浅析竹笛曲《秦川抒怀》的演奏

丁传明

一、 《秦川抒怀》创作背景

（一）作者简介

马迪先生，1956年出生于西安，自幼学习竹笛演奏，曾在西安音乐学院求学，1980年赴上海音乐学院进修班深造，先后拜师于元修和、谭谓裕及陆春龄等老一辈知名竹笛大师。马迪先生在学习期间异常刻苦，博采众长，不断创新，在精通传统演奏技法的前提下，先后创作了揉音等众多新的演奏技法。不仅继承了传统笛子演奏风格，也在竹笛的表现形式上有了进一步提高，从而成为中国西部竹笛艺术家的代表，无论在演奏技能上还是在作品创作上都形成了其独特的音乐风格。

（二）创作背景

马迪先生的创作艺术路线有两大方面，一方面是诗歌，另一方面是西北音乐。其创作思想基本出发点：陕西音乐丰富多彩，立足地方音乐，挖掘、继承、创新，形成自己新颖而不失传统的音乐风格。其中陕西音乐中的碗碗腔、秦腔等地方戏曲皆为常用的素材。其通过多年的创作实践，将西北的民歌运用到自己的竹笛音乐作品之中，同时吸取了长安乐派老一辈作曲家的优点，创作出具有浓厚西北音乐风格的近现代音乐作品。

二、《秦川抒怀》的演奏技巧

（一）双吐

当用单吐音来吹奏快速度短促较为紧密的音时，会感觉到舌尖动作赶不上乐曲的速度，这时候就需要用到双吐音来演奏了。吹双吐时需先发出单吐的“吐”字音的基础上，利用舌尖突然收缩的力量，将舌根抬起并紧贴软腭，形成阻塞，然后在利用气流的冲击，将舌根“打开”，让气流突然冲出口腔，发出短促有力的类似于“库”（ku）的声音，一般称之为“内吐音”，双吐音的吹奏方法就是需要内、外吐音（单吐音）的连续交替进行吹奏，即可发出类似于“吐库、吐库”的声音便是双吐了，再曲谱中用符号“TK”或“▼▼”代表双吐.在双吐练习过程中除了要注意舌头的敏捷、短促外，还要注意舌头与气息的配合，气不要太冲，舌头是用来阻断气流而不是用来吐出气流，平时可做一些“吐库吐库”的舌头训练，练习乐曲时注意“吐”与“库”的发力要相同，频率均匀，不可忽轻忽重、忽慢忽快。

（二）揉音

乐曲代表性技巧为揉音，主要的音乐素材是陕西戏曲音乐碗碗腔，而揉音亦为碗碗腔重要音乐特点。碗碗腔别名“灯碗腔”“阮儿腔”。前者是因击节乐器小铜碗和演皮影需用灯来照亮而取的名字；后者是因为乐队中主奏乐器是阮而起的名字。但一般人们都称他为 “碗碗腔”，主要在陕西渭南（及其下属的大荔县朝邑镇）和西安、户县、西乡等地最受欢迎。

揉音是竹笛中的重要技巧之一，极具地方特色，在本乐曲中表现的淋漓尽致。曲中主要运用中国戏曲的传统模式，并且笛子模仿板胡的特殊压弦技法使用特别多。这一技巧是马迪先生创新的“压揉指法”，曲中添加了这种新的演奏技巧，丰富了竹笛的表现力，使乐曲更加细腻，表达了委婉与奔放兼顾，感人至深的情感，抒发了西北人民豪爽的性格和对欣欣向荣的秦川由衷的赞美之情，具有丰富的西北乡土情韵。

三、《秦川抒怀》乐曲分析

（一）曲式分析

《秦川抒怀》是由引子和一个三部曲式构成，拍子变换频繁（4/4拍、2/4拍、3/4拍、2/2拍），E徴七声调式的笛曲。《秦川抒怀》除引子外的部分是一个由A、B、C三个乐段构成的三部曲式。笔者从A乐段开始记小节数，全曲共158小节（按马迪先生演奏谱）。

引子是激昂有力、比较自由的散板。引子部分第一个音是sol，接下来的sol、do、re、fa四音极具特色，用很强的力度来表现巍巍秦川。我们知道从小字一组的sol到小字二组的do，这个纯四度是最能代表力度感和庄严性的，接下来的降si音极具秦腔特色，需要用揉音技巧来完成。引子最后的两拍长音sol把乐队弦乐器的主旋律间奏引了出来。

A乐段是第1-25小节的慢板，若以两小节为一个乐句，A乐段共有十一个乐句，第一句中sol、fa、do、降si、la的出现，使人一听就感受到显著的秦腔风格，第23小节为散板，从第24小节开始，节拍变化成2/4拍。本乐段仍以主音sol开始，4/4拍，是一个旋律十分优美动听的慢板。B乐段是从第26小节开始到第129小节结束的快板乐段。2/4拍，仍由主音sol开始。本乐段综合运用吐音、花舌音、揉音等演奏技法。其中有一个反复部分，“跳房子”后更加奔放的演奏。从第79小节开始出现了连续十六分音符的双吐音。第91小节变换为3/4拍，到第93小节变换为2/4拍。紧接着是四十一拍的长音re，此re需要用循环换气技巧来演奏。第114小节又变换为3/4拍，到第118小节变换为2/4拍，接下来是连续四小节的好似模仿流水声的历音。本乐段热情奔放，强弱对比较为明显，第63小节要轻柔、舒展的演奏。

C乐段是从第130小节开始到第158小节结束的快板。节拍变换为2/2拍，比起前段的快板，C乐段更为舒展的向前发展。本乐段音符少了许多，节奏型也较为稀疏。第151小节的突慢使前面热烈紧凑的音乐戛然而止，经演奏者徐缓的演奏完第152小节后，乐曲又转向了原来快板的速度，表现了秦川人们对美好未来充满信心。

（二）音乐风格

《秦川抒怀》曲调优美，追根求源，曲子中含有陕西民歌音乐特点。西北民歌在演唱中经常会运用润腔这个技巧。这种技巧与全国其他各地的民歌唱法有所不同。本地民歌中广泛使用含有微升4和微降7的音阶，以及在此基础上形成的腔调。这种特殊的曲調，级进下行乐汇较多， 这使本地民歌在高亢、粗犷中加强了旋律的叙事性特征和戏剧性色彩。

慢板是乐曲的主题，运用当地人民熟悉的民歌《要拉你的手》为主要素材。这首民歌流行于陕西、甘肃、宁夏地区，歌曲炙热而豪迈的表达了西北人民的感情特色。乐曲通过运用这一民歌主题，清晰的体现出了当地民歌的特点，使乐曲柔情与豪迈兼顾，体现了陕西人的性格特点。这首乐曲进行之中，《要拉你的手》在首部做为主题出现，从始至终，升4和降7总在乐曲中出现，关中的特殊音阶贯穿了整个曲目。全曲一气呵成，陕西的地方音乐特点也表现得淋漓尽致。

四、结语

《秦川抒怀》是马迪先生的代表作，奠定了作者此后的作品风格和创作方向。其音乐创作是以陕西民族音乐资源作为基础，鉴弦乐揉弦技法，创造性地运用了笛子“揉音”新演奏技法，使乐曲风格独特，倍添情趣。细腻而奔放的秦风秦韵，在乐曲中表现得淋漓尽致。