谈电视节目制作的现场调度

（唐山广播电视台 063000）

电视节目构思完成之后，紧接下来的工作是如何通过拍摄完成这一构思。在拍摄的现场，摄像机虽然由摄像师操作，实际上，编导在现场所承担的工作远比摄像师要更加重要和复杂。编导是一个节目制作的统帅和灵魂，拍摄内容、拍摄对象、运用什么样的拍摄方式、选择什么样的镜头等，都是由编导来决定的。一个完整的节目由若干镜头组成，一个出色的编导往往具备全面的统筹能力，需要对每一个镜头所要传达的内容都胸有成竹。现场调度是一个系统的工作，需要统筹整体和部分之间的关系，要求导演站在观众的视角，用精确的场面调度来表现电视节目的主题和思想。

一、电视现场调度的主要特点

电视现场调度是在电影场面调度的基础上发展而来，因此有很多相似之处，作为主要的构成三要素场景、人物、摄像机，两者都是必须具备的，但具体的调度上，又有着明显的不同之处。

电影的场景调度往往需要布景、搭景、移景，相对于此，电视的编导往往不存在调度场景的问题，只需要根据原本的场景进行拍摄就可以。电视节目的场景有内场和外场之分，内场需要稍作布置，而外场一般仅仅是存在选择场景的问题，不存在调度的问题。正是由于拍摄在现实的场景中进行，所以后期的调整和修改不易，这就更要求导演具备较强的观察能力，以捕捉到富有表现力的场景。电视中对人物的调度也不同于电影对演员的调度。电影往往存在剧情的冲突、人物内心和性格复杂的变化，电视则不同，人物往往呈现真实的自己。但如主持人所站位置、嘉宾的出场、观众上的选择、采访的路线等都需要现场调配。现场拍摄中，由于摄像机进入生活环境，难免打乱了人物生活的常态，破坏了人物的真实感，很多人不习惯在镜头面前呈现自己，这就容易致使人物在镜头面前不真实、不自然，编导需要解决人物对着镜头紧张这个问题，实施人为的干预。电视的摄像机调度与电影不同，不存在大幅度、复杂多变的运动方式，只有推、拉、摇、移基本的动作控制。摄像机的调度主要是关于机位和镜头方面的设计和安排。机位调整是电视导演首先考虑的问题，从字面看来，机位调整就是将摄像机摆在什么位置。实际上，它与未来的镜头运动、光影效果有着直接的联系，其决定了最后画面的效果。什么样的方式、角度、位置更适合拍摄哪种题材，更有利于表达什么样的主题，这些问题编导要事先仔细思考。比如正面角度容易使画面产生庄严肃穆的感觉；俯角拍摄大景观给人以强大的空间感；仰角拍摄能够使拍摄主体高大挺拔；背面角度拍摄可以使观众与被摄对象一致，给观众带来强烈的参与感；斜侧拍摄有利于安排主体和客体等等。因此，摄像机位置的确定，对于编导来说是一项富有想象力的工作。

二、编导现场调度的置身与超越

编导进入现场，其任务是完成现场的拍摄。有的编导被动地跟随事件的发展，随意指挥摄像师拍下各种镜头，甚至会将拍摄的全部任务交给摄像师。其实，放任摄像师随意拍摄与编导随意指导摄像师拍摄，其结果殊途同归。直至到后期制作时，才会发现虽然前期在现场拍摄了很多内容，而真正能用得上的镜头却少之又少。现场是一个整体，镜头并不是孤立存在的，每一个镜头应先被组织到一个场景中，再和场景一起组织到节目中。编导和摄像师最大的区别在于：他不是以单个镜头来思维的。尽管镜头是比场景更小的元素，但编导却不能从镜头为单位展开构思。摄像师拍摄一个镜头，考虑的往往就是一个镜头，而编导在现场指挥拍摄一个镜头，他考虑的不是单个镜头，而是整个拍摄的事件以及拍摄所要体现的主题。因此，编导在现场应站在整体的高度来把握镜头如何设计，如何拍摄。一个优秀的编导必须能够一方面置身现场，另一方面又能超越现场，从节目出发反过来把握现场，从而考虑每一个镜头的拍摄。

三、编导现场调度的时空观念

在拍摄现场，一个非常重要的工作便是对特定场景时间和空间的调控和把握。就电视制作而言，节目往往带有一定的记叙性，纪录片尤其如此。在纪录片中，时间是第一要素，进入拍摄现场，现场的实际体现就是一个完整时间阶段的呈现。对空间的把握则是编导进入现场的另一个重要的准备工作。场景的空间构成了电视作品的画面，也其所要叙述的内容密切相关。在一段叙事内容的拍摄过程中，场景空间不单单是画面空间，也不仅仅是镜头展现的空间，而是一段叙事内容所展开的广阔空间。它需要一个个镜头、一张张画面去展现空间，同时需要观众利用想象力去填补和再创造新的空间。编导所致力探索的正是利用特定场景中的空间转换和连接，来凸显画面的效果。优秀的编导能够将运动组合同空间联系起来，把运动所创造和改变的空间关系当作一种有力的表达手段。

四、编导现场调度的推测与想象

在电视节目制作过程中，现场调度涉及了人物、场景和摄像机三要素，但在空间被确定了的条件下，编导要充分发挥推测和想象的能力。一个编导不能被动地跟在事件后面，必须宏观把握，站在比事件更高、更前的位置上。捕捉富有表现力的画面，仅仅依靠观察还是不够的，编导还需要具备对人物活动和事件发展的推测能力。任何一个镜头的拍摄都需要准备，调整机位和镜头都需要时间。然而，一个真实发生的时间往往是不等人的，不会等编导构思清楚，摄像机摆好机器才往前发展。等到导演和摄像师都准备就绪，却因为没有赶上时间而重要的镜头从眼前溜走。故此，编导一方面要练就一双慧眼，注意对事件的现场进行周密细致的观察；另一方面还要通过大胆的想象，做出合理的预测，为以后的调度做好准备。

参考文献：

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