“大诗歌”视角，才是散文诗的希望所在

王西平

如果说，真有散文诗与自由新诗之分的话，那么，严格来说，我是个新诗写作者。但是现在，我的世界里又多了一层世界，那就是散文诗。

在2009年前后，我所写的句式很长。那时候脑子里没有散文诗的概念，或者说，我对散文诗是很轻视的。甚至有人对我的诗歌具有“散文化倾向”提出质疑时，由于我的据理力争，曾在网络上引发较大范围的“散文入诗”的争鸣。

当大家一致对我的“大码力”的长句诗歌提出质疑时，我开始重新审视那些作品。后来，我尝试着打乱它们的分行形式，则出现了意想不到的效果。那些原本有争议的诗歌，摇身一变，成为了华丽的散文诗。但是，一向对散文诗轻视的想法在心底作祟，甚至在此后的创作中，我尽量回避着自我内部的“恶性撞车”。

但是现在，由于双重写作的经验，我终于明白，新诗对散文诗创作而言，有百利而无一弊。

一直以来，在散文诗的创作上，我自觉地抛弃着时下流行的“热抒情”，语言上更加切近现实，素材的取舍更为开阔，从结构上讲，我融入了多重元素。我的原则是，不允许自己深陷绝望和颓废，而是要让自己拥有更多的希望，我试图留给自己一片可以继续生长，继续种植希望的领域。我试图用最合适的比喻或多重视角去描摹，不动声色地转折、扩张、变形、扭曲、收敛……

关于“散文诗现状与发展”这个主题不是我有意回避，而是感觉很棘手。原因有两方面：一方面，我只是一个单一的写作者，对于某个文体的形态和走势并没有过多关注：另一方面，提起散文诗，大家普遍的认同是：“曾经辉煌如今落寞”。这的确是一个很尴尬的事实。所有写散文诗的人都在问同一个问题：散文诗怎么了？什么环节出问题了？即使你何等着急，但读者，甚至新诗作者，都对散文诗漠不关心。

要说现状，我想大家的认同基本一致。散文诗的发展，可以尝试到新诗写作的队伍里去挖人。在此，我非常推崇“我们”散文诗群的做法，利用不同渠道到不同领域去争取新生力量，将新诗、散文诗放在同一个篮子里以“大诗歌”的视角去考量，我想，这才是散文诗的希望所在。