亲人的目光_参考网

亲人的目光

2014-06-06

中国摄影 2014年3期

在报纸上曾看过一篇报道，一个中年男人滑雪时遇到不测被埋在雪里，他靠着吃雪和棉衣里的填充物坚持了7天被救出。在饥寒交迫的情况下，他多次几乎放弃，但是有一种信念支撑着他坚持下来，他说那个信念就是亲人情感给予的力量。在生命的边缘他回忆着父母妻儿的美好和温暖。

亲人的力量，有时是超乎我们想象地强大，对挚爱的人们的情感可以汇成巨大的力量，改变和左右我们的思想与行为。

给自己的亲人拍照绝不是摄影师的专利，特别在如今图像获取方式的便捷，拍照的人都曾本能地把镜头对准过自己的亲人。给亲人拍照是非摄影师拍照的主要内容和重要理由，特别是在某些离合悲欢的人生关键节点，都被我们有意识地拍摄下来，珍藏起来。这样的照片的意义，或许没有所谓的艺术、纪实之类来得那么“高级”，但它们的确是更真诚，更有一种与我们的生活甚至生命相切近的重要价值。

职业摄影师在创作中，面对的多是陌生人，或与己干系甚少的人，这时他是用怎样的态度观看着镜头中的人们，而当把镜头对准自己亲人的时候又是怎样一翻柔情。可以断定拍摄陌生人和亲人的态度、方式、目的，有着巨大的差异。试想，如果把每一个进入我们镜头的陌生人都当作自家亲人，那会得到什么样的照片？

当我们拿起相机拍摄亲人时，或许也有至少两种态度和目的，一是完全私人化的“纪念”或娱乐，从不想与外人分享；二是把对亲人的拍摄当作自己作品的一个题材。无论怎样的拍摄，都因为面对亲人而独有的亲密和放松，让画面焕发出巨大的感染力。

摄影师给亲人拍照涉及到隐私、道德、摄影史等诸多话题，为此，我们邀请北京电影学院摄影学院的青年教师袁洁撰写了《挚爱：无始又无终的影像》，从多方面介绍和阐述了以亲人为拍摄对象所涉及的问题。

策展人大门在2009年以及2013年和王昕伟策划了两个有关亲情的摄影展览，他为本专题撰写了《让摄影回到我们的生活》，介绍策展的初衷与过程。他文章中提及了“家庭照相簿”的概念。“家庭照相簿”不少出自照相馆或未知的摄影者，但也有不少出自家庭成员自己之手，尤其是手机摄影普及的当下更是如此。让摄影回到生活的提法，让“家庭照相簿”的意义与本专题讨论的摄影师以自家亲人为题材的拍摄密切相关。无论怎样，关于亲情的拍摄总有着许多的相近和有趣的话题。

每位摄影师的手里或多或少都收藏着为亲人拍的照片，我们找到了几位作品风格迥异的摄影师。观看他们拍摄的亲人照片，完全像是走进他们的家庭和生活，一种向老朋友敞开家门的亲切感极端强烈，和这些熟悉或不熟悉的摄影者的距离一下子拉得很近，突然像是向多年的老朋友热情地介绍自己的家人般亲近。

这其中有黎朗用颇为现代的表达方式记录和回忆了父亲生命的最后时刻，以及父亲去世后的思考。父亲的一撮头发和生前戴过的帽子，貌似是平常的静物拍摄，但在这里明显能感受到生命之于这平常之物的深沉情感。

丘延续着他的风格，只是在非常个人化的情绪上，增添了更多细节上的感动，以及由此带来的一种生命初始的震撼。

西安美院摄影专业在读学生王俐捷拍摄的不舍告别青春的母亲，彩色的紧身衣努力包裹和遮掩着发胖变形的身体，在别人来看爱美的中年女人与年龄的抗争多么无谓，而妈妈在女儿的镜头里，永远有着无拘无束的美。

木格的作品发散着亦如他以往的安静的力量，这些粗糙的影像掩盖不住他内心的极端敏感和细腻，一枚核桃，一条缸里的鱼，一束瓶里的小花，伴着怀孕的妻子和出生的女儿，一种生命的温情流淌起来。

岳强关于亡妻的作品弥漫着无声的悲凉，和挥之不去的思念，看似随意的拍摄，总有难言的感觉在相机后面躲闪。

魏志杰拍摄的妻子儿女阳光清新，荡漾着暖暖的幸福，他的作品直截了当地抒发着对亲人对生活的爱。

为双胞胎儿子拍摄了30年的张新民，这些照片不仅是孩子成长的记录，同时也记载了30多年来社会的变迁。

还有王景春、吴小蕾夫妇，从一个妊娠检测器开始讲述一个属于他们的新生命的故事。他们的作品很美，美得让人羡慕。可以想象，当孩子长大之后端详这些照片，会怎样地感谢这美好的父母。

张晓拍摄的妻子，端庄宁静，无声的魅力让照进家庭的阳光也放轻脚步。

孙彦初怀抱爱子的黑白片，让人很是难忘，父子情深把那一刻变得恒久。

王昕伟把儿子放在大自然中，茂密植物的角落里赤身的儿子似乎置于非现实的世界。