宋方金：乡村与城市的美丽契约

胡明刚

【宋方金简介】

宋方金，知名编剧、新锐导演，出生于山东胶州农村，毕业于中央戏剧学院文学系。现在北京，从事影视创作。主要作品有电视剧《手机》《人活一句话》《一生高贵》《家是一座城》《美丽的契约》，电影《飞》《温凉珠》《碗儿》《空巢里的孩子》《还有多远》《寻找克里斯蒂娜》及小说《逃离无名岛》等，曾获第十一届中国电影华表奖、搜狐2010电视剧盛典年度新锐编剧、第六届数字电影百合奖最佳影片、夏衍杯优秀剧本奖等奖项。

由宋方金编剧，宋丹丹、余淳执导，范明、梁静等主演的贺岁电视剧《美丽的契约》由四省市卫视黄金档火热登场，同时，《美丽的契约》同名贺岁小说在2014年北京国际书展隆重推出，它们将引来马年新春的大众阅读与收视高潮。

编剧宋方金来自山东农村，一直在北京从事影视工作，与诸多在京打拼的外地人士一样，与剧中的主人公花美丽一样有着同样的遭遇，也面临着因户籍等等限制所导致比如外地子女教育不公平等种种棘手问题。同样的命运，同样的感受，宋方金创作这部电视剧，始终是充满着真挚的感情的，是用心的。

2014马年新春前夕，宋方金与《农家书屋》的读者展开一场真诚的对话。

《农家书屋》：《美丽的契约》贺岁小说和贺岁电视剧于2014年国际书展和春节期间在电视台强档登场。你是编剧，我们请你与观众分享一下《美丽的契约》的其中的精彩以及其中的热点。

宋方金：我先说电视剧的情况吧。《美丽的契约》大年初二晚黄金档由北京、上海、浙江、深圳电视台联播。现在我先简单说一下剧情：火锅店老板花美丽是一个在北京事业有成的外地人，为了解决她儿子高闯的北京户口，接受北京的教育，想通过结婚解决问题。刘得意刚和老婆离婚，以为花美丽能帮他拓展体育用品生意，两人各有所图，开始契约婚姻。但是，刘得意要有房才能给孩子落户，经过一番考验后，花美丽把房过户给他。刘得意遭到母亲的调查、别人的逼债，为不想拖累花美丽，提出离婚，花美丽却帮他一起还债。高闯觉得伤了自尊，要随生父而去，花美丽和刘得意不得不选择离婚，刘得意收到还款，要交还给花美丽时，花美丽终于决定要与刘得意缔结没有契约的婚姻。我想反映的是：真正美丽的契约是没有契约的契约，是情感的真挚的交汇。

《农家书屋》：《美丽的契约》在拍摄的过程，有什么有趣的故事发生？主创演员对剧中主题、剧中人物有什么样的讨论、思考，或者感触是什么？

宋方金：这个电视剧是在夏天拍的。一个火热的季节，故事里的主人公也都是火热的。两个主演——范明和宋丹丹也都是火辣人物，给电视剧增添了火辣的风格。男一号范明在生活中是一个非常幽默的人，他为了这部电视剧准备了半年，中间没有接别的戏。因为范明喜欢这部剧的主题：对教育公平的关注，对人们在生活中面临的压力的关注。范明的女儿和故事中他的女儿年龄一般大，这也给范明带来了身临其境的感受。拍摄期间，正值暑假，范明的女儿经常来探班，范明将跟女儿在一起的很多感受，化作了故事主人公的表演。这次演出，范明带来了不一样的风格。范明在生活中要赞扬一件事的口头禅是：要了命了！电视剧杀青的时候，他跟我说：方金，这部电视剧要了命了！

《农家书屋》：你在什么背景下构思这部电视剧的？为什么？写作中你的思想变化或者深入的思考是什么？

宋方金：《美丽的契约》电视剧是讲生活的烦恼的。人们过日子，很少会遇见刀山火海，但是另一种刀山火海比真正的刀山火海还要磨损人的意志，就是菜刀的刀、灶火的火，想把日子过出滋味，就要面对烦恼。所以，写这部电视剧的动机，就是想把生活中的烦恼变成智慧的菩提。但是仅仅说烦恼是个大概念，得有一个入手的背景。我在写这部电视剧之前，对社会现状做了一些调查，也走访了一些不同阶层的朋友，发现大家的话题集中在几个方面：一，户口；二，房子；三，教育。人口在流动，但户口是固定的，这就导致了很多问题。比如，没户口就不能在北京买房子；没户口，城市优越的教育资源就不能共享。所以，大家集中的这三个话题，实际上是同一个话题，它们是彼此关联的。而且我发现，为了买房子，一些人想尽各种招数，比如假结婚、假离婚。我从这里边看到了故事发展的可能，于是我就把《美丽的契约》的背景放在一个假结婚的背景上。但是故事里边的假结婚，又不是为了买房子假结婚，而是为了孩子教育问题，这样，在一个电视剧里边，可以把三个社会现象有机地结合在一起。

在写这个故事的过程中，我跟随男女主人公在生活的烦恼中走了一遭，深刻体会了生活的不易。但是自始至终这个故事都有一个原则，就是生活的烦恼不能停留在烦恼的层面上，烦恼通过转化可以变为快乐，可以变为智慧，可以变为动力。所以，《美丽的契约》是一部喜剧。我试图通过这部电视剧来探讨，除了无条件接受生活给予我们的烦恼以外，我们还可以跟烦恼达成和解，过一种智慧幽默的人生。

《农家书屋》：以往你创作的影视剧作品多是农村题材的，但《美丽的契约》从农村走到了都市。你怎么从农村“抽身”出来的？

宋方金：对于中国农村的思考，同样体现在这部电视剧《美丽的契约》中，尽管，主人公花美丽和刘得意生活在北京，电视剧里没有体现他们农村的生活，但他们的根在农村。这个根就像是孙悟空的尾巴一样，即使孙悟空变成了土地庙，尾巴变成旗杆，旗杆总要立在庙后，不会是前面。不管孙悟空千变万化，二郎神都会通过发现这条尾巴抓到他。这个尾巴，给主人公花美丽带来了麻烦和尴尬。花美丽在城市事业有成，当华灯初上，酒楼里顾客盈门，她有着很高的成就感。但她突然间会意识到农村这个尾巴给来带来的难题。户口就是花美丽割不掉的尾巴。因为户口，就限制了买车买房，限制了孩子的上学。所以，这部电视剧的根在农村。中国这么大的流动大军，农村的人涌到城市中，甚至于到更大的城市，但农村这个尾巴永远是最大的问题。《美丽的契约》也是我对以前农村现实思考的一个呼应。

《农家书屋》：请你说说影视剧的农村与现实中的农村，两者如何交融，如何出发与回归？

宋方金：我是写了一些农村题材的电影，在我的作品里面刻意保持了某些乡村的元素。比如说我写的电视剧《手机》。电影《手机》是刘震云和冯小刚在2003年拍摄的。电影放映后，许多人找刘震云，能不能改电视剧，刘震云持怀疑态度，手机是时尚产物，是一个工具。随着生活的发展，现在有微信，有微博，有ipad，手机能不能成为与现在的观众达成审美沟通的工具呢？刘震云一直犹疑。到了2008年，我们又开始讨论起这个话题。我说我先一个大纲。写大纲的时候，我把农村的主线抽出来，作为和城市并进的一条线。我一直在思考：城市和乡村的融合。为什么呢？因为随着中国经济的发展，中国的农村空巢了。但是你又会发现：城市与乡村的关系，是我中有你你中有我的关系。一到春节，农村就满了，乡村就有了短暂的繁荣。那么空巢中的农村人去了哪里？城市！那么他们去了城里就是城里人吗？不是！他们还是农民的身份！这些农村人进入城市会有什么样的命运？这就是我们要说的：出发与回归。这个主题非常深刻。中国的文化主题是 ：循环。是日复一日年复一年，三百六十度的转圈。不断地出发，永远地回归。

现在的乡村和城市的交融到了难分难舍的程度。城镇化建设让城市不断地扩张，意味着乡村与乡村生活的消失。所以在电视剧《手机》里，我把农村这条主线加大了，我刻意的是对于农村的关注，加大农村这个本身：农村生活现状和整个现实状况中吻合的。我们遭遇了什么样的生活，我们的艺术作品就会有相应的现实结构。有一句诗说，“云在青天水在瓶”，也就是说农村与城市各有各的归宿。刘震云看了提纲以后，突然意识到，我们可以抛弃“手机”这个道具，没有“手机”这个道具，《手机》这部电视剧已经获得了生命力，获得了同时代的现实结构有了跟这个时代同步的一个结构。

《农家书屋》：随着城镇化建设的加快，现在许多乡村成了空巢，在影视剧中，你对乡村的空巢现象怎么表述？

宋方金：我在拍第一部电影《飞》的时候，去北京门头沟看景，发现村里家家户户都是空的，敲门没人应，村道上看到的是老人和孩子，是一个空巢。于是我就想写一部关于空巢里的老人和孩子的故事。写空巢中的五个孩子。他们的名字，以他们父母所在的打工的城市命名。比如像小北京，小上海，小青岛，小苏州，小深圳。我用的结构是：一个村就是一个国家。去往东南西北的父母，每到过年的时候，从四面八方回来了，然后又背着包远去。墙上挂着一张地图，孩子们比划着，说爸爸在那里，并不远。村里有棵树，小青岛放学后坐在树上，父母给他送海螺，他说树上看到大海海鸥，但不许别人上树。女孩小苏州被父母接去上学，水土不服送回来了。水土不服怎么办？小北京对小青岛说，你去青岛水不服，可以到村外的河里学游泳。小北京让父母寄游泳圈，但很久没寄过来。青岛等不及，自己去河里游泳，淹死了。小北京想离开村庄去北京，看见小上海集邮，就找上海，我想所有的玩具给你，你把集邮册给我。小上海不愿意，小北京对小上海说，大城市与大城市是友好的契约关系。小上海感动了，他把城市当成了自己，便把集邮册送给小北京了。次日在邮局门口邮筒边上，小北京浑身贴满邮票，背着游泳圈，希望把自己寄到北京去。《空巢里的孩子》是我对中国农村空巢的环境的真实的表述。

《农家书屋》：从农家子弟到国内知名的影视编剧，你的愿望的达成与乡村的渊源是什么？

宋方金：第一次对于电影的向往是因为电影《红高梁》，我家离莫言的家十来里路。86年拍摄《红高粱》时我才10岁，听说高密拍电影，我就骑自行车赶去了，但找不到拍电影的现场，也见不到拍电影的人，因为在高密拍摄点，只有红高粱地一处，他们拍了后就到宁夏去了。90年代我认识了莫言，我对他说感谢你的电影《红高粱》，点亮了乡村童真少年对影视剧的热爱。后来我一直想象拍电影的神奇，我就问父亲，电影是怎么拍的？父亲说，拍电影就是弄一台机器，拿一碗水一晃就是大海。多么朴素的想象啊！后来知道了这是特技。看李安的《少年派的奇幻漂流》，一碗水真的晃成了大海！

我离开家乡的刘节村，到北京中央戏剧学院上学，我们学院的围墙外边，有两个农村来的夫妻开着一家废品站，他们带着一个孩子生活在城市。当他们两个人的时候说着方言，但面对孩子却说着生硬的普通话。显然他们不愿意孩子回到农村，以改变语言的方式融合到城市的生活里。所以我决定要写农村人的愿望与梦想。当时我看到农民造飞机的新闻报道，却没有具体的想法，只觉得这件事情很有意思。造飞机的农民，除了山东郯城的宋明武外，我知道的就有好几十个，这样的“狂人”让我看到他们对生活的狂想和对天空的向往。我把故事的发生地安放在我的邻村抬头村，一抬头，仰望星空云彩，梦想就飞起来了。我想这个造飞机的梦不就是我自己吗？他有造飞机的梦想，我有当作家的梦想。各自梦想实现的过程都是曲折艰难的。实际上他是我，我是他。于是我与《飞》中的主人公，与整个故事有了情感的关系。写完了《飞》之后，我进入了真正的影视创作，完全可以当真正的剧作家，我终于找对了门路。

《农家书屋》：最后补充问一下，为什么要把电视剧改成小说的形式同期出版？两者的呈现方式有什么不同？

宋方金：《美丽的契约》小说和电视剧有相同的又有不同的地方。因为电视剧是一个大众媒体，有许多人参与，有许多环节需要考虑，所以影视艺术往往是一个妥协的艺术。电视剧拍摄总是要受制于各种客观环境，拍摄时因为各种原因，有很多地方是被舍弃的，而在小说里，这些地方都被一一捡了回来。观众和读者可以体会更丰富的一个故事世界。

电视剧像填词，小说像跑酷。所以，《美丽的契约》小说和电视剧《相得益彰，一齐贺岁。观众和读者可以边看小说边看电视剧，体会其中的相同与不同。俗话说：会看的看门道，不会看的看热闹。小说和电视剧各有门道与热闹，由大家各具慧眼、自己选择吧。