对影视动画角色设定与设计思维研究探讨

蔡岩

摘 要：随着我国经济的快速发展和科技水平的逐步提高，以多媒体为主的影视业有着良好的发展前景。近年来，动画片产业发展速度较快，受到各年龄段人群的广泛喜爱，尤其是儿童和青少年群体更加青睐。一部优秀的影视动画作品，必须具备优越的角色设计思维，进而对动画作品实施系统规划。影视动画的角色设定需要个性定位，依据不同受众、媒体形式、动画题材、动画情节等进行不同定位。本文主要对影视动画角色的设定和设计思维进行深入探讨。

关键词：影视动画；角色设定；角色设计

0 前言

影视动画角色的设定，首先要考虑定位。通常情况下，个性定位对影视动画作品的出色完成有着决定性作用，定位的准确与否，为影视动画作品制作的后期工作发挥着关键作用。影视动画角色的设定工作中，设计思想是角色设定的灵魂和精神，拥有良好的设计思维，可以使影视动画作品充分发挥出特有的感召力。

1 影视动画角色的定位研究

1.1 进行个性化定位

对影视动画角色进行个性化定位是指确定角色的性格等类型，包括：体态、着装、表情、动作方式等方面。影视动画作品将活灵活现的一面展现在受众面前，千姿百态的造型对受众都具有一定的吸引力，尤其是针对角色细节的刻画更为重要，这是影视动画角色的个性定位的关键所在。影视动画作品需要具备特殊的角色形象，才能在受众心中拥有一定影响力，使受众可以轻而易举的对动画角色形象进行辨别。

1.2 依据受众需求定位

影视动画的受众分布在不同年龄层次，其主要为儿童、青少年年龄层次中。但是，由于不同受众拥有不同的审美观、价值观，因而对影视动画角色形象的需求存在明显的差异。为此，设计师必须依据不同层次受众的需求对影视动画角色进行定位。例如：针对儿童群体的动画角色设计，需要贴近儿童的生活实际，其设计思维与儿童心灵世界有共鸣，随之以最简单、直接、亲和的方式而完成影视动画角色设计[1]。

1.3 依据媒介形式的定位

不同媒介具有不同的表现优势，所以设计影视动画角色时需要依据媒介形式而定位。例如：以摄像为主的影视动画，其表现优势是现实，需要演员的密切配合得以完成。但是动画片具有虚拟性，其表现优势是非现实，因而在动画角色设计时，借助非现实的优势，加以技术处理，将影视动画角色深入刻画，反映出动画设计的主题内容。所有的媒介形式都有其一定的优势和劣势，因而需要设计师对媒介形式有充分了解，善于利用媒介的表现优势而设定动画角色。

1.4 依据影视动画题材、情节的定位

不同题材的影视动画，对角色设计有不同要求，如：科幻题材的影视动画以幻想为主，设计师的设计思维需要遵循怪异展开，给受众无尽的神秘感。不同题材的影视动画中，对其情节有着不同的要求，表演方式存在较大差异，有的动作性较强，需要注重动画角色肢体的表现力；有的语言性较强，需要突出角色的语言特点等。因此，影视动画角色设定中需要依据动画题材、情节等进行定位，进而为受众演绎丰富多彩的生活[2]。

2 影视动画角色的设计思维探讨

2.1 遵循体系化角色设计原则

设计师进行影视动画角色设定时，必须充分考虑其角色可能运用多种媒介展示的因素，进而对角色设计进行深加工，最大限度使角色适应多种媒介形式的演绎。随着我国多媒体的快速发展，影视动画可能运用多种媒介形式演绎，因而设计师在设定角色过程中，必须做好应对所有可能性的准备。如果影视动画角色在设定过程中，不能被多种媒介形式所充分表达，则角色设定是失败的，设计师的设计思维终将付诸东流。

2.2 塑造具有识别性的影视动画角色

影视动画角色设定是一种信息载体，更是以媒介形式展示的重要组成部分。这与我们现实生活中设计吉祥物是同样的道理，动画角色代表着一部影视作品的特色，带有特殊的识别性。设计师要想设定一个具有识别性的动画角色，既要使其外形具备独特性，又要从内至外的塑造角色的性格、穿着等方面，将角色的特殊性淋漓尽致的表现。随着影视动画的快速发展，所谓角色设计思维趋于瓶颈，设计师要想使影视动画更具识别性，必须充分发挥主观能动性，大胆创新，为受众展现更为鲜明的角色形象[3]。

2.3 影视动画角色设计要具有可操作性

设计师的设计思维需要独特，但是必须确保角色设计具有可操作性，助手等人员可以成功将角色形象克隆，进而实施影视动画制作的多方面工作。倘若设计师的角色设定，相关人员无法进行克隆，这是设计师的最大失败，且不具备可操作性的角色设计难以被采纳。例如：动画片《樱桃小丸子》的角色设定十分鲜明，且具有切实可行性，稍微有点美术基础的人员都可以参与到影视动画的制作工作中，这是设计师最大的成功。

2.4 影视动画角色设计要具有前瞻性

随着我国经济的快速发展和社会的快速进步，影视动画产业的更新速度较快，并且影视动画制作工作时间相对较长，这就要求影视动画角色设计师必须具有足够的前瞻性。倘若设计师具有一定的前瞻性，可以在长时间动画制作工作完成后，将作品出色展现在受众面前，否则，创意很有可能被竞争对手夺走，而自身努力将前功尽弃。

3 结论

总而言之，设计思维是影视动画角色设定的灵魂所在，影视动画制作的整体工作围绕着设计思维而开展。影视动画角色的设定既关系着动画片的质量，又影响着影视动画的定位与系统规划。伴随我国经济的发展和社会的进步，影视动画作品角色的设定和设计思维的更新转变是必然趋势。

参考文献：

[1]刘新阳.影视动画主场景的艺术构建与数字化实现研究[D].山东师范大学，2010.

[2]唐倩兮.环境心理学在动画场景构建中的应用研究[D].中南大学，2012.

[3]方明星.对话与融合—动画艺术成人思维与儿童思维的对接研究[D].浙江大学，2012.