寿州窑瓷枕赏析（下）

沈汗青

位于安徽省淮南市的寿州窑创烧于南北朝时期，兴盛于隋唐，至北宋大中祥符年间仍有烧造。瓷枕是唐代寿州窑的主要产品之一，在形制、釉色、装饰等方面变化丰富，是寿州窑产品中制作工艺最讲究、最能够体现寿州窑烧造工艺水平的一个门类。本刊上期介绍了十余件安徽省各博物馆藏寿州窑瓷枕，本期将继续向读者介绍。

委角黑釉枕（图15）

唐，枕面长13.1厘米、宽8.8厘米，枕高6.9厘米，2010年11月4日于淮南征集，淮南市博物馆藏。

枕的形制呈长方箱形，枕面微凹，四委角使枕面向立面转折处形成宽窄不一的斜面。一侧有裂，裂自枕面至枕底。通体施黑釉，釉色呈亚光状，黑中泛酱，尤其是委角处更显酱色。施釉至枕底转弯处。枕底胎色乳白，胎质细腻。

黄釉枕（图16）

唐，枕面长15.7厘米、宽9.1厘米，枕高8厘米，2008年6月于合肥征集，淮南市博物馆藏。

该枕平面呈圆弧形，枕面内凹，四角弧状，施化妆土，黄釉均匀，釉色温润。这件腰圆形黄釉瓷枕，造型简单却又寻求变化，枕的一长边呈直边，对称的另一边呈外弧状，四角圆弧自然，能够体会到窑工在造型上既能将一件琢器制作得十分娴熟，而又赋予它变化的美感。该枕黄釉釉色纯正，发色饱满，是一件近乎完美的瓷器。

黑釉枕（图17）

唐，枕面长14.7厘米、宽10.2厘米，枕高7厘米，2006年安徽省宿州市运河遗址出土，安徽省文物考古研究所藏。

此枕的形制呈长椭圆状，四面边角浑圆，处理成宽弧面。枕面微凹，枕底面略向外凸起，是气孔出气不畅所致。通体施黑釉，黑中泛酱黄，可能是釉层较薄，透出下面的化妆土的缘故。枕面上布满划痕，说明此枕曾被长期使用过。

黑釉枕（图18）

唐，高6.6厘米，口径12.3厘米，宽8厘米，1972年9月23日巢县建六公社塘团大队第八生产队出土，安徽博物院藏。

枕的形状略呈扇形，立墙一侧稍高，使枕面成斜面。枕面略略抬起，四周形成凹弧面，四周的立墙线条构成弧线状。通体施黑釉，釉层很厚，釉色均匀，在棱角处黑釉泛紫色。底面施化妆土，一侧有出气孔。

黄釉束腰形枕（图19）

唐，枕面长14.2厘米、宽10.7厘米，枕高7.8厘米，2009年4月9日于寿县寿春镇征集，淮南市博物馆藏。

该枕呈长方形束腰状。从枕的长宽比上判断，属寿州窑唐代中后期产品。此类束腰造型的瓷枕，在寿州窑产品中仅发现这一件，尤为可贵。枕面呈凹弧形，两长边也向内凹弧形成束腰。从形制上判断，是待方形坯胎干至适时挤压成形，制作手法简单，但能够看出窑工用心良苦，在简单中力求变化，这是一个娴熟工匠的必然之路。枕施黄釉，釉色偏淡黄，发色不甚均匀，在转角处有积釉，釉色深暗。釉层很好，玻化程度高，枕面上有大开片。

酱釉漏花枕（图20）

唐，枕面长15厘米、宽10.5厘米，枕高6.6厘米，2012年5月20日淮南康杰捐赠，淮南市博物馆藏。

此枕入藏时残破成数块，后修复完整。枕的形制呈扁方形，四边角呈圆弧状，通体施酱釉。寿县博物馆藏一件剪纸漏花瓷枕，其漏花图案与此枕的图案相似。另，扬州唐城遗址出土一件寿州窑茶叶末釉剪纸漏花枕，也与此器很相似。这种漏花方法，是用纸类物品剪好图案贴于施过化妆土的枕面上，再施釉烧成。此器修复后的釉色与原器釉色略有偏差，但仍能反映出基本面貌。

黄釉委角枕（图21）

唐，枕面长12.5厘米、宽8.4厘米，枕高7.2厘米，2012年3月于淮南征集，淮南市博物馆藏。

此枕为唐代早期寿州窑形制，枕的一侧立面略内凹，另一面向外凸出呈半圆弧状，四边角有数道凹槽，四角呈委角状。枕的立墙很高，所占高、宽比例较大，这是早期瓷枕的主要特点，到唐代晚期，寿州窑生产的瓷枕多低矮而宽大。该枕的制作很精致，枕面的转折处理成圆润的弧面，立面的线条也十分饱满，整器均以曲线构成。施黄釉，釉色稍淡，在枕面边缘和立墙上有蓝色窑变。

黄釉委角枕残件（图22）

唐，残长11厘米、宽12.4厘米，高7.8厘米，2013年5月13日于淮南征集，淮南市博物馆藏。

此器虽为残器，但其娇黄的釉色、工整而精致的造型，堪称唐代中晚期寿州窑瓷枕中的顶级作品。如果瓷枕的断面没有暴露出来，无法看到其胎质结构，甚至不敢鉴定为唐代寿州窑的作品。该枕虽残存一半，但全形可辨。全器应是低矮类瓷枕，烧造时间应为唐代中晚期。枕的棱角被窑工以娴熟的技巧制成流线形宽弧面，八个角均为委角状，枕面及立墙略向内凹。断面中显示出寿州窑产品所特有的胎质，乳红色胎中含细细的砂粒，釉下有一层化妆土。该器釉色近似明亮的鸡油黄，又称娇黄，这种釉色在寿州窑产品中十分少见，虽为残件，也不失其珍贵。

黑釉松叶纹枕（图23）

唐，枕面长13.5厘米、宽8厘米，枕高7.9厘米，长丰县文物管理所藏。

此件黑釉瓷枕形制不大，是唐代早期枕类产品的代表性作品。枕的外形如元宝，枕面呈凹弧面，两头翘起，中间凹陷。立墙较高，有早期瓷枕形态，剪纸贴花图案为松针叶形状。仔细观察，针叶纹饰不对称，为错生枝叶状，可见不是通过对折纸张剪成，而可能是在一张打开纸上修剪成形的，然后敷于化妆土上再施釉烧成。松针叶图案的剪纸贴花图案在寿州窑产品中运用较少，一般多为蝴蝶纹、花朵纹等。这种工艺的具体操作方法有待进一步的考古发现。

黄釉瓷枕（图24）

唐，枕面长14.7厘米、宽10.2厘米，枕高6.5厘米，2012年11月25日于淮南征集，淮南市博物馆藏。

该枕的形状呈扁方形，前低后高，呈斜坡状，枕面四边角做成缓缓的圆弧面，符合人体工程学，增加了瓷枕的舒适度。整个瓷枕从上到下看不到棱角，有软乎乎的感觉。施黄釉，釉色发色很好，黄橙橙的亮丽，非常美观实用。枕墙的下部产生积釉，并有蜡泪痕。枕底施过化妆土，一侧有透气孔，因透气不畅，使枕底微微鼓起。从枕的形制观察其长度一般，应是晚唐时期烧造。

蜡黄釉印花瓷枕（图25）

唐，枕面长17厘米、宽11.4厘米，枕高8厘米，1997年蚌埠市长青乡施徐村胡永东挖交，蚌埠市博物馆藏。

枕呈斜坡状，枕面为不规则椭圆形，立墙高的一侧向外弧，矮的一侧向内凹弧。通体施蜡黄釉，因埋藏条件所致，在棱角处脱釉。枕面装饰有蝴蝶纹剪纸贴花，是将剪好的图案敷于施好釉的表面上烧成，图案处略有凹凸不平，釉面颜色加深。此枕呈低矮形状，是寿州窑唐代晚期产品。

蜡黄釉瓷枕（图26）

唐，枕面长16.9厘米、宽10.8厘米，枕高10.7厘米，2011年6月13日于淮南征集，淮南市博物馆藏。

该枕是寿州窑唐代晚期的代表性作品。唐代寿州窑很擅长烧造蜡黄釉，根据发色不同，蜡黄中又有偏黄或偏绿的，但都有一层蜡光，此枕是蜡黄中偏绿的一类。枕面呈斜面状，四面及四角处理成宽弧面，避开了棱角，更便于使用，四弧面略略外凸，使立墙成微微内凹。整器发色比较均匀，施釉至底部，凹陷处略有些积釉，釉色稍稍变深。整器的制作相当规范，是唐代寿州窑瓷枕中的精品。

黄釉划花纹瓷枕（图27）

唐，枕面长16.8厘米、宽11.5厘米，枕高8.3厘米，2004年8月大运河沿线出土，淮北市博物馆藏。

此枕呈扁方形。后侧立墙稍高、宽一些，四边角制成宽弧面，富于流线感。通体施蜡黄釉，釉层很厚，四面有细小开片，在折弯处脱釉明显。枕面微凹，枕心中装饰刻划的如意云纹，中间有数层云朵，下面两侧对称卷云，云尾向外飘出。纹饰是以尖状物在化妆土上刻出，施釉后入窑烧成，刻划的细线纹釉色加深。唐代寿州窑瓷枕的装饰多见剪纸贴花、漏花，刻划纹饰比较少见，这种装饰方法在隋代寿州窑的盘口壶中常见，到唐代时使用的较少。该器呈扁方形，为寿州窑晚唐时期的造型。目前发现的一批晚唐时期的寿州窑瓷枕均为扁方形，有的形制很大，有装饰纹样的较少。

蜡黄釉瓷枕（图28）

唐，枕面长20厘米、宽13.6厘米，枕高7.5厘米，2012年12月13日于铜陵征集，淮南市博物馆藏。

此枕是目前已发现的唐代寿州窑瓷枕中形制最长的，其长度达到20厘米，十分少见。枕面是大斜面，后墙高起，并略往外突出，形成弧面，前立墙低矮形成向内收的凹弧面，四角圆弧，不见棱角。通体施蜡黄釉，釉层很厚，釉色发色非常好，釉色均匀，有强烈的蜡质感。枕面与立墙的转弯处形成一周凹弧，凸起处有脱釉现象。从其形制判断，应是寿州窑在晚唐时期烧造的产品。

黑釉兽形枕（图29）

唐，枕面长11.9厘米、宽6.5厘米，枕高8.3厘米，2011年7月于淮南征集，淮南市博物馆藏。

此枕由卧姿瑞兽的上脊托起弧状枕面，卧兽呈昂首前视状，吻部宽大突出。前肢后收，略呈跪态，后肢粗壮有力，似蹲姿，瑞兽的身下是一椭圆形托盘。釉色黑中泛酱色，瑞兽身体上的酱红釉斑与黑釉形成对比，产生了丰富变化。淮南市博物馆藏有此类瑞兽形瓷枕4件，均为黑色釉或酱色釉，大小也基本相似，初步判断属一个时代，从其制作工艺上看，应属晚唐。

象形枕（图30、图31）

唐。图30枕面长15.1厘米、宽8.5厘米，枕高8.3厘米，2011年12月于淮南征集；图31枕面长13.5厘米、宽7.3厘米，枕高7.3厘米，2010年11月4日于淮南征集。淮南市博物馆藏。

这两件象形枕形制大致相同。黑釉象枕的枕面呈凹弧状，枕面也稍大一些。以象的四条腿和粗壮的长鼻，支撑整个枕面。酱釉象枕将两只象耳夸张地放置于头部的正前方，象的侧身上装饰布帘，凸起部分为酱褐色，与凹陷部分的黑釉形成对比。黑釉枕象身佩戴的布帘纹饰模糊，酱釉枕的布帘边缘有一周排列整齐的乳钉纹，布帘呈双层样。象鼻子上似乎也有装饰，象牙可辨。两件的造型风格、装饰方法和施釉烧造方法基本相同，可能为同一时期、同一窑场生产。馆藏的另外两件瑞兽枕，虽形式上有所变化，但总体风格相近，也应是同类窑口生产的。四件兽形枕均为深色釉中的黑釉、酱釉，说明窑工在烧造这样的瓷枕时是有目的为之的。

茶叶末釉兽形枕（图32）

唐，枕面长12.2厘米、宽7.4厘米，枕高9.8厘米，2010年9月21日于淮南征集，淮南市博物馆藏。

卧兽座撑起枕面。卧兽圆目，吻部前伸，头上有角，周身饰鳞片纹，后肢蹲卧状，前肢支撑头部，右前肢粗大。底部露胎，胎色乳白。兽身两侧都有出气孔。饰茶叶末釉，发色均匀，在纹饰突起处，釉色呈酱色。

茶叶末釉一般认为起源于唐代，为偶然烧造而成，是在高温1200℃至1300℃下烧黑釉过火时而产生的，因釉面失透，釉色黄绿中掺以点状深黄色茶叶末而得名，形成的原因是釉中的铁、镁与硅酸化合而产生结晶。该器发色细腻，周身遍布似细茶叶末的结晶物，犹如夏日夜空中的点点繁星。遗憾的是发现时为残器，上部的枕面依照唐代同类器物修复，但不失其珍贵。

黄釉“大中祥符”铭龙纹枕（图33）

北宋，枕面长14厘米、宽9.2厘米，枕高8.3厘米，2012年11月25日征集，淮南市博物馆藏。

瓷枕略呈上大下小的方形体。枕面向下弧凹，四立面皆有模印花纹。施釉的五个面均有黄绿釉与白色釉产生的窑变釉，并有强烈的流动感，尤其是枕面，两种釉色在变化中交融，非常生动自然。在侧面发现有支钉痕，是烧成后将支钉打去后留下的疤痕，可知是将瓷枕竖立放置烧成。这样做可以保证枕内气体通畅，热气流能从底部的透气孔内流出而不会使器物变形。相对应的另一个侧面两个角上有两朵六瓣小花，中部有松针形植物图案。两个大面因窑变而模糊不清，推测应为模印龙纹。这类瓷枕的做法要先模制好六块泥坯，然后粘结而成，称之为琢器，所费工时较圆器要多，市场售价也相应较高。淮南市博物馆收藏有6件这种形制的瓷枕，器物造型、装饰纹样均非常相似，应是同一时期同一窑口的产品。在枕的侧面两端饰松叶纹，松叶纹边有字，分别为楷书“大中”、“祥符”，下方有“万岁”，与另一端下方的铭文合读为“千秋万岁”。大中祥符是宋真宗的第三个年号，在公元1000年初期，距唐亡已逾百年，这批瓷枕证明，到北宋时，寿州窑的窑火还绵延不断。