印度影片《爱无止境》中对比因素的意义研究

庄园　焦玲玲

[摘 要]《爱无止境》是由雅什乔普拉导演，印度著名影星沙鲁克·汗、卡特莉娜·卡芙、安努舒卡·莎玛主演的一部爱情电影.本片沿用印度电影的一贯风格，以歌舞的形式向观众们讲述了一对恋人对爱情的执着追求。本文通过剧中人物自身变化的对比，以及人与人性格之间的对比，深刻的揭示出人物的性格特点以及对“爱”这一主题的不同理解。

[关键词]爱情；宗教信仰；人物性格

[中图分类号]J905 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2014）04 — 0124 — 02

“爱情”是一个永恒的主题，它存在于生活中的每个角落，它犹如一根细线牵动着一对又一对的恋人。相爱，看似简单却又糅杂了世间各种复杂的情感，让无数青年男女魂牵梦绕，并为之伤心流泪。本文旨在通过对人物的深刻分析来揭示人物的性格，展现不同人物的爱情观。

一、 萨马尔的快乐与寂寞

萨马尔是这部影片的男主人公，他的性格大致可以分为两个时期，在伦敦期间和回印度后。这两个时期他的性格有着巨大的反差，前后形成了鲜明的对比。

在英国期间的萨马尔是一个善良、快乐、热情、充满活力、乐观、积极向上的年轻人。他生活在伦敦社会的底层，与朋友一同租住在简陋的房屋里，每天要打几份工来维持生活，但他很快乐、很充实。他可以一边扫着堆积满院的雪一边唱歌，在街头卖场时他甜美开怀的笑容以及欢快的音乐节奏使每一位行人都被他的快乐感染。“穿过乌云寻找阳光”更体现了他乐观向上的人生态度。他又是那样的善良热情。在与米拉不熟时拒绝米拉“诱人”的交易，无偿的帮助米拉。恋爱时他的生活被快乐和幸福包裹，他的脸上无时无刻不洋溢着甜蜜和幸福的笑容。

回印度后的萨马尔整个人的性格发生了巨大的转变。他成为了一名印度军队防爆拆弹组的少校，因其排除炸弹期间从不穿防弹衣，并且成功破除98颗炸弹军中被称为“不死之身”。内向、孤僻，喜欢独处甚至带有些冷漠成为他此时的性格特征。特别是在每次拆弹成功后，总是一个人去安静的地方，在本子上勾勒着他不为人知的心灵异域。没有人了解他，这样的性格特征主要表现在他不爱与人交流。当阿琪拉落水被他救上岸后，不论阿琪拉如何质问他，他都保持着冷漠的态度一言不发，甚至是不辞而别。对于大家的询问他也只是简短的回答。喜欢一个人静静的呆在较为空旷的地方。

这两个时期萨马尔的性格上有着很大的区别，一冷一热，一动一静。造成这样区别的主要原因是失去爱情。一场车祸改变了他，在失去爱人后，他向上帝发出挑战，他选择了一个与死神交流的工作。他并不是绝望的轻生，而是固执的为自己的爱情寻找出口。他不相信上帝是绝对的，更加不相信愿望是可以交换的，可以说在爱情和上帝面前，他毅然决然的选择了后者。在这场与上帝的较量中，他像是被“寂寞”和“孤独”包裹的“糖果”，外表的冷漠掩盖不了他内心的苦涩。

通过萨马尔自身前后的对比展现了两个不同的萨马尔。一个热情、开朗、活泼，一个孤僻、内向、少言寡语。两个不同的萨马尔身上又同时带有善良、勇敢的特征。这在帮助阿琪拉修理摄像机和帮助阿琪拉实现理想时得到了充分的诠释。通过这样的对比充分展现了萨马尔的性格特征，并且萨马尔以自己独特的方式诠释了自己对“爱”的理解。

二、压抑的激情与宗教信仰

米拉，萨马尔的爱人。她的性格表现的极其矛盾。

首先是一个乖乖女的形象。米拉是一个外表美丽文静的女孩。她有着女孩子的娇气和对亲人的依赖性。她是一个孝顺的女儿，努力刻苦的学唱劳遮普语歌。她曾满面愁容的对萨马尔说过这样一句话“我要嫁给罗杰，我爸爸希望我这样做”，她的眼神中充满了不情愿和悲伤。她不愿意嫁给罗杰，却为了父亲开心接受这样的婚姻。在外人面前她永远是那个沉稳、美丽、高贵的女商人。

然而这与她的内心世界大相径庭。她心中充满了激情和叛逆。影片中萨马尔对米拉说过这样的话“这不是真正的你，你是那个偷偷溜出来抽烟的女孩，也是一个一直说粗话的女孩”。萨马尔指出她唱歌时存在的问题，她无意识的说了一句“滚开”。这种无意识其实是她内心真实世界的自然流露。在舞会上，原本矜持的她在大家欢快情绪的带动下不禁热舞，舞会结束后又开心的说道“刚刚是我人生中最开心的时光”。压抑在心中的热情得到了释放。这些都是米拉内心压抑的激情的流露，是她真正向往又害怕触及的地方。

米拉这种矛盾的性格特点的出现很大程度上在于米拉对基督教的信仰。她是一个“奇怪”的基督教徒，与一般的信徒不同，每次向上帝祷告许愿，总会以一定的条件做为交换。因为她坚信“你付出多少就会得到多少，想要得到就得付出”。她相信上帝，她许下的许多愿望都得到了实现。而且她与萨马尔的分别也与她的信仰有很大的关系。

关于女人的爱情，眼泪是不会说谎的。一次一次的流泪证明了她对萨马尔的真挚爱情。她难以割舍却又无能为力。此时，信仰在她心中占有很重要的位置。即使是难以忘怀的爱情，也不能超越信仰在他心中的地位。当她见到萨马尔时，她的内心更加矛盾，更加的纠结。她思念萨马尔，但为了誓言却又不得不放弃对萨马尔的爱恋。她想帮助萨马尔，但是心中却充满了无法排解的担忧和顾虑。随着内心矛盾的一点点加剧，她渐渐地在改变自己，开始试着与上帝对抗。她冲破誓言，与萨马尔终得相见。然而伴随着快乐与幸福的却是担忧。她终日闷闷不乐，紧缩眉头，失去了原来的激情与活泼。爱情的力量是伟大的，她终于卸掉了施加在她身上的信仰给予的压力和束缚，终于和爱人牵手。

从一开始，她就压抑自己内心的激情，扮演乖乖女的角色，直到后来毫无保留的释放心中如火的热情。从虔诚的信教徒，到最后为爱情放下心中的巨石。前后情感上大起大落的对比，充分显示了米拉是一个具有敢爱敢恨的性格特点女孩。从压制内心的激情做乖乖女，到释放心中热情的爱火；从虔诚的信徒到最后为爱情走向叛逆。通过对比反映出米拉敢于为爱付出的性格特点。对于爱情，她是矛盾的、大胆的、敢于付出的。

三、米拉与阿琪拉

阿琪拉与米拉性格不一样，特别是对待爱情，更是截然不同。

首先，米拉的表现是十分被动的。主观愿望不强烈，她从未主动追求过什么，好像对任何事都没有探索与追寻的热情。对于她想要得到的东西更多的时候表现在她被动的向上帝许愿。这样的性格与她的家庭因素也是密不可分的。“爸爸总是给我我所想要的一切”。米拉是一株温室里的花朵，因为没有母亲的疼爱，父亲将自己所有的爱都给了唯一的女儿。对于很多东西她不需要刻意的追求，因为父亲已经为她铺好了路。而阿琪拉则表现的完全不同，她爱恨分明。对于自己钟爱的事物，她可以不顾一切地去争取。为了进探索频道，实现她孩童时代的梦想，她一次又一次的央求凯瑟琳，即使凯瑟琳给了她无数个拒绝的理由她依然不放弃。她不顾别人的冷眼相待，努力的向着自己的目标前进。在拍摄中一次又一次遭受挫折甚至是遇到生命危险，她也从未放弃。

其次，米拉喜欢过相对安逸的生活。她淡淡的微笑所流露出来的安逸与从容。即使内心火热表面也安之若素，安逸的工作和生活便是她的一切。在与萨马尔分开的十年里她一直过着安逸单调的生活，而阿琪拉却是狂热的，近乎疯狂的。萨马尔是这样说的，“你很酷，保持这种酷不要改变”。她喜欢挑战，刺激与激情，像火一样行走。影片的开端便是她跳水的镜头，只是因为和朋友打赌，她便冒生命危险去追求她想要的。她的出场就将她的性格展现得淋漓尽致。她热爱军营中的生活，这种生活给她一种新鲜感和刺激感。充满挑战的生活才是她想要的生活。

最后，对于爱情，阿琪拉认为只要在一起快乐幸福就好，何必去管那些压力，爱情就是两个人在一起，分开后即使相爱也是虚无缥缈的，所以她的爱情是轻松的，坦荡的。在她的心中爱情是自由的，是快乐的。米拉对于爱情总是被顾虑所累。这些顾虑牵绊了她十年。她为了信仰一次又一次的放弃爱人，即使深爱也狠心拒绝。在爱情中，她活的疲惫。伤害了别人的也束缚住了自己。殊不知，原来爱与不爱，都注定要受伤害。因为你动了心，从靠近他的那天开始，心就像跌进了深渊，躲不开也逃不掉。就想着怎么才能和他离得更近。如同坐过山车，随着他起起落落。从那一天开始，跳动在自己胸口的心，好像就不属于自己了。

四、爱情观

对于爱情，萨马尔表现的十分固执，十年的等待或许就这样一直等下去没有任何的结果，可他却义无反顾。那句“只要我还活着”是他对爱情的承诺，执着的等待是他对于爱情的理解。他这样的爱情观正印证了依木兰的一句话，“如果神能在爱情面前低头，那么时间又算什么？”

米拉的爱情观是迷茫的，她游走在爱情和信仰之间。对于束缚她的那根线她害怕触及，她需要一盏指路的明灯带领她前行。“我们不需要那一纸婚约或是牧师的祝福，只要在一起何必在乎那些”，她正需要这样的指引来放下心中的牵绊。

阿琪拉是自由的崇尚者。她的爱情是自由的，不被束缚的，正如她狂野不羁的性格，她的爱情是那样的洒脱。她相信如果一个人能为爱等待十年那便是真正意义的爱情，不需要其它华丽的理由，只要能幸福的生活在一起。

三人不同的爱情观是他们每个人对于爱情不同的理解和诠释，不难发现他们各自的爱情观与他们的性格特征有极大关系。爱情观与性格特征相互交融。他们的爱情观在一定程度上是对各自的性格特征的一种映射和再现。

结语

《爱无止境》这部电影，以歌舞的形式呈现，具有极强的艺术感染力。通过人与人之间情感的纠葛，人物之间的性格及爱情观的对比，向观众展现了每个人物的性格特征以及不同的爱情观。曲折的爱情故事扣人心弦。在向我们展现个性鲜明各具特色的一个个人物的同时，也引发了我们对爱情的思考，为了爱人，明明相爱却要含恨别离，这无疑是伟大的，但却违背了本心。爱，乃人之天性。有爱，自然、社会才能和谐，才能继续发展。在本片中通过爱情观的对比，能看到信仰对爱情观有着很大的意义和影响。对于米拉来说信仰像一种无形又神奇的力量，在“帮助”她的同时也束缚、牵绊着她。每一个人都有着属于自己的信仰，或是宗教或是一种精神，这些信仰在无形中对我们的爱情观以及其他方面产生了重要的影响，而这些影响是不容忽视的。

〔参 考 文 献〕

〔1〕 陈萌. 试论印度电影中的舞蹈〔J〕. 南京师范大学文学院学报， 2010，（06）.

〔2〕 孙小絮.探析印度歌舞电影的独特魅力〔J〕.南京艺术学院，2012，（04）.

〔3〕 孙琬.简谈印度电影〔J〕.电影艺术，1984，（03）.

〔4〕 赖春.印度电影的艺术特点及启示〔J〕.大众文艺，2011，（10）.

〔责任编辑：谭 蕊〕