着眼于特色题材研究对于黑龙江摄影史修撰的意义

2014-07-14齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院黑龙江齐齐哈尔161000

大众文艺 2014年3期

关键词：齐齐哈尔哈尔滨黑龙江

崔昊（齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院黑龙江齐齐哈尔 161000）

滕菲（哈尔滨师范大学黑龙江哈尔滨 150000）

着眼于特色题材研究对于黑龙江摄影史修撰的意义

崔昊（齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院黑龙江齐齐哈尔 161000）

滕菲（哈尔滨师范大学黑龙江哈尔滨 150000）

因研究基础薄弱，史料收集后的系统化和理论化是黑龙江摄影史编撰的在基础研究层面的主要难题。着眼于特色题材及其相应的摄影活动，可以挖掘出黑龙江摄影历史的诸多特色发展轨迹。对题材的系统性梳理以及研究相关作品及创作主体可以作为黑龙江摄影史修撰的研究切入点之一。

黑龙江；摄影史；特色题材；研究思路；地域历史文化

一、特色的地域传统文化

（一）渔农牧三位一体的地方传统文化

特殊的历史积淀使黑龙江呈现出渔农牧三位一体的地域文化特色。其自20世纪伊始就成为了黑龙江本地区摄影的主要题材之一。当然，此类拍摄在20世纪上半叶主要是沙俄和日本从侵略和掠夺的角度出发而做的地理志考察甚至是间谍侦查行为。如日本人出版的《满洲土产写真贴》（1914年）和《啊！满洲写真集》（1932），对哈尔滨、松花江等处的地域文化、风土人情进行记录。日伪发行的《齐齐哈尔风貌》明信片（1930年代，相纸冲洗而非印刷）在极力粉饰其皇道乐土的同时也没忘安排了一张表现本地牧业的风光片性质的《牧羊图》。对于国人而言，这些照片的背后是屈辱和心酸，但对研究黑龙江摄影的早期状态确有一定裨益。1945年后的这方面题材的拍摄就进入了正常化和常态化，许多黑龙江民族或民俗文化的研究项目都留下了丰富的影像资料。如镜泊湖国营渔场一网捕捞出数十万万斤鱼的壮举，其独特的题材和动人场景不但成就了一批优秀的摄影作品，甚至刺激了画面形式感和构成感的改进和发展。

（二）丰富的历史带来了丰富的题材

过去百余年黑龙江丰富的历史给摄影家带来了无穷的表现题材，这些题材有些是东北地区所共有的，如闯关东、少数民族、乡村风情、知青等方面的题材。也有许多是黑龙江所独有或在东北地域相对较为突出的，如侨民、抗联、剿匪、农垦、边疆教育等题材。对于这些题材，在民国尤其是伪满时期，日伪出于或掠夺考察或粉饰太平也记录了很多，如少数民族、侨民文化等题材。建国后在这方面或是因为史料收集、或是因为新闻报道，总之在黑龙江整体上百余年的摄影发展史上，这些题材摄影作品的数量不是最多，但是非常有历史和学术研究价值。

二、特色的社会生产生活

建国前的摄影作品对于这类题材的描绘主要应归为上述的历史性题材，建国后的各类报道才是这类题材的真正的主体。

（一）东北老工业基地题材

建国后的前三十年，黑龙江的工业基础和工业发展在全国领先。这为摄影提供了许多如军工、石化、航运、机床、纺织等工业题材。当时，在中国第二机床厂（位于齐齐哈尔市）的马恒昌以及团队成为了时代工人的典型。相关的影像作品成为了这类题材的代表。从中可看到中国工业文明的曙光和东北老工业基地的曾经辉煌。从历史的角度看，当年的这类以新闻报道为主要特征的摄影题材及其作品现在都被打上了深深的纪实摄影的人文性和思想性。黑龙江地区摄影的现代性和思想性以及历史赋予其独特的人文性等特征主要是从这类题材的探索中所获得的。

（二）各国文化交汇的城市文化题材

黑龙江地区在20世纪上半叶成为了俄罗斯、日本、朝鲜、甚至是犹太等异域文化的交汇地。哈尔滨被称为东方小巴黎，照相馆的数量明显多于当时其他同规模城市。异域建筑、异域饮食、异域生活等题材在民国时期很流行。这些题材在20世纪后半叶大量减少，进入21世纪后又逐渐成为本地区的摄影题材之一，并且从商业、新闻、纪实、艺术等多个摄影类别都取得了成绩。改革开放的初期，黑龙江本地的农民工题材也是特色之一（可惜影像留存较少）。因为原有文化的包容性（否则不会令大规模的闯关东得以实现）和后来形成的文化开放性（多国文化交汇）共同决定了在其他地区还不太能够接纳外乡人的改革开放初期，全国各地的外出务工人员者（即农民工）多能在最为偏远的黑龙江站稳脚跟。这些题材都是研究黑龙江摄影史的良好切入点。

（三）抢险救灾

黑龙江地区无大天灾，唯水害较多，许多河流甚至定期泛滥。于是抗洪救灾就成了又一特殊摄影题材。如1951年依安县等地有关部门对水害的影像资料记录，就保存了那个科技尚不发达时代的水患的真实状态。这些照片不是为鼓舞人心而公开发表的新闻摄影，而是作为记录历史事件全过程的内部资料（最为真实）。照片里的人们在组织带领下有序地排险并恢复生产，和民国时黄河水患所造成的流离失所形成了鲜明的时代对比。1980年代后的对抗洪抢险题材的摄影更多的体现了国家意识形态下的宏大叙事和以及事件背后的深刻的人文关怀。