并不很久很久以前

幾米

创作有幸运，但没有侥幸

有一个编剧朋友跟我分享了法国大导演吕克·贝松关于创作的一个有趣的比喻。吕克·贝松写了很多精彩的剧本，他的编剧朋友觉得不可思议，问他是怎么办到的，吕克·贝松说：“创作剧本时就像健身一样。比方说每天固定锻炼两个小时，一开始一定会感觉痛苦万分，看不到任何成果，且全身酸痛。但持续一个月后，慢慢感觉肌肉有了强度，身形也出来了。两个月后所有的成果都变得美好。三个月后可能已经可以向别人展示成果，让别人羡慕了。四个月后走在路上虎虎生风，骄傲得不得了。于是觉得应该庆祝一番，便放三个月的长假大吃、大玩。等假期回来后，一切都毁了，必须又重新开始进行可怕、痛苦的锻炼。”吕克·贝松说，他每天在固定时间写剧本，每天都锻炼身体，没有放纵的长假。

我是一个幸运的创作者，我听到了吕克·贝松的工作方式，而且我的做法跟他一样。又悲又喜的是，在过去十五年里我几乎每天健身八小时。

心里的小孩

不知道从什么时候开始，我渐渐变得只喜欢画小孩，好像什么主题都喜欢用小孩当主角。

常常有人说我心里住了一个天真的小孩，我开玩笑说：“其实我心里住了一个衰败的老人，老人已经慢慢绝望了，所以开始画充满希望的孩子。”

有一阵子因为生病，很悲惨，那个时期我创作的所有作品里都渗透着寂寞与忧伤，画图不像在工作而像是在面对心理医生，不断地诉说无尽的痛楚。通过画笔一点一滴地释放情绪，通过规律的工作忘却死亡的阴影。进行创作的时候，最内在的本质便会流露出来，许多我以为已经遗忘的童年细节，因为创作而日渐清晰，我慢慢发现我的心里的确有一个小孩，而且是一个多愁的小孩。

一段短暂、寂寞而忧伤的童年时光，一段漫长恐怖的疾病折磨，换来无限的创作能量，这事到底划不划算？人生没有对照的机会，我的快乐、我的悲伤都是我的资产。只有拥有丰富的资产才能在创作中尽情挥洒。