。如在火锅局挑衅那场戏中二人试招我们可以看到拳来拳往的刺激，虽然作为师傅的甄子丹还是占据上风，却没有明显的优势。在断路两人的终极对决，更是双方无差别的咣咣砸空踢空在车上，谁也没有发大招的机会，只能硬生拼体力和挖掘体内的求生力。看似灰头土脸的格斗，更加真实地还原了现实场景。这就是这部作品作为动作片以动作为核心为观众感受视觉盛宴时的一种“真实”呈现，当然这是整个剧组成员在意识中精心设计的。

综合以上分析，这部作品可以说从方方面面都用“意识”体现着影片中的真实，这种意识可能来源于创作团队的力量，可能来自于甄子丹对于自我发展阶段的诠释，可能还来自于对于这部作品而言剧作上真正存在的价值和意义。而影片中剧作的真实正是为了给观众更好地还原一个社会的真实，一个生存在社会中的人的真实存在。电影剧作的魅力就在于此，艺术源于生活又高于生活，它的意义就在于最为极致的做到竟可能真实的为观众传达所需要享受的内容。