唐宋诗坛的“男扮女装”现象

刘明钢

唐宋诗词中，存在着一个颇为奇特的文学现象，即有些文人墨客明明是男性，却喜欢并善于以第一人称描写女子细腻的心理活动，以女性的感受和口吻来抒发情感，表达心声。这种现象笔者称为“男扮女装”或“男作女声”。下面将笔者喜欢的这类诗词编辑在一起，以飨读者。

在这类作品中，以第一人称描写女性相思之苦以及大胆地追求爱情的诗作数量最多，在唐宋诗坛可谓俯拾即是。

唐·金昌绪的《春怨》：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

这首诗意蕴深刻，构思巧妙，独具特色，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念，同时也寄托了作者对戍边将士的妻子深切的同情。

唐·李白的《春思》：

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

这首诗与上首诗的意境极为相似，将少妇对夫君的思念刻画得逼真细腻。

唐·韦庄的《思帝乡》：

春日游，杏花吹满头。

陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞。

这首《思帝乡》写一个怀春少女对爱情的大胆追求：一见钟情，敢于表白，甘心以身相许，甚至将来遭到遗弃也在所不惜。这是一种不顾一切的炽烈爱情，在春天、杏花、不相识的风流少年等外界环境的触发下突然爆发，不可遏制。

唐·温庭筠的《南歌子》：

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。

偷眼暗形相。

不如从嫁与，作鸳鸯。

这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁的民歌风味，将一个情窦初开女子相亲时的心理刻画得既缠绵而又真率。

宋·柳永的《甘草子》：

秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。

雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！

却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

这是一首绝妙的闺情词。

上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。特别是“冷彻鸳鸯浦”中“冷彻”二字极为传神，不但表现了深秋夜晚的寒冷，也暗示独处女子的孤寂与凄凉。

下片“池上凭阑愁无侣”点明“秋暮”生愁的原因。结尾“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语”最为精彩。词人不直接写女主人.公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，不但婉曲含蓄，而且增添了—种凄凉，一种无奈，一种辛酸！

宋·欧阳修的《生查子》：

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

这首词曾被以为是宋代著名女词人朱淑真所作，确实，从其表现的感情内容和人物形象来看，极像出于一位失恋的年轻女子之手。但据查，此首《生查子》的真正作者，却是宋代的“名儒巨公”——欧阳修。

上片追忆去年元夜的欢会。“月上柳梢头，人约黄昏后”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待女主人公与其情侣相会的时间。“人约”，点出这对情侣并非邂逅，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”，深得艺术三昧。

下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年无殊，但人事全异。“不见去年人，泪湿春衫袖”二句，情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身只影，徒忆前盟，女主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或许有难言之隐，或许故意留下悬念。

还有一些“男扮女装”或“男作女声”的作品，表面写女性之情爱，实际是含蓄、曲折地表现作者不便明言的理念与动机，这种借喻的诗作思想内涵更为深沉，因而也更加引人瞩目。

唐·张籍的《节妇吟》：

君知妾有夫，赠妾双明珠。

感君缠绵意，系在红罗襦。

妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

在字面上，这是一首哀怨凄美的爱情诗，其中的名句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，现在也常被人引用，表示对恋人的深情厚意。其实，张籍写这首诗的用意，是婉谢别人的征聘。当时在东平，有一位司空李师道，父子三人，割据一方，是当时最为跋扈的一个藩镇。李师道非常仰慕张籍的学识，很想征聘他，为自己效力。张籍虽是穷官，却淡泊名利，更不愿与乱臣为伍，但又不便正面拒绝，所以写了“节妇吟”，寄给了李师道。李看了，也只好就此作罢。

唐·朱庆馀的《近试上张水部》：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

乍一读这首诗，还以为是一对新婚恋人的爱情之作。诗里郎情妾意，情意绵绵。其实，是诗人询问“张水部”自己的文章能否入选，自己能否中举。作者通过巧妙的借喻、优美的诗韵，婉转地表达了应试举子，面临关系到仕途考试的那种特有的不安和期待心情。此诗手法颇为奇特，因而也收到了极强的艺术效果，以至很多读者忽略了诗的本意，而把它看作一首爱情诗。