艺术源于生活，而高于生活——浅议如何挖掘生活中的油画创作素材

王俊萱 （北华大学美术学院 132000）

艺术是生活与情感的产物,优秀的油画作品是艺术家对生活情态和内心情感碰撞产生的精神升华。一切艺术的发生和创造都来源于生活这个大熔炉，生活中美不仅仅是要去发现，而更多的是要去创造。无论是发现美还是创造美都需要我们去关注和体验生活。

一、艺术与生活的关系

生活是艺术创作的源泉，生活给艺术家提供了丰富的创作题材和灵感，使艺术家发现了美。生活还给予艺术家以激情，使艺术家凭着感悟创造美，高于生活的艺术作品由此而来。

（一）生活是写实油画创作的源泉

历代大师留下来的经典油画作品，之所以被代代相传，就是因为这些作品都是来源于真实的生活，都是从生活这个母体中概括、提炼出来的，因此生活是写实油画创作的源泉。不同时代的生活是通过题材进入油画作品的，油画作品中所描述的生活不是空的，是靠题材组成的生活画面来呈现的。每个时代的油画作品，尽管都渗透着作者的思想感情，但是，归根到底，总是由当时那个时代的真实生活所决定的。

从写实油画创作的总体来看，写实油画家必须将生活作为自己创作的最直接的来源，而且是将自己最熟悉的生活和创作紧密联系在一起，只有这样，才能促使写实油画达到表达和反映生活本质的初衷。

（二）绘画展示社会的真实生活

艺术来源于生活，写实油画创作的真实以生活的真实为源泉，经过油画家从生活中的感悟、提炼，最终形成作品，再由艺术作品本身在展厅中展出，将作者的感受与对生活真实的描绘反馈给观众，因此我们说绘画最终展示的是社会的真实。绘画是展示社会真实生活的，反之，脱离社会生活、缺乏事实根据的绘画作品，势必会被人们耻笑，而且会很快在生活中销声匿迹。

二、挖掘生活素材，创作油画精品

（一）通过生活经历挖掘素材

油画《开国大典》的作者作者曾经亲身参加过1949年10月1日的开国大典，他把自己的切身感受倾注于作品之中。作品不是照相式地复原当时的情景，而是根据自己的深切感受，对真实的情景作了必要的强调和删繁就简，特别是大胆地将国家领导人群集中在画面的左侧，同时衬以一排顶天立地的大红柱子，画面的右边集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空，从而突出了开国大典的盛况和宏伟的气势。典礼当天是阴天有雨的天气，画家却把它改为秋高气爽的晴朗天气，使人有天随人愿、清爽欢快之感。借鉴了我国传统民间艺术和中国传统的工笔重彩画法，强调色彩的单纯和强烈对比，从而增强了这一具有历史意义的节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相对比，黄色的菊花与金灿灿的灯穗相呼应，使人感到即富丽堂皇，又热烈亲切。

这就是艺术家大胆而高超的构图技巧，从而体现了一个深刻的道理：艺术不是生活毫不走样的"复制"，不是生活的翻版和备份。如果说生活是艺术的原型，那么艺术则是生活的升华。艺术源于生活，更高于生活！

（二）通过对生活的热爱挖掘素材

农村劳动者的形象和他们生活的情景，是文艺家们取之不尽、用之不竭的创作源泉。我国很多油画艺术家都曾在农村成长，他们对自己生活过的家乡饱含情感，并创造了一系列油画作品。现代画家罗中立，通过对生活的体验观察，通过内心情感的表达，以真切的同情之心描绘人和环境。在他的作品中不仅能够看到农民内心的善良，质朴和美，连他们的外型在观者心目中也是很美的。他不顾世俗的偏见，把那些长期以来被文人雅士们看不惯的又粗又黑又脏的农民描绘出来，迫使人们去尊重和热爱这些人物，例如他的作品“父亲”，是他在1975年的除夕发现的题材。当时罗中立从达县回到重庆过年，就在他家附近的厕所旁边，守候着一位中年农民，清晨，罗中立就注意到他在雨雪中僵直的身体。当罗中立看到这个景象后，心里猛烈一震，同情，怜悯，感慨等一起向他袭来。这一瞬间，罗中立的心里受到了巨大的震动，他要为这些农民呐喊。罗中立以深沉的感情，借超现实主义手法，刻画出一个勤劳、朴实、善良、贫穷的农民形象。这位农民形象已经远远超出了生活原型，它所代表的是中华民族千千万万的农民，更是我们精神上的父亲。

三、挖掘生活中的油画创作素材

（一）观察和积累

熟悉的生活不但能促使你怀着真挚的感情去画，而且不一般的感受又会使你所绘的题材和别人拉开距离。每个人的生活环境，所见所闻各不相同，如果都能从自己的生活里寻找题材，进行构思和构图，画出来的创作肯定不一样。若某人双目失明，未曾亲自鉴赏过某幅传世佳作，不论听人如何描述，都未必能真正体味这幅佳作中美的真谛!一切美好的绘画创作，都必须依赖人对客观世界的视觉观察并深入的内心体验，再通过丰富的联想以适当的媒介来完成，绘画作品总是作者生活历程中种种观察和体验的可视形象的聚集。

（二）应重视对现实生活中形式美的观察

着意形式构成的观察，从形式的框架之中体察对象结构之美。以物喻人，把自然界的物象拟人化。以心境和修养求得意境美的产生。每个人的生活经历，对现实生活的观察，存储于脑际的形式美是极其多的，然而，只有以画家的眼光去观察对象，方才会产生具体的艺术形象。

（三）对人的观察和形象素材的收集

罗中立的作品《父亲》的创作就是众多的农民形象中塑造的，《父亲》中的一丝丝肌理，颗颗寒珠，甚至汗毛都毕肖的呈现于画面，使作品具有特殊的魅力，可见画家对人物内心和外在形象特征观察的深度。

（四）善于调动自己的知识积累

面对丰富多彩的素材，要善于调动自己的知识积累，善于通过自己的“中心印象”去发现素材的内在“意义”，而且这里的“意义”与自己文章的“立意”应该是和谐相通的。只有这样，才能真正完成由原始“素材”到文中“题材”的转换，才能真正将这些零散破碎的材料引入文章并使之成为文章的有机部分。也正因为这样，素材一旦被作者有目的地纳入文章后，会发生原本难以想象的巨大变化，会产生难以预测的重大作用。这可以说是一条素材转化的基本原则。

总之，进行油画创作要深入生活，捕捉生活，表现生活，从生活中感悟艺术，所谓艺术源于生活而要高于生活，有了发现，自然就要有创造。我们并不需要关心画些什么，甚至最后的画面是什么都不重要。重要的是我们要有对艺术的思考和对艺术的表现过程。以及在于我们所体验的所传达的情绪与精神状态与传达出艺术家对自然、社会与人生的观点和看法。

[1]赵惠.我为古田会议油画创作提供素材[J].福建党史月刊,2012年3期.

[2]余娴.论素材的收集与油画创作的关系[D].美术学:江西师范大学,2010.

[3]杨昆.亲近生活对我油画创作的影响[D].美术学:苏州大学,2012.