论银幕剧作对影片人物心理与性格的塑造

（江西师范大学 330000；南昌大学抚州医学院 344000）

人，既丰富又复杂。构思人物的过程，也就是一个放飞人物的过程。研究一个人，仅仅知道他粗野还是文明、高尚还是低下，是远远不够的，还必须知道他为什么成为这样的人。我们经常听见观众抱怨剧中人物表演的虚假、不真实，当然这与演员表演有一定关系。但还有一个重要原因就是真实的人物往往是心理、性格比较复杂的，而银幕上的人物比生活中的人物还简单，观众自然觉得人物不可信。所以，我们要在人物性格的丰富性和复杂性上下工夫。心理学家荣格曾说过：“每个人都有一个或几个‘人格面具’，对待不同对象时会表现出不同的感情和态度。”就好比我们在生活中刚刚结识一个朋友，相互之间总想把最好的一面呈现给对方，但随着彼此之间了解的深入，慢慢会暴露一些性格上的弱点和一些小小的怪癖。所以优秀的人物塑造，剧作家从一开始就就应该躲在人物的背后，让观众慢慢和他们融为一体，发现剧中人物的喜怒哀乐。

在人物的塑造过程中，最重要的是关于人性的展示。而人性的形成和其性格息息相关，一个人的性格是由太多的因素最终凝结而成。世界上没相同的一片叶子，当然也不会有完全相同的人。人的一生，由于受到其他因素干扰，造就了不同的心理状态和生理的细微差别，使他们面对同样的社会环境，会做出不同的反应。生理条件是人的最明显的剖面，有身体缺陷的人，他们的性格大多比较自卑和孤僻，这种性格一定会影响他们对生活的看法；而社会环境则是人另外一个重要的剖面，如果你出生在一个大山里，从小在山坳中穿行玩耍，你的反应跟那些生在都市的高楼中，在优静的雅室里玩耍的孩子会截然相反。而你父母的知识结构、他们的爱好、他们的职业等，这些联合起来都会影响一个人的性格和做事的态度。例如莎士比亚笔下的经典人物哈姆雷特，我们就清楚知道他的年龄、外貌、身体状况、父母之间关系、以前都发生过什么事情以及这些往事对他的影响。莎士比亚非常细心的去揣摩、去推断哈姆雷特这个人物的心路。他会不断地询问：哈姆雷特在此情景中会做出何种举动？这个举动可能出乎意料，但又必须合情合理、顺理成章。最终这部作品中的人物可以经得起时间的考验，经久不息的流传至今，而且还将继续留传下去。

如何塑造人物性格，恩格斯深入浅出地揭示了刻画典型人物的一个诀窍就是：“我觉得一个人物的性格不仅表示他做什么，而且表现他怎样做……”也就是说表现人物“做些什么”只是笼统地表现出哪类人做了那些事，这种方式塑造出的人物只能勾画出“老一套”的人物。而把重心表现人物“怎么做上”展示那些可以反应人物性格的细节，才能显示出人性的丰满。这样塑造出的人物有时不需要故事，只凭借一些细节即可。例如影片《万有引力》一场戏中的男主角，他在每次洗完碗的时候，都要认真的把每个碗摆放的端端正正。可以说这只不过是日常生活中小到不能小的琐事，但就是因为这个细节，让我了解这个人对事物的细致入微，所以当拥有这样性格的人物，怎么会不知道其妻子的出轨。摆碗这个画面为故事情节的转变，交代他因为妻子的出轨进而谋害了妻子埋下伏笔。通过这个例子可以说人的性格并不都是那些绝妙的事情中显示的，而常常是在一些司空见惯的细节中显示的。

相对于性格而言，人物心理是一个更加隐秘的世界。这个世界，不是孤立的，是和整个社会密切相关的，互相折射的。在作品中，尽管可以编造出许多离奇动人的故事，但这些故事如果没有关注人物的心理世界，人在作品中就会变成一个道具，作品也就不会深刻。西方流行过这样一种心理学的理论，认为每个人的心理都有一个绝密的“暗角”，不允许任何人触摸到。其实在任何社会里，决不能说每个人都有个见不得人的“暗角”，可是在特定的环境中人们都有他不愿谈的心事。一触及这些方面，就会产生异乎寻常的反应。所以说任何发生在生活中事件，都有它的来龙去脉，有它的合理性。这合理性往往隐藏在生活表层下面，要是不挖掘出来，就不会叫人信以为真。而影片人物塑造成熟的标志，就在于对其人物心理的细腻描摹上。如奥斯卡最佳外语片《美丽人生》中，父亲与儿子被囚禁在纳粹集中营中随时会面临死亡。但伟大的父亲在这样的处境下，竟然还为儿子编造了一个童话般的故事，小男孩深深被这个故事所吸引，一切听从父亲的指示。但随着集中营中生活条件的越加残酷，小男孩终于忍受不了这种苦难和孤独。有一天他和父亲说“他不想再继续参加这个游戏了，也不想要什么大坦克这样的礼物了，他想回家，他想找妈妈。”这一刻应该是父亲被囚禁以来遇到的最大“危机”，父亲接下来应该怎样面对……正是这场戏的设定，才真实表达出一个孩子应该具有的内心状态，使得人物刻画更加真实可信，也将电影推向了更高的艺术层次。

可以说，真正艺术作品的魅力，是靠艺术家对生活的真情实感来打动观众的内心。所以，在创作人物过程中应尽量围绕着人物性格和人物心理去创作，只有这样创作出的人物，观众才会在不知不觉中接受剧作家所赋予人物的这一切。

参考文献：

[1]王迪著.《现代电影剧作艺术论》.中国电影出版社，1995.

[2]王笠耘著.《小说创作十戒》.人民文学出版社，2001.

[3]曹文轩著.《小说门》.人民文学出版社，2010.

[4]路遥著.《早晨从中午开始》.北京十月文艺出版社，2012.

[5]L•埃克里著.《编剧艺术》.中国戏剧出版社，1987.