浅谈电视画面的审美艺术

白家豪

摘要：图像文化日益发达的今天，电视画面在其中占有重要的地位，加强电视画面的审美艺术研究无疑具有重要意义。本文就基于此，结合电视和电视艺术的特性对电视画面的审美构成艺术因素进行了分析，旨在提高电视画面的审美表现能力和电视画面的信息传播实效。

关键词：电视；电视画面；运动；视觉元素电视画面审美艺术的研究，在当今图像文化发达和电视事业快速发展的今天是十分必要的。在一个多世纪以来，由于观众欣赏能力提高，加之画面是电视的本体语言，画面正起着与语言文字相同又无法被取代的作用。画面的信息传递功能和表意功能日趋完善。要想提高电视作品的质量，首先要从追求电视画面的高能效应入手。

1电视艺术的特性

不同的艺术形式在自己的历史发展过程中形成了不同的艺术特性。電视艺术也不例外，有自己的特性：（1）电视艺术大量采用现实生活题材，并有较强的纪实色彩，其审美方式使观众对艺术片也产生了一种贴近生活，有强烈现实感的审美期待的心理定式。（2）电视艺术成为人们生活方式中的一个重要的组成部分，十分亲切，因而使观众有参与感。一方面表现在观看过程中，常可与同观看的家人、朋友自由交换意见，评论人物，探讨生活问题，研究社会现象，还可以打电话或写信给电视台节目组，参加“评点”和“竞猜有奖活动”，评点剧中人物或剧情，竞猜故事结局等。（3）观看电视重要的是家庭氛围的审美方式，边看边做事，边聊天，并可随时改频道，情绪极为自由轻松。这种审美方式决定了电视艺术更为贴近普通人的生活和审美情趣外，还具有更强烈的戏剧性，悬念，矛盾冲突，能吸引人们看下去，而不是换频道或关机。（4）电视艺术具有家庭欣赏的小屏幕特点，导致电视艺术能让观众体会到思考的乐趣。

2电视画面的艺术表现

（1）平面艺术。电视画面是平面艺术。电视画面呈现是由光电手段所形成的光点组成，成之为像素。像素的多少，排列的密集程度，直接影响到光学影像的质量。正因为电视画面是平面艺术，所以照片及电影摄影中的一些平面造型的规律和法则，在电视画面的造型中也是适用的。（2）电视画面的框架结构框架是构成电视画面艺术形式的重要因素。框架看起来，对视野的一种限制，而电视画面的形式特征正是从这一限制中产生。它给形象的平面组合提供了基础。观众的视觉活动也是以框架为参照展开的，具有相对的稳定性。（3）运动。电视画面的本质是运动。运动包括：画幅内部的光点变化，即像素颗粒光点排列形成的闪耀运动。二是被摄对象自身的运动，再现事物的动态美。三是摄影机的运动，它可以自由地发挥出创作者的思想和情感。因此，电视画面必然包含着时间和空间两个要素。（4）广泛性与即时性。电视画面具有与显示时间同步的特征。这是它优于电影画面的地方。光点技术的摄制和传播手段使正在发生和发展的现实事件，能通过电视画面同时传播到世界的各个角落，只要有接收条件的地方，就能通过画面可以目击事件的过程，甚至同时可以与观众双方交流。电视画面可以消除时间和空间的隔离而且有同步的参与感。它具有特殊的美学意义。（5）丰富的表现潜能。电视画面不仅具有再现性，而且还具有表现性。创作者可以依据自己的主观意向重新组织镜头的形象，使之合乎他们的思想感情的表达，他们还能从观众的视觉生理和心理上掌握形象元素组合所产生的冲击力、思辨力，使画面产生各种鲜明的含义。而且随着电子技术的发展，电视画面内部的组合更加自由灵活，变换手法简便丰富，使电视画面拥有巨大的艺术表现潜能。电视画面还可以随意调节，改变色彩或影调，改变画面的形状和大小，改变频率和运行方向，可以在荧屏上同时展示多幅画面，可以用抠象合成造成内部的蒙太奇结构等。

3如何提高电视画面审美艺术

为了提高电视画面的审美艺术，首先对构成电视画面的主要元素色彩、影调、信息等进行处理。

（1）色彩处理。1）确立色彩基调：是指镜头画面中色彩占主导地位并行成画面色彩的总体倾向。确定色彩基调要以内容为依据，如表达丰收的景象宜用暖色基调，草原，梯田宜用绿色为基调，月夜，海景宜用蓝色为基调，快乐的情绪适合用明调，而低沉的情绪适用暗调等。确立色彩基调应主题思想，情绪气愤的表达吻合，以达到画面的艺术效果。2）建立重点色：重点色是拍摄者利用色彩和面积对比形成画面色彩上的视觉重点。往往具有间接突出主题的作用。建立重点色，要以引起视觉的特殊注意为条件，用色单纯，简洁，并与背景色彩形成鲜明对比，如画面选择的前景是大面青蓝色的色调，左下方有一把小的纯黄色，就显得格外瞩目。3）色彩对比与和谐的配置：色彩对比是摄影中常用的基本手段，色彩对比可以突出画面色彩的多样性，对比宜产生动感，有效提高画面的视觉冲击力可采用冷暖色对比，色别对比，明度对比，饱和度对比，相邻色等进行对比。使用中要避免对比过于强烈，而造成跳度过大，刺目或对比双方的间色，映衬重点色彩，在对比的同时，形成画面色彩的和谐美。4）色彩特殊效果的取得：摄像中要达到某种艺术气氛，需要适时的取得一些色彩的特殊效果，如摄像机白平衡设置色稳偏低，画面偏暖白平衡设置色稳偏高，画面偏冷。调整白平衡，选择色彩卡片，造成色彩偏色，使画在外景拍摄的同一光源下产生不同的色彩效果。

（2）影调处理。影调是指明画面的明暗层次和虚实对比及色彩的明暗关系。影调可经说是光的空间存在形式。严格地说，电视画面中的形状，线条，色彩都是由影调来体现，影调与具体物体的明暗色彩有关。除此之外，还与流动于物体之间，流动于空间之间中的光线有关。它们构成画面的“调”。在电视画面中，影调的结构体现在这样几个方面：首先是由白到黑的过渡层次和等级。在黑白画面中它不但能再现物象，而且还能抽象地再现色彩。在彩色画面中，则体现为在一种颜色光向影的过程，由明向暗的过程，光影层次分明，物体的立体感，质感和现实的空间感就会明显，形象就会从画面上突出来。另外光影的明暗变化层次还会使画面具有一种视觉节奏和韵律。景物的层次和空间距离及光源方向是获得这种丰富影调效果的途径。一幅画面不管拍摄的具体内容是什么，我们必须在这些事物中观察寻找出以上这些形式元素，才能进行形式的构建，从而更好地在画面上表现出具体的事物的特征，并获得视觉的美感。

（3）信息处理。平面造型有它自己的规律，摄像师拍摄画面的过程就是整理视觉信息的过程。比如确立画面上主线的优势，主题与背景之间要有影调的对比。背景力求简洁，画面上除了保留所需要的形象外，要想办法去掉那些多余的有碍主要形象发挥作用的东西，减少画面上的视觉噪音等等。有一些电视剧常常连这些最起码取的造型要求都不太注意，线条，影调杂乱无章，人物背景混沌不清。在选景时就不大注意摄像师再造型上的可能性，选外景时只有一面有特色而其他三面无法去选角度，选内景时，四面白墙，无回旋之地，灯光一打，人物象贴在墙上一般。“新闻启示录”摄像总的来说在这方面做了努力，许多画面做到子乱中有治，在混乱的生活中能利用角度、背景、光线、虚实对比来削弱次要的突出主要的。还有就是后期编辑时，应该在画面中去掉杂乱的东西，不让它去妨碍观众视线和思想。编辑新闻、专题片时，不应该用太多的特技效果，切换画面时不应该速度特别快，一个画面由于在电视上不能长时间停留，观众不可能像观看美术作品或照片那样长时间反复欣赏。因此，每个画面的中心内容和形象主体都必须醒目突出，造型表现及结构安排应力求简洁、明确，以便观众在一次性的欣赏中看清形象，看懂内容。