浅谈色彩法则对纹章瓷装饰工艺的影响

张立昭 （景德镇陶瓷学院 333000）

一、纹章瓷的概述

将欧洲各国国徽、王徽、帝徽、族徽及贵族、军团、公司、团体甚至省徽、城徽等特殊的标志，并把这种特殊标志烧制在瓷器上称为纹章瓷，是由中国工匠仿制外域器型、纹饰，在十七、十八世纪大量生产，畅销欧美国家的重要外销瓷品种，成为东西方文化交流的瑰宝。

二、纹章的色彩法则

要认识纹章瓷，首先要了解纹章，中国关于纹章最早的记载是：“秦假道韩魏以攻齐，齐威王使章子将应之……章子变其徽章，以杂秦军”。欧洲的纹章最初的纹章诞生于战场和骑士比武场，目的是便于从远处识别，它是按照特定法则构成的彩色图案，是一种标志，专属于某个个人、家族或团体的识别物，大多采用对比强烈的色彩及简练的线条来勾勒出纹章的图案。

1.纹章的组合法则

纹章由色彩和图案两部分组成，图案位于周边限定的盾形框线内，其中的三角形的式样继承了中世纪盾牌的形状，但它并非是必须遵循的形状，只不过是最常见的形式，也有圆形、椭圆形、方形、菱形的形式，其中框架的支持物为旗帜、马甲或衣服。然而纹章瓷是由主题纹饰和边饰组成，主题纹饰可分为纹章纹饰和纹章附属纹饰，可见盾形纹章内色彩和图案的运用或组合并非是任意的，它们应服从一些特定的组合规则，对纹章瓷的发展研究也产生了重要的影响。

2.纹章的色彩法则

纹章色彩的数量极其有限，通常为六种，这六种色彩在法国纹章术中各有不同的称呼，它们分别是金黄色、银白色、红色、黑色、蓝色、绿色，人们会发现它们正是西方文化的六种基本色调，其中前五种到处可见，在各个时期的纹章中使用频率极高，纹章色彩是绝对的，差异并不重要。例如，在法兰西国王蓝底子布满金百合花图案的纹章中，蓝色可以是天蓝、玉蓝、群青，百合花则可以呈柠檬黄、橙黄或金黄，它们彼此的差异并不重要，也毫无象征意义可言。

三、色彩法则对纹章瓷装饰工艺的影响

晚明时期是景德镇民窑发展的黄金期，随着资本主义萌芽的出现，官窑的没落，民窑进入了大发展时期，其产品的数量不断增长，因隆庆元年海禁解除，对外贸易也进入黄金期。早在16至17世纪，葡萄牙商人最早来到中国订购瓷器，要求陶瓷在造型、纹饰等各方面能达到他们的要求，符合欧洲人的审美习惯，由于精美的陶瓷是欧洲权贵炫耀权力和财富的象征，其中包括葡萄牙、西班牙王室、家族的纹章，这样就推动了早期纹章瓷的出现。

1.青花纹章瓷

纹章瓷虽然外销比重不大，但都制作精良，目前发现最早的纹章瓷是一种青花瓷壶，造型为景德镇玉壶春，纹饰为葡萄牙国王马努埃尔一世的纹章，为里斯本梅德罗斯及阿尔梅达基金会收藏。进入十七世纪后期，青花纹章瓷仍然在继续生产，到清康熙时期青花纹章花盆，制作粗糙，显示了青花纹章瓷的衰败。由于欧洲人喜欢色彩瑰丽的此期，加之纹章在色彩上的严格要求，使得青花纹章瓷不能满足欧洲国家需要，釉上彩瓷开始出现，青花纹章瓷基本消失。

2.五彩和粉彩纹章瓷

进入十八世纪，随着清康熙中后期五彩瓷的成熟和早期粉彩瓷的出现，釉上纹章瓷开始兴起，釉上五彩及早期粉彩瓷艳丽的色调，既符合欧洲人的审美要求又与纹章的色彩效果一致，因而广受欢迎。五彩瓷为中国传统釉上彩，在康熙中期成熟，但平涂的形式不能很好地表现物体的立体感，绘制较粗率，致其形象不够细腻精致；然而粉彩瓷的颜料是根据欧洲珐琅彩料生产，以油调制，技法主要采用西方渲染法，较之五彩更加形象地表现纹章对色彩的需求。清雍正、乾隆时期，粉彩成熟并达到极盛，五彩纹章瓷基本消失，粉彩纹章瓷成为主流。

3.广彩纹章瓷

18世纪中叶，景德镇由于地理原因不能与外国直接通商，广东商人作为媒介桥梁，他们把图纸带往景德镇，纹章瓷比其他外销瓷要求严苛，但景德镇陶工对广东商人带来的图纸难以准确辨认，所绘制的纹章在色彩和图案上就出现了严重的错误，这些导致外国客商对广东商人十分不满。一些精明的广东商人为了能满足外国客商的要求，同是也为了减少损失和成本，雍正年间在广州出现了附属于洋行的彩绘作坊，从景德镇大批量购进白瓷胎并引进彩绘材料，加工成适应外销的彩绘瓷被称为广彩，广彩瓷内容亦中亦西，设色艳丽，多用金彩，画工细腻，结合西洋油画技巧，画面富有立体感。其产品直接外销，至18世纪中叶之后向欧洲出口数量最多，广彩纹章瓷生产达到极盛，完全垄断了国际市场，是纹章瓷的典型代表时期，充分体现了色彩规则对纹章瓷的严格要求。

四、结语

纹章瓷是中国明清时期重要的外销瓷品种，始烧于16世纪的明代，17、18世纪畅销欧美国家。因纹章在色彩上的注重法则以及欧洲人偏爱的色彩瑰丽的瓷器，使得纹章瓷装饰工艺经历了从青花到釉上装饰的转变，出现了五彩纹章瓷、珐琅纹章瓷、粉彩纹章瓷，以及18世纪的广彩纹章瓷，并一直保持到清代后期，纹章瓷是外销瓷中极重要的品种，不但具有很高的收藏和艺术价值，而且也为研究明清时期中外陶瓷交流有着重要历史价值。

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