治愈系韩国新型综艺节目特色分析

收稿日期：2013-11-04

作者简介：王爽，女，河南大学新闻与传播学院新闻学硕士研究生，主要从事新闻学研究。

摘 要：2013年年初，由韩国MBC电视台推出的《爸爸！我们去哪儿？》，凭借清新治愈风，在众多韩国综艺节目中脱颖而出，成为别具一格的治愈系综艺节目。明星爸爸和子女在两天一夜的旅行中，展现感人的亲子情，赢得了观众的厚爱。从节目理念、节目特色、受欢迎原因等方面分析整个节目，结合治愈系的观点，研究节目的现状与未来发展，引发对新型综艺节目的思考。

关键词：治愈系；综艺节目；特色；发展

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）05-0087-04

10年前的《大长今》带动了韩剧的大发展，在东南亚刮起了一阵“韩流”风。10年后的今天，韩剧、韩星、韩国综艺风靡全球，尤其是韩国综艺节目的不断更新、创新，受到了除韩国本土之外其他国家观众的喜爱。韩国综艺节目数量多、更新速度快、收视率高，形成了一条完整的制作链，这是因为韩国明星在这十年中急剧增加，平均每四个人中就有一个人与娱乐圈有关，不论是要携带新专辑回归的偶像明星，还是刚刚服役回来的明星，亦或是进行个人宣传的明星，综艺节目都是最后的选择[1]。

2013年1月6日，MBC电视台推出了一档新型综艺节目——《爸爸！我们去哪儿？》。五位明星父亲带着自己的子女一起度过两天一夜的旅行，父亲和孩子们在旅行中体味亲情的美好，增进亲子之间的感情，爸爸们更多地聆听孩子们的心事，孩子们也在一次次的旅行中变得更加懂事，节目向观众传递满满的亲子爱，被观众称为“治愈系”综艺节目。《爸爸！我们去哪儿？》受到观众极大喜爱，第十集的全国收视率达到14.7%，也是同时段节目收视率的第一位。播出不到一年，《爸爸！我们去哪儿？》是如何稳坐收视宝座？又是什么原因使得它能在众多韩国综艺节目中拔得头筹？以下将对《爸爸！我们去哪儿？》进行分析，希望能够究其一二。

一、治愈系综艺节目解读

（一）对治愈系的理解

治愈系，源于英文单词healing，暗含康复、复原之意。在1999年之前，是没有“治愈系”这一說法的，而它的缘起则是日本的一种音乐门类，这种音乐节奏舒缓，能够使听众放松心情。我们现在常能听到的有“治愈系图片”、“治愈系音乐”、“治愈系电影”、“治愈系文学”等等一些说法，而在韩国则出现了一批治愈系综艺节目。

随着社会的发展、历史的变迁，城市的快节奏生活使得人们身心压力较大，但是能够发泄、排解的出口却甚少，心理问题也成为城市人的一大病症。其实，人们在身心上是需要治愈和慰藉的，而温暖、真实的东西则是治愈的一大法宝。发泄是排解压力的一种方式，但是若把握不好度，结果就会反其道而行。相对于发泄，治愈这种舒缓的方式，是轻松而连续的。之所以治愈系出现在日本，是有一定原因的。日本人的“治愈”心理来自战后的“原罪”意识，日本进入后工业时代，工作压力大，传统家庭功能逐步丧失，20世纪90年代的泡沫经济，造成财政恶化，竞争加剧，社会发展陷入低迷。群体社会的崩溃中，都市生活节奏反而加速，在物化的人际中疏离，也无法在家族和团体中获得归属和依赖，导致自我迷失的加剧。很多人无法解脱，有些人心情抑郁，因此治愈文化大行其道[2]。日本的这种情况在韩国也有所表现。韩国属于亚洲经济体中的一只力量，自20世纪60年代以来，韩国经济飞速发展，缔造了“汉江奇迹”，跻身“亚洲四小龙”之列。和日本一样，韩国地稀人多，生活节奏快，工作压力大，出现了许多社会问题，譬如：近年韩国娱乐圈，不断出现艺人自杀的现象。

治愈文化在日本发展得很成熟，衍生出许多治愈文化的分支，任知在《完全治愈系》中提到了美食治愈、旅游治愈、明星治愈、绘本治愈、动漫治愈等。那么，在韩国出现的治愈系综艺节目可以归类为明星治愈。观众有追星的需求，尤其是35岁以下的年轻人，他们对明星的一举一动都有关注，模仿性极强，忠诚度也较高，会追随明星的节目，在有明星参与的治愈系节目中，观众会逐渐融入到治愈文化中，这一过程是缓慢且持续的。另一方面，治愈系综艺节目对于艺人来说也是具有积极意义的，降低了为追求高收视率的娱乐性，融入了积极向上的元素。

（二）韩国治愈系综艺节目

追寻韩国治愈系综艺节目的发展轨迹，其源头是SBS电视台的《Healing Camp》（？？？？ ？？？ ？？？？）。《Healing Camp》是一档访谈类节目，2011年7月18日首次放送，由金济东、韩惠珍、李京奎三位共同主持。每期节目会邀请一位或多位嘉宾，谈论嘉宾的生活、演艺经历。节目氛围轻松愉快，风格清新自然，观众在谈论中领悟人生道理，整个节目既有感动，又不失欢笑。

2013年，韩国的娱乐界和综艺界刮起了一阵“治愈风”，出现了不少治愈系综艺节目，比如：年初开播的《爸爸！我们去哪儿？》、以徒步为题材的综艺节目《行进》、车仁表主持的谈话类节目《Thank You》，都是走“治愈系”路线。这其中，尤以《爸爸！我们去哪儿？》最为成功，爸爸与孩子们之间亲子感情的变化、孩子们的不断成长、新颖的节目形式……这些元素都是节目的卖点和收视点，吸引了孩子、成人的共同关注。

《行进》（全名为《行进——朋友们的故事》）是以徒步行走为主题，2013年2月15日在SBS开播，每周五晚11点15分播出。将嘉宾置于路途中，记录行进途中的点点滴滴，节目没有花哨的设置，也没有大红大热的偶像，但是，观众在观看过程中能够真切地感受到徒步行走对人心灵的洗礼，正如演员李善均说道：“过去六年一直在演戏，也没有休息。等到突然回头，才发现自己过得并不幸福。最近，就是这样的时期，因此我想要徒步。”李善均作为主人公，邀请自己的朋友作为驴友，在节目中徒步行走151公里，从江原道铁原到骆山海水浴场，在自己身心疲惫之时，通过参加徒步行进的节目来得到治愈。7天6夜行走的过程也是蜕变的过程，尤其是心灵。嘉宾们在节目中回忆起过往的点滴和艰辛潸然泪下，观众也感同身受。嘉宾们在一起行走、同吃同住，欢笑与泪水打动着观众。在SBS的官网上，有许多观众留言，有的看后感到十分温暖，有的很受感动，认为这是真正的治愈节目。真实和动情是《行进》治愈心灵的良药。

《Thank You》是2013年SBS推出的谈话类节目，车仁表是固定嘉宾，也是主持人，主要是和演艺界的艺人分享人生经历、人生感悟，吐露平时不能说的真心话。它可以和《Healing Camp》归为一类，正是类型的重复让《Thank You》收视持续低迷，不如《Healing Camp》。但它将有关人生的话题放置在不同的场景进行，不同于《Healing Camp》，比如：在品尝美食、旅行中，和嘉宾进行轻松的交流。这更能让真情流露，治愈心灵，感染每一个人，打破以往在摄影棚中拘谨、固定、呆板的访谈形式。

纵观这些治愈系综艺节目，氛围轻松愉快，风格清新自然，不追求娱乐性，不以绯闻作为噱头吸引受众的眼球。

二、《爸爸！我们去哪儿？》的节目特色

《爸爸！我们去哪儿？》，由韩国MBC电视台出品，2013年1月6日首播，收视率一路飘红，播出不到半年的时间，就稳坐该时段收视率冠军宝座。该节目主打亲情路线，以五对明星爸爸和孩子作为主人公，记录两天一夜旅行中最真实的亲子故事，节目不经意流露出亲情，被观众称为最治愈的综艺节目，受到韩国本土以及东南亚其他国家观众的喜爱。

韩国的综艺节目历来受到观众青睐，最早引进到中国的《情书》、《女杰》、《X-Man》等节目，以团体游戏的形式和众多知名艺人参与作为收视保障。韩国综艺节目的寿命一般在5年以内，节目形式一旦落后，缺乏特色，就会有新的节目出现。近年来，随着海外观众对韩国娱乐的关注越来越多，韩国综艺节目也成为吸引海外观众的一大因素，节目形式新颖、嘉宾知名、节目特色突出都是获得高收视率的原因。

相比其他娱乐性极强的综艺节目，“治愈派”的《爸爸！我们去哪儿？》有着自身独有的节目特色、节目形式和节目内容，在众多综艺节目中崭露头角。栏目的内容、风格、主持人等元素相对固定，容易保持稳定的收视率。节目构成元素和结构形式的固定对于保证受众的“忠诚”非常重要。受众对于相应节目的信息接收惯性一旦形成，这将构成该栏目的“核心受众群”[3]。《爸爸！我们去哪儿？》的节目形式、内容都与以往的综艺节目不同，但却以“治愈”作为节目的主格调，在观看过程中，會潜移默化给受众，这也是栏目“追求统一”的手段之一。

（一）亲子搭档与无主持人的设置

与以往的综艺节目相比，《爸爸！我们去哪儿？》没有主持人，也没有每期更换的嘉宾，固定出演的是五对爸爸和孩子，分别是主持人金成柱和儿子金民国、演员成东日和儿子成俊、歌手尹民秀和儿子尹厚、足球选手宋钟国和女儿宋智雅、演员李钟赫和儿子李俊秀。不同于照顾家庭的妈妈，制作组邀请的是对照顾孩子摸不着头脑、不会做饭的爸爸。爸爸们在节目中要给孩子们做饭，五位爸爸在家没进过厨房，这样的反差给观众留下了想象的空间，究竟孩子在爸爸的照顾下会过得怎样。四个男孩加一个女孩的看点也令人期待，孩子们的年龄在6到9岁之间，正是天真烂漫的年纪，在镜头前不会在意他人眼光。这样的亲子组合在综艺节目中还未曾有过。

除了五对亲子组合是节目形式的创新之外，还有一点与众不同——主持人元素。引导综艺节目的灵魂是主持人，节目是否吸引人、能否进行地顺畅，都在于主持人。而《爸爸！我们去哪儿？》没有主持人，五对亲子都是节目的主角，没有设定好的台本，随五个孩子的节奏进行。倘若设置主持人，按照设定好的步骤主持，看起来呆板无趣，更重要的是磨灭了孩子们自由不羁的天性，束缚了孩子们的想法。按部就班地拍摄，不能展现孩子们的个性和亲子之间最真实的感情，也就不能触动观众内心深处的温柔。

（二）MT的旅游形式

MT是韩国非常流行且大众的集体旅游形式，尤其是在大学生中很是普及，以促进同学、朋友之间关系为目的，三五个人租几间房子，自己动手做饭，在游戏中增进感情。《爸爸！我们去哪儿？》五对亲子两天一夜的旅程类似于MT，亲近自然，感受不同于城市的生活，孩子和爸爸一起做饭、一起游戏，一同成长，在爸爸课堂上增进亲子感情，而在试验摄像机中，爸爸们更进一步了解自己的孩子。

《爸爸！我们去哪儿？》摄制组选择的旅行地都是远离都市的偏僻村庄，首次旅行地是江原道春川市品杰里，陌生的环境、与城市的巨大差距都让孩子们很不适应，但这正是制作组选择的原因，能够让孩子回归自然，感受不同的生活，增强适应能力。从一开始的不适到后来亲近自然，干农活，这种不同于在城市旅游的选择也是《爸爸！我们去哪儿？》的特色之一。两天一夜的旅行，爸爸和孩子一同吃住，爸爸们和孩子从一开始的没有话题，甚至两个人在一起有点尴尬，到后来抱在一起睡觉，更多爱的表达，让孩子深深感受到不同于母爱的父爱。

（三）轻松治愈的节目格调

作为2013年治愈系节目的代表，《爸爸！我们去哪儿？》的基本格调就是“治愈”。韩国综艺节目向来是以娱乐性争夺收视率的，不论是谈话节目，还是户外节目，最大的谈资就是娱乐性话题。电视以视觉形象的形式而不是语言，来表达大多数的内容，所以，它势必放弃文字阐述，而使用叙事的模式。正因为如此，所以电视供人娱乐的能力几乎用之不竭[4]。但是《爸爸！我们去哪儿？》的主人公是爸爸和孩子，对娱乐性的追求不是节目的主要目标。爸爸对孩子的温柔，孩子善良可爱的本真，亲子间的浓浓爱意，小伙伴之间的友情，是《爸爸！我们去哪儿？》的主题，孩子纯真的眼神就能打动观众，不同于以往的综艺节目。

对主题的准确定位，也就决定了《爸爸！我们去哪儿？》的节目格调，即是积极向上、温情无限、寓教于乐。节目中，孩子们在爸爸的指导下认识世界，学会与人交流，爸爸的一言一行都在影响着孩子，同时也温暖着孩子。这也正是《爸爸！我们去哪儿？》成为治愈系代表的原因。

（四）特辑节目的穿插

五对亲子的互动，既欢乐又温情。为了增强节目的可看性，缓解观众的审美疲劳，节目组不时地穿插特辑节目。第九次旅行——江原道春川市品杰里，兄弟特辑，孩子们和兄弟们一起去到第一次旅行的品杰里，度过愉快的两天一夜。第十四次在庆尚北道石亭村的旅行则是弟弟妹妹特辑。第十七次旅行是孩子们邀请朋友参加的朋友特辑。

制作组在节日期间通过记录五个孩子过节的情形起到寓教于乐的作用。春节放送，记录尹厚父子的一天，教会孩子节日礼仪。父母节特别放送，则是告诉孩子要孝敬父母。

三、《爸爸！我们去哪儿？》深受喜爱的原因

《爸爸！我们去哪儿？》在开播不到一年的时间里，赢得了大众的认可和极高的收视率。2013年5月，在第49届韩国百想艺术大赏上，力压《丛林的法则》、《Healing Camp》等节目，摘得“最佳综艺节目”大奖，《爸爸！我们去哪儿？》的PD连称：“没想到会这么火……”除了在韩国本土取得收视成功，在中国，“爸爸！我们去哪儿”百度贴吧粉丝1万4千人，“爸爸！你去哪儿？”百度贴吧粉丝2万5千人，帖子数量达到25万条。在新浪微博搜索“爸爸我们去哪儿”关键词，出现47万条相关微博，并且有新浪官方认证的“爸爸我们去哪儿吧官博”。粉丝的极大应援除外，韩联社在2013年4月9日援引MBC电视台负责人消息称，中国湖南卫视已经确定购买MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》的节目版权，而湖南卫视版的《爸爸！我们去哪儿？》将在下半年接档《快乐男声》。

韩国周日晚间综艺档当向来是强手如林之地，SBS的《Running Man》、KBS的《两天一夜》等，MBC选择治愈系亲子节目《爸爸！我们去哪儿？》来对抗其他娱乐性极高的综艺节目，在极短的时间内，赢得观众的支持以及超高的人气，并且使得湖南卫视买下节目版权，这其中的奥秘究竟是什么？

（一）纯真的童心为节目基础

在《完全治愈系》一书中，作者提到日本童星芦田爱菜的微笑是一种治愈系的标志，那么，在《爸爸！我们去哪儿？》中，五个孩子的童心就是最好的治愈。孩子们的话语、行动、眼神……都是人类在幼年中最纯真、最朴实的表现。第十三次忠清南道泰安泥滩旅行中，早起后的孩子们要抓螃蟹回家做早饭，八岁的成俊将自己的螃蟹分给不敢抓螃蟹的尹厚和来得晚的智雅，暖暖的友情让观众难忘。天真烂漫，纯真干净，是形容孩子们童心带给观众治愈的最大感受。第十六次夏天牧场旅行中，制作组设置测试摄像机，告诉孩子们可以通过机器和小牛犊交流。爸爸们本以为孩子们不会在意，但是，结果却是意料之外。其中四个孩子都相信可以通过机器和小牛犊交流，这对爸爸们的教育态度和教育理念有所触动。纯真的童心在节目中成为最好的治愈药，也是《爸爸！我们去哪儿？》成功的基础和与众不同之处。

（二）爸爸与子女的亲子情为感情基调

《爸爸！我们去哪儿？》的亮点除了童心，还有逐渐变化的父子情。每对父子都各有特点。金成柱爸爸在旅行中循循善诱，引导孩子在旅行中学习知识，注意观察生活，和孩子谈心，了解孩子的想法。年轻的尹民秀爸爸像是个大朋友，和儿子称兄道弟，耐心地在游戏中教育孩子，即兴和孩子一起编歌谣，许多时候观众都会被尹厚父子俩逗得哈哈大笑，被认为是五个爸爸中最会和孩子相处的爸爸，也在五个孩子的人气投票中获得第一位。但亲子情变化最大的要数成东日爸爸和儿子成俊，首次旅行，两人没有共同话语，儿子对爸爸甚至是有点害怕，但随着时间的推移，两人在旅行中变得亲密，俊也不再害怕爸爸，父子相拥而睡，交流也越来越多。亲情的融入，让观众在欢笑之间，重新领悟亲情的含义，回想与孩子、与父母之间的点滴。

（三）重返真实的节目追求

节目的形式类似于真人秀，但却不完全是。《爸爸！我们去哪儿？》真实，却不“秀”。《爸爸！我们去哪儿？》能够重返真实，最大的原因在于节目的定位。节目要通过记录父子之间在旅行中发生的一个个插曲，父亲和孩子学会沟通，传达出无限的父爱，而真情的流露不是真人秀所能达到的。真实，最能打动观众的心，也是一直以来以台本为主的综艺节目所缺乏的，固定的台本，固定的流程，很难做到真实。而《爸爸！我们去哪儿？》重返真实，是情感回归、人性回归的基石。

四、《爸爸！我们去哪儿？》未来发展

《爸爸！我们去哪儿？》在2013年韩国综艺节目大军中独领风骚，成为治愈系综艺节目的赢家，有很多闪光点。但是，其未来的发展也是值得探讨的，有更多的创新点可以融入到节目中。对于这个开播还不到一年的新节目，怎样能更上一层楼，在不破坏孩子们天性的同时，用更有新意的点子吸引观众，才是今后要面对的巨大挑战。

（一）增强大众传播的教育性

《爸爸！我們去哪儿？》在展现父子间感情、孩子纯真天性以及孩子们之间友情方面，真实地还原给了观众，能够使观众在观看之余，回想自己与孩子、父母之间的感情，体味亲情带来的温暖，以及节目给观众带来的真正的感情治愈。

综艺节目含有娱乐成分，但《爸爸！我们去哪儿？》的受众不仅仅是成年人，还有十分重要的一类人群——未成年孩子。韩国的娱乐业和电视业发展很快，但并不意味着混乱。韩国在控制电视节目的播出和适应对象方面做得十分严谨，这就表现在节目的分级上。电视剧以及娱乐节目的片头，会在屏幕的右上角标出12、15、19等数字或者ALL，表示适宜观看该节目的观众年龄，12及12岁以下的未成年人需在成人的指导下观看，而ALL则表示包括儿童在内的未成年人也可以进行观看。（《爸爸！我们去哪儿？》属于ALL级别）因此，《爸爸！我们去哪儿？》必须在适合儿童观看这一方面下功夫。

大众传播包含电视媒介，电视能够拥有如此多的受众，不仅仅是形式的出色，更在于它所带来的影响。大众传播为我们提供新闻、信息和知识，帮助我们了解外部世界的动向和变化；大众传播为我们提供娱乐，使我们能够从工作、学习和生活的紧张压力下解放出来，获得轻松和休息。大众传播提供的并不仅仅是“服务”，它还作为一种改造的力量，对现代人的意识和行为产生着重要的影响[5]。作为一档综艺节目，《爸爸！我们去哪儿？》为受众提供了娱乐这项服务，但是，从大众传播要为受众提供知识、信息这一方面来看，《爸爸！我们去哪儿？》就必须注重教育元素对受众的影响，特别是未成年受众。所以，出于孩子是观众群的原因，《爸爸！我们去哪儿？》就需要在欢乐的氛围中，提高知识性，寓教于乐。

其实，节目当中穿插了“爸爸课堂”这一环节，由一名爸爸作为老师，带领孩子们和其他爸爸参与到游戏中，比如：金成柱爸爸的传统礼仪课堂、李钟赫爸爸的娱乐课堂、成东日爸爸的月城山涧赛事会、尹民秀爸爸的歌曲创作课堂。而足球运动员出身的宋钟国爸爸，在品杰里的家族运动会上作为一日助教，带领孩子们参与体育运动。节目中，穿插知识性强的环节，例如：知识竞赛、排演独幕剧、孩子爸爸一起做……，既能提高教育性，又可以给电视机前的孩子们一个寓教于乐的机会。倘若观看节目的孩子们能和爸爸妈妈一起配合节目中的游戏，提高观众的亲子互动性，增强亲子感情，更是其他节目所无法达到的。

（二）特辑形式成为节目的特色

《爸爸！我们去哪儿？》推出的品杰里兄弟特辑、石井村弟弟妹妹特辑以及南回龙里朋友特辑都赢得了高收视率，在播出预告时，就引来了观众的好奇。不同的小朋友和五个孩子产生了新的故事，碰撞出新的精彩，亲情和友情更是在特辑中占了大比重。如果说，这些特辑是在节目人物的变化上下功夫，那么，可以转换思路，在节目内容和环境上做文章。比如说，旅行地可以在特辑篇中，换成军营旅行，让孩子们体验军营生活，积累新经验。

（三）新孩子的加入保证节目的“治愈风”

如果《爸爸！我们去哪儿？》要成为长寿治愈系节目，新孩子的加入则是必要的。作为治愈系节目，孩子们纯真的童心、天真的语言是最大的治愈点。《爸爸！我们去哪儿？》选择的五个孩子的年龄在6～9岁之间，最是纯真的年纪，不会像成人那样为了收视率而说讨人喜欢的话、做讨人喜欢的事，而是真真实实表现自己，让真实性成为节目最大的追求。节目组为了保护孩子们的天性，尽量不让孩子们看节目，不受节目的影响，甚至忘记这是节目，而是把它当作真正的旅行。成东日爸爸在采访中透露，一开始并不愿意带着孩子上节目，提出的条件就是节目不能人为地教孩子该怎么说话和行动。成俊在参加节目之后，会被很多人认出，成俊自己也感到参加节目之后的不同，注意自己的言行。随着年龄的增长以及受到节目的影响，孩子们的言与行都会发生变化。而新孩子的加入，既能彌补这方面的遗憾，又可以和原有的孩子擦出新的火花，不失治愈。

五、结 语

治愈系综艺节目《爸爸！我们去哪儿？》，在网络媒体盛行的今天，能将受众的注意力重新拉回到电视媒体上，并拥有大批固定的观众和粉丝，而且以“治愈”为理念统率节目的风格，是韩国综艺节目历程中的又一转折点。它以清新的风格、纯真的内容、愉快的形式和动人的真情取胜，降低娱乐性，唤回观众对亲情的渴望，则是与其他节目分伯仲的关键。

尼尔波兹曼在《童年的消逝》中认为，由于电视以视觉形象阐述内容，放弃文字，导致电视的娱乐能力用之不竭。但在《爸爸！我们去哪儿？》中，可爱天真的孩子和慈祥有趣的爸爸所形成的视觉形象，并不能完全表现节目的“治愈”，更重要的是，孩子和爸爸通过语言和文字进行交流，打动人心，治愈观众的心灵。《爸爸！我们去哪儿？》的创新，对于综艺节目的发展是大有裨益的。节目的创新是稳固受众、形成忠实受众群的出路，也是未来电视媒体能够与网络媒体分出轩轾的制胜之道。

参考文献：

1 韩国综艺节目[EB/OL].http：//baike.baidu.com/view/2663218.html.

2 任知.完全治愈系[M].北京：同心出版社，2012.

3 孟建，黄灿.当代广播电视概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.

4 （美）尼尔波兹曼.童年的消逝（第2版）[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

5 郭庆光.传播学教程[M].北京：人民大学出版社，1999.