海清：剧本太重要了
2014-05-15夏华东
夏华东
“爸，这个戏好看吗？”
“不好看。”
“不好看你怎么还能看得下去？”
“因为没别的戏看。”
这是去年的一天，海清在家陪父亲看电视时的一段对话。当时，电视剧里雷人的台词和粗制滥造的情节，让海清坐了不到十分钟就站起来了。
她搞不懂，这么烂的戏怎么还有人会看？而父亲的回答让她觉得，“中国的老百姓太可怜了。”
“2013年确实不是一个大年，没有什么特别好看的戏。”海清直言不讳地对《中国周刊》记者说，“现在我们的电视剧面太窄了，像推理剧、宫廷剧基本没有了。应该去满足不同年龄段的人，多拍一些好看的剧。”
在海清看来，判定一部戏好坏的标准只有一个：“你是否愿意坐在那里看下去。”
好剧本被拍坏的有先例，坏剧本被拍好的也有。但对海清来说，接一部戏时最基础、最根本的评判标准，还是剧本和角色。
很长一段时间，海清扮演的“媳妇”角色深入人心。“没有任何一个演员想被定位成一个形象。演员这个职业就是要不断尝试新的角色。让她不停地塑造同一个东西，就会失去兴趣。”她之所以一直没有接拍一些电影，就是因为“不想把电视剧上的形象和特点再去放到大银幕上，那样没有新鲜感”。
“好剧本太难等了！”海清感叹。
入行十几年，海清似乎有些无奈：“《来自星星的你》和《纸牌屋》我都看了。剧本太好了，每一集就像一个小电影。我觉得，未来三年国内都做不到。”
《中国周刊》：您对目前的国内电视剧市场怎样评价？
海清：我不是特别了解，只能说作为电视剧演员，入行这么多年来，比较关心的还是剧本和合作团队。剧本是一剧之本。还有就是角色能不能完成，合作伙伴是不是有缘分，有默契，有火花。制作公司靠不靠谱也很重要。
为了等一个好剧本，有可能两三年都拍不到一部戏。对于演员来说，手就生了。所以保持一定的产量也很重要。好在，合作演员和导演能够挽救一个剧本。
《中国周刊》：你印象比较深的剧本有哪些？
海清：只能说我运气很好，出道的第一部戏《玉观音》，很幸运的是海岩老师的编剧。那个剧本好到基本不用加减一个字，改一点都是多余的。
拍完《玉观音》，一度没有接到好剧本。直到2007年，碰到了滕华涛，上了他的《双面胶》。之后连着拍了几个戏，《王贵与安娜》、《蜗居》，比较顺利。后来就是六六的《心术》。除了运气好，还能说啥呢？
《中国周刊》：你对行业规则有什么看法？
海清：需要改进的地方太多了！对于剧本的尊重，对于市场的尊重，对于艺术的尊重，非常有必要建立规则。
电视剧其实很痛苦。说到底，它是一个商品，做得好了就是艺术。我们大部分演员希望在这个商品里面倾注艺术性，不是说仅仅收视率高就好了。
《中国周刊》：我们需要向韩剧和美剧学习什么？
海清：我觉得需要学习他们的专业化。像《来自星星的你》，好多人都喜欢。这种剧本模式和生产模式，和国内不一样。
《中国周刊》：对“一剧两星”政策，你怎么看？
海清：刚颁布的时候，我的朋友圈都被刷爆了。我一直不是很了解，就问朋友们，这跟我们有关系吗？他们说，太有关了。endprint
