全画幅封神演义

陈奇军

全画幅『以为神』

一直“误”以为，对于多数摄影者来说，全画幅相机是完全没有必要的，因为很多非全画幅相机对他们的拍摄内容来说，已经绰绰有余。更为重要的是，相对于全画幅相机而言，非全画幅相机以及配套镜头更加小巧，售价也低得多——何必多花了钱，还要携带着更加笨重的家伙去行行摄摄呢？

不料，一次给朋友推荐相机的经历让我开始转变“老观念”。

该友习影伊始，望推荐一款好机。我力推普通无反或曰“微单”，不成，后又推荐入门级数码单反，也不成。朋友说，还是全画幅好。早知这位朋友手头并不宽裕，且经常捉襟见肘，于是我竭力反对其超前消费。他无奈之下终于向我坦白，理由有二：其一，他见一位崇敬多时的“摄影大师”使用一款全画幅相机，于是觉得自己要想拍出名家那样的佳作，相机也是一定要向这位名家看齐的；其二，他要是拿着非全画幅相机与他人一同采风，定会被同伴看出自己是初哥，这样岂不矮人一等！因此要想在影友中得到尊重，务必全画幅也。

听完颇觉好笑。关于第一点，朋友所言“摄影大师”我也非常熟悉，其作品之“棒”，并非借助全画幅之神力，而应归功于他本人之修养。众所周知，全画幅自然有全画幅的诸多优点，不过单就我那位朋友目前的摄影情趣来说，无论用什么相机拍摄，最终结果都是一样的，倘若不在其他方面好好提高，他即便拥有世上最顶级的相机也无济于事。至于第二点，朋友的话让我猛然醒悟：全画幅之价值我此前还远未了解——许多摄影发烧友希望拥有全画幅相机，其意义并非在乎成像效果。如同奢侈品与一般消费品的区别一样，人们喜欢瑞士名牌手表，难道是因为名表会比十块钱的电子表跑得更准吗？

对于很多发烧友来说，全画幅“以为神”，因为全画幅相机不仅能带来精神之欣慰，也能在摄影之路上更加“自信”。有了摄影名家作为榜样的力量，再加上与名家一样的全画幅相机，本人成名成家似乎指日可待了。

从世界上第一款全画幅相机康泰时N Digital，到目前最新的全画幅产品尼康Df，13年间共计36款全画幅数码相机问世。同样都是全画幅，也并非个个都是被摄影者所尊崇的“神灵”。那么，哪些全画幅拥有更多的信徒呢？这些“神灵”到底有多大的神力呢？

第一回 史前文明 开天辟地

宾得MZ-D

康泰时N Digital

1975年，柯达公司制造出人类历史上第一款数码相机。有人说，柯达后来为了自己的胶片业务不受冲击而故意延缓数码相机的开发与推广。事实也许并非如此，柯达一直在努力。柯达尽管在感光元件方面具有极大的优势，但是相机制造方面一直是软肋，借用第三方的机械制造和光学研发力量开发相机是柯达一贯的传统。1991年，柯达公司以尼康F3相机为基础，“拼凑”出世界上最早的数码单反相机DCS，次年正式发表时将其命名为DCS 100。后来，柯达公司又依托尼康F801、尼康F90和佳能EOS-1N等相机开发出若干款“DCS”数码单反相机。

在20世纪即将翻页之际，佳能和尼康也建立了自己的数码单反相机系统。尽管三大厂商均以135胶片单反相机为平台开发的数码单反相机，但是新世纪到来之前，它们均没有制造出职业摄影师梦寐以求的135“全画幅”数码单反相机。

竞争对手纷纷亮剑之时，作为日本四大相机厂商之一的宾得公司更是热血沸腾。尽管没有开发数码单反相机的经验，但宾得想一击致命，从而抢占数码单反领域竞争的制高点。另外，2001年恰逢旭光学（宾得前身）第一款相机，也是全日本第一款单反相机Asahiflex诞生50周年，如若在此时间节点推出重量级新品，意义自然非同一般。在Photokina2000展会上，宾得公司“欣然”宣布：一款“全画幅”数码单反相机正在研发，它将采用飞利浦24mm×36mm画幅的CCD感光元件，有效像素约为600万。在2001年的PMA展会上，宾得公司展示了名曰MZ-D的原型机，其外形与宾得顶级胶片相机MZ-1十分相似，带有一体化设计的竖拍手柄。

数码单反相机是一个系统工程，需要光学、机械、电子以及数字影像技术等方面的综合能力，其中一个环节有短板，就会延误整个工程进度。时间一天天地过去，眼看着Asahiflex诞生50周年的时间点即将到来，宾得MZ-D开发工程依然没有理清头绪。

2001年11月15日，另外一家日系厂商京瓷公司，正式发布了世界上第一款全画幅数码单反相机——康泰时N Digital。这是一款600万像素的全画幅数码单反相机，它借助了高性能的康泰时N胶片单反相机平台。该系统拥有8款现成的镜头，其镜头群规模虽不如尼康和佳能庞大，但是8款镜头全都是品牌号召力更强的卡尔·蔡司，因此在当时看来，康泰时NDigital是一款相当理想的数码单反机型。不幸的是，由于高感光度性能不佳、厂商的市场运作不力以及高昂的生产成本（售价约合65000元人民币）等原因，世界上第一款全画幅数码单反相机远没有达到市场预期。对京瓷公司来说，最要命的是为了开发康泰时N Digital而赌上了老本并孤注一掷，该项目的失利也宣告了京瓷公司在数码相机领域的完败。2005年初，京瓷公司黯然宣布，京瓷和康泰时两个品牌全部退出数码相机领域。

再说宾得MZ-D，从2000年到2001年，再到2002年，宾得始终没有给大家拿出答卷。期间，宾得决策层亲眼目睹了率先上阵的康泰时N Digital栽了大跟头，于是暗自庆幸自己没有过早推出MZ-D。2003年，宾得就以开发成本过高为由宣布停止MZ-D的研发。从此，宾得彻底放弃了开发全画幅相机的念头，转而全心全意开发“半幅”相机并进军中画幅数码相机领域。

宾得和京瓷的努力之所以失败，除了开发成本高、技术不成熟等主观原因外，还有一个重要的客观原因：新世纪最初的那几年，绝大多数摄影者依然坚信数码相机的成像素质还无法媲美胶片相机。

第二回 前赴后继 终成正果endprint

柯达DCS Pro 14n 佳能EOS-1Ds

2002年是数码相机和胶片相机的分水岭，正是这一年，数码相机的总产量首次超过胶片相机。当然，冲锋陷阵的主力军是那些一体化设计的“小数码”，数码单反相机依然是小众。当年，即便是职业摄影师的“模数”转换也大都是从这种“小数码”开始的，小型数码相机对于培养摄影人的“数码”兴趣起到了关键作用。从那以后，越来越多的人开始转变观念：既然“小数码”都能拍得如此清晰，那么数码单反相机也不会比胶片相机差，或许更好。于是越来越多的职业摄影师计划尝试数码单反相机。

2002年的Photokina展会上，柯达和佳能同时发布了各自的首款全画幅数码单反相机——柯达DCS Pro 14n和佳能EOS-1Ds。

柯达公司由于缺乏单反相机的制造技术，因此这款DCS Pro 14n依然像过去的DCS相机一样——由第三方的胶片单反相机改装而成。不过，柯达为了避免重蹈康泰时N Digital高成本覆辙，而从尼康公司订购了中低端的F80胶片单反相机作为开发原型。柯达DCSPro 14n是第一款在相机品牌标志区打上“Kodak”字样的柯达数码单反相机，而之前的“柯达数码单反相机”，就像是在尼康和佳能原型机的基础上加上一个数码底座——相机脑门的品牌标致部位依然是“Nikon”或“Canon”。该相机采用的是1370万有效像素的CMOS，标准感光度范围为ISO 80～ISO 640，连拍速度为每秒3幅。

佳能EOS-1Ds的有效像素虽然不如柯达DCS Pro 14n高，但是其他方面几乎完胜后者。佳能EOS-1Ds是以自家顶级胶片相机EOS-1N为框架开发的一款专业型数码单反相机，其快门范围及寿命、取景器配置、机身强度等机械和光学方面全面领先于柯达DCSPro 14n。最值得职业摄影师关注的是，佳能EOS-1Ds的感光度范围达到ISO 50～ISO 1000，即便用ISO 400也能拍出满意的效果。柯达DCS Pro 14n似乎只能用ISO200以下的设置拍摄。

柯达DCS Pro 14n的实际拍摄效果虽然不及佳能EOS-1Ds，但是却给尼康用户带来了体验全画幅的可能，因为此时尼康还没有能力开发全画幅相机。2004年3月春天，柯达发布了DCS Pro 14n的增强型号DCS Pro SLR/n。柯达DCSPro SLR/n的有效像素几乎与老产品相同，其最大的变化是改进了高感表现，感光度范围变为ISO160～ISO 800，利用RAW格式拍摄，还能够扩展到ISO 1600。

柯达在开发DCS Pro SLR/n的同时，也想同时开发一款佳能EF接口的同类机型。似乎是因为不能接受“Canon”品牌被改成“Kodak”的现实，佳能公司拒绝了柯达订购单反原型机的要求。柯达无奈之下转而求助适马，但是柯达又不希望开发一款适马SA接口的小众相机。于是一款以适马单反相机为原型却是佳能EF接口的柯达DCS ProSLR/c相机，于2004年4月问世了。然而，不到半年，柯达DCSPro SLR/c的强大竞争对手出现了，佳能发布有效像素为1670万的全画幅单反相机EOS-1Ds MarkⅡ。

佳能EOS-1Ds MarkⅡ依然像前代产品EOS-1Ds一样，采用了佳能顶级相机配置。像素提高后，该机的连拍速度不但没有下降，反而从EOS-1Ds的每秒3幅提高到每秒4幅。其感光度范围达到ISO100～ISO 1600，甚至能扩展到ISO 50～ISO 3200。在ISO 800的高感光度下，相机的拍摄效果也令很多人感到满意。正是从这款相机开始，佳能逐渐拉开了与竞争主要对手尼康的距离。不过，这款身价超过50000元人民币的相机，对于普通摄影发烧友来说只能是他们茶余饭后的谈资。

第三回 真神下凡 绝地反击

佳能EOS 5D 索尼α900 尼康D3

佳能EOS 5D

2005年8月22日，佳能发布了EOS 5D全画幅数码单反相机。这款相机的关注度超过了之前所有的全画幅相机，从此，拥有“全画幅”就成了很多摄影爱好者的奋斗目标。与之前的全画幅数码单反相机相比，佳能EOS 5D取消了一体化设计的竖拍手柄，因此显得更加轻便和简洁。它的有效像素约为1210万，连拍速度为每秒3幅。特别是它在高感光度下的表现超过所有的数码相机，这也是它取得成功的重要因素之一。不过，佳能EOS 5D成功的关键并不是技术，而是价格。这款相机上市初期单机价格约为600美元（当时约合人民币25000元），一年后，包含EF24-105mm f/4LIS USM镜头的套机已经降低到不足23000元。

佳能EOS 5D可以说“真神下凡”，因为此前的全画幅相机都是人们可望而不可及的，佳能EOS5D的出现让很多人觉得自己有条件拥有全画幅，或者不久的将来有可能实现目标。因此，佳能EOS5D也是第一个拥有最广大信徒的真神，它不仅带动了佳能用户向“全画幅”升级，甚至引起其他品牌的忠实拥趸大规模“哗变”——越来越多的人放弃了使用多年的单反系统而加入EOS大家庭。

索尼α900

2006年，索尼并购柯尼卡美能达单反相机业务，迅速推出索尼第一款数码单反相机。α100，并在短时期内取得了震惊业界的销售业绩。索尼兼并柯尼卡美能达，旨在数码单反领域跻身一流行列。

2008年9月9日，索尼推出世界上第一款机身防抖的全画幅数码单反相机α900。索尼。α900在分辨率方面明显优于8个月前发布的尼康D700，但是它的光芒迅速被8天后发布的佳能EOS 5D MarkⅡ所掩盖。索尼α900拥有很高的像素再加上卡尔·蔡司的助阵，用ISO 100这样的低感光度拍摄可以取得非常优异的效果，但是与能拍摄全高清视频且高感表现强悍的EOS 5D MarkⅡ相比，索尼α900的弱点非常明显。尽管索尼公司随即推出α850，以图扭转乾坤，谁想败局早已注定。endprint

索尼公司本想凭借α900尽早与佳能、尼康三分天下，无奈被这款全画幅相机拙劣的高感表现所拖累，美好的愿望过早泡汤。α900的失利让索尼在单镜头反光相机领域心灰意冷，后来逐渐淡出，并潜心研究自己更擅长的电子成像技术，推出了单镜头电子取景的“单电”以及微型单电的“微单”。

尼康D3

柯达全画幅数码单反相机以及佳能EOS-1Ds，让京瓷公司的康泰时N Digital骑虎难下，而EOS一1Ds MarkⅡ的出现则直接宣布了康泰时N Digital的死亡以及京瓷公司数码相机的全线溃败。EOS5D发布后，佳能将柯达也逼上了绝路。2005年末，柯达被迫中止了所有的数码单反业务。佳能似乎只剩下一个对手了，这就是几十年来一直望其项背的尼康。

佳能凭借EOS-1Ds MarkⅡ和EOS 5D两款全画幅“悍机”以及众多APS-C喽啰，在商业摄影和摄影发烧友两大领域占据了压倒性的优势，较长时间占据整个单反市场50%左右的份额，而尼康的市场份额在2005年某个时间段甚至下滑到25%。2007年8月之前，尼康在中低端领域有几款口碑不错的单反相机，如D200、D70s、D80、D40等。但在高端领域，尼康由于没有全画幅相机而全面处于下风，作为“商业机”的尼康D2X和D2Xs只是APS-C画幅，作为“新闻机”D2H及D2Hs只有区区410万像素。这种“高端”相机实在让尼康专业用户感到汗颜，于是专业摄影领域也不断有人跳槽，转投佳能怀抱。尼康在专业领域的忠实用户越来越少，如新华社摄影部体育组，最后只剩下了一位尼康用户，其他人全换成了佳能EOS。高端对中低端市场的辐射力，也让尼康的发烧友群体自惭形秽，对品牌忠实度也日渐降低，尼康似乎到了众叛亲离的境地。在佳能日益强大的势头面前，尼康几乎被逼成了小众品牌。

2007年8月23日，尼康D3问世了，这是一款可以载人数码单反相机史册的相机，更是能载入尼康辉煌史的相机，因为它是尼康绝地反击的先锋，是打破佳能一家独大的始作俑者。这是世界上第一款全画幅的“新闻机”，有效像素约1210万，自动调焦点多达51个，每秒连拍速度达到9幅，DX裁切模式下提升到每秒11幅，最高扩展感光度达到不可思议的Is0 25600。这款相机成功的关键是在弱光下的表现，即便使用Is0 6400或ISO 12800也能得到相对满意的影像，这是之前人们所不敢想象的。

出色的高感表现极大地拓宽了新闻摄影师特别是体育摄影师的发挥空间，这让很多刚刚“背叛”尼康而转换门庭的新闻摄影师后悔不及。更令佳能不安的是，随着尼康D3人气的升温，世界各地的专业摄影圈掀起了一波又一波“出佳为尼”浪潮。尼康仅凭借一“机”之力就迅速挽回了颓势，在专业领域重新回到了与佳能抗衡的局面。随后跟进的D700、D3X和D4则进一步巩固了尼康的优势，让尼康从佳能手中抢回了市场占有率的头把交椅。从此之后，尼康和佳能交替领先，多年难分高下，两大厂商的合计市场占有率超过了90%，将其他单反厂商远远甩在身后。

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“全幅”与“半幅”

世界上第一款数码单反相机是柯达公司于1991年发布的柯达DGS 100，这款相机借助的是尼康135相机平台，其画幅尺寸仅为16.4mm×20.5mm。后来，佳能和尼康都开发了自己的数码单反相机，这些相机均不是全新开发的系统，全都是借助自家或第三方既有的135胶片相机平台开发的机型，其接口、法兰焦距和镜头群，都与原有系统完全一致。它们大都采用了APS-C画幅的感光元件，其画幅面积接近标准135相机24mm×56mm的一半，因此这些相机也被称为“半幅”相机。这些非全画幅的数码单反相机既能使用全新的APS-C镜头，也能使用过去为135胶片相机开发的老镜头。

其实，要不是为了兼顾使用那些老镜头，APS-C数码单反相机本来能采用更短的法兰焦距、更小的镜头接口和更薄的机身设计，以至于更小的体积和更轻的重量。

那些老镜头装到这些半幅的数码单反相机上之后，镜头视角会明显缩小，也就是说，实际效果相当于乘以1.5或1.6的焦距系数，这就显得长焦更长、广角不“广”。于是摄影者特别渴望采用24mm×36mm大小感光元件的“全画幅”相机出现，这个愿望终于在2001年11月得以实现。

实际上，所有的全画幅相机产品的实际画幅没有一款能够达到真正的24mm×36mm尺寸，而只能是接近。这是由于数码相机的成像原理所决定的，在感光原件最外侧的像素只是“帮助”相邻的像素计算，而自身并不成像。

第四回 四大天王 各显神通 列国诸侯之尼康

尼康D4

2012年初，尼康发布了新一代“新闻机”D4。与上代产品D3S相比，这款相机的主要变化在于有效像素从1210万提升到约1620万。在像素增加410万的情况下，其最高感光度反而从ISO 102400提高到ISO 204800。连拍速度也略有提升，FX全画幅格式下从每秒9幅提高到每秒10幅。尼康之前的旗舰级换代都会伴随着调焦系统的全面更新，但是尼康D4依然延续了上代产品的Multi-CAM 3500FX自动调焦传感器模块。虽说这个调焦系统口碑很好，但美中不足是十字形的自动调焦点过分集中于中央部位，两侧全部为“一字形”调焦点。在2014年1月7日举行的CES展会期问，尼康表示即将发布D4的升级型号D4S。D4S将会采用尼康最新的Expeed 4型影像处理器，高感表现也会在D4的基础上得到提升。尼康公司表示，这款相机的自动调焦系统也会得到提升，也许尼康Multi-CAM 3500FX自动调焦传感器模块两侧调焦能力较弱的情况将会得到改进。

尼康D800/D800 E

2008年发布的尼康D700，继承了广受好评的尼康D3绝大部分优点，除了连拍速度稍低之外，其余几乎都不在D3之下。但是这款“平价”的全画幅相机与同时期的竞争对手索尼。α900和佳能EOS5D MarkⅡ相比，在分辨率方面有明显的劣势。虽说尼康在宣传中一再阐明：决定成像素质的因素决不仅仅在于像素高低，有时像素过高反而给提升综合成像素质带来一些副作用。但是用户似乎并不买账，尽管尼康D700也开拓出一部分新的市场，但与佳能EOS 5DMarkⅡ出色的业绩相比不可同日而语。endprint

2012年9月7日，尼康出人意料地发布了两款有效像素高达3630万的全画幅相机——尼康D800和D800E。从D700到尼康D800，有效像素实现了大幅度的3倍升级，这是之前任何一个数码相机系列所不曾做到过的。两款高像素的数码相机发布后，尼康公司则一改过去“高像素无用论”立场，全力推崇3630万像素带来的好处：什么细节再现能力挑战中画幅、什么可以实现超高倍率放大等等。而此时在像素方面处于劣势的佳能则推出了“2000万像素平衡论”，并不断阐述：当前的技术条件下2200万像素是全画幅“最佳”选择。

无论厂家对像素高低持有何种立场，摄影者对高像素的追求似乎都没有受到影响，业余摄影爱好者更是愿意为高像素买单，高像素的相机甚至成为他们比拼硬件的制胜法宝。尼康D800和尼康D800E的销售业绩超过了前辈D700，尤其是售价更高的D800E甚至出现了脱销盛况。不过，D800E并非真正取消了低通滤镜，它只是在D800的基础上取消了低通滤镜的作用，那块低通滤镜还在。为何不把低通滤镜直接取消掉呢？理由只有一个：直接通过软件在D800的基础上“抵消”低通滤波的作用，比在硬件上重新设计一款新相机更简单、更节省成本。D800E是最早“取消”低通滤镜的单反相机，正是在它的带动下，越来越多的相机取消了低通滤镜。实际拍摄证明，取消低通滤波的作用和直接取消低通滤镜，对于提升相机的细节再现能力是显而易见的。

尼康Df

与佳能公司更加重视摄影“发烧”群体所不同的是，尼康公司更加看重新闻专业摄影对品牌的引导作用，而尼康Df的发布则改变了这种印象。尼康Df是一款专门设计的“发烧”产品。这么说是因为尼康Df相机在技术层面几乎没有创新，其最大特色是复古风格的设计造型，这种外形仿佛将人们带回尼康独领风骚30年的辉煌岁月。

从1959年的大F到上世纪八九十年代的F3，尼康在135相机领域长期领先，无出其右，直到佳能EOS-1N发布。尼康Df的出现不仅让那些对电子化、自动化感到有些厌倦的人找到新的感觉，而且能让更多的人联想起尼康品牌深厚的文化底蕴。

与同样是全画幅的尼康D610相比，尼康Df套机也许最多能卖12000元，而现在这款相机含标准镜头的套机售价在17000元以上，这其中多出的5000元又另外包含了哪些因素呢？这恐怕是拍摄之外的其他享受了。

尼康D610

佳能EOS 5系列和尼康D700、D800等全画幅相机与其说是靠性能取胜，倒不如说是靠价格取胜，准确地说是靠性价比取胜。为了将性价比方面的优势进一步扩大，尼康和佳能在2012年同时发布了售价约10000元的数码单反相机。此等相机在配置方面接近上一级产品，但价格又控制在万元左右。作为尼康的最低端全画幅产品D600，在上市仅仅一年左右就被D610所取代。与D600相比，D610改进了快门系统，略微提升了连拍速度。除此之外所有指标与D600完全一样。

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衍射影响与解决方案

衍射对于成像质量的影响，简单来说就是：随着光圈的缩小，成像的清晰度会逐步下降。产生衍射的原因是：随着光圈的缩小，衍射形成的艾里斑（Airy）会逐渐被放大，当艾里斑的面积增大到能够涵盖一个像素点时，就会对影像的清晰度产生明显影响，那么此时的光圈值就是所谓的“临界光圈”。如果使用比临界光圈更小的光圈拍摄，将会得到模糊不清的影像，而且光圈越小，影像越不清晰。

以索尼、尼康的系统为例，全画幅感光元件的面积大约是APS-C画幅的2.36倍，这也意味着：若采用相同像素密度的感光元件，全画幅容纳的像素数量将会是AP$O画幅的2.36倍。

从另外一个角度来说，如果全画幅相机和AP8-C相机采用相同的像素，那么全画幅的单个像素面积将会比APS-C相机大2.36倍。以约2400万有效像素的全画幅相机尼康D3X和约2400万有效像素的APS 0相机尼康D5300为例。前者单位像素面积约为6μm×6μm，后者约为3.9μm×3.9μm。这也就意味着尼康D3X的临界光圈要比尼康D5300小得多。经过计算得知，尼康DSX的临界光圈大约等于f/16，尼康D5300的临界光圈大约等于f/5.6。因此从理论上来说，全画幅的尼康D3X有更多的“最佳光圈”，如f/5.6、f/8、f/11可供选择，而AFS-C画幅的尼康D5300光圈缩小到f/5.6之后，细节再现能力会明显降低。

相对来说，色差、畸变、暗角等像差利用固化程序或者后期软件非常容易克服，而衍射现象似乎是无法克服的光学问题。2012年，好消息传来，佳能和索尼各自找到了降低衍射影响的可行性方案。

佳能把这种降低镜头像差以及衍射现象的方案叫做“数码镜头优化（Digital LensOptimizer）”，这种方案是通过佳能后期软件DPP（Digital Photo Professional）来实现的，目前只支持自家镜头拍摄的全像素RAW格式文件。佳能的方案是，首先测定自家各款镜头的像差和衍射特性，并将这些特性写入DPP软件。当拍摄者需要解决这些问题时，只要在DPP中打开BAW文件，在勾选所用镜头后进行“调谐”即可。

索尼在研发α7和α7R过程中也意识到衍射问题的严重性。特别是像素高达3640万的α7R，其单位像素面积不到4.9μm×4.9μm，若不解决衍射问题，那么这款相机f/8以后的光圈将会变成摆设。与佳能通过后期软件解决的方式不同，索尼通过相机内置衍射问题解决方案，在拍摄前期就尽量将衍射的影响降到最低。

第五回 韬光养晦 谁与争锋

列国诸侯之佳能

佳能EOS-1DX

佳能是目前最长寿、最成功的全画幅相机厂商。佳能数码单反相机在分辨率方面长期领先于竞争对手，然而近两年来，佳能则有意避开“高像素”之争，开始倡导分辨率与高感表现“平衡论”，旗下的几款全画幅相机全部在2000万像素上下。endprint