浅析古筝独奏曲《茉莉芬芳》

中图分类号：J62 文献标识码：A

摘要：《茉莉芬芳》的成功创作离不开何占豪先生的别具匠心，此曲充分发挥了何占豪先生“民族音乐现代化”的创作理念。想要演奏好乐曲需要了解乐曲的创作背景，充分体会乐曲的思想感情，还必须熟练了解古筝的特性——古筝的构造、古筝的发音体系，古筝弦与弦的距离，古筝面板的弧度，熟練掌握科学的演奏技法。

关键词：《茉莉芬芳》；古筝教学

筝的历史至今已有两千多年。因为筝的年代久远，现今我们通常称其为“古筝”。 古筝技法经历了由单一到多样，由简单到复杂的发展历程。

古筝曲目可以大致分为传统曲目和现代曲目。在传统古筝的演奏中，右手负责在琴码的右边弹拨，左手负责在琴码的左边按揉吟划颤，左手通常不会越过“琴码”这条界线、也不负责弹奏，这是古筝演奏的传统。由于受各地地理环境、文化传统、民俗风情、方言语音的影响，逐渐形成了不同的地方风格，最著名的有河南、山东、潮州、客家、浙江五大流派。这些流派的曲目都属于古筝传统曲目的范畴。随着社会文化的发展，音乐多元化方向的发展，古筝艺术勇于创新，涌现出很多优秀的现代曲目，旋律丰富多样，对技法的要求亦达到一定的高度。演奏技法的创新、复杂、多样给古筝注入了新的活力。

80-90年代，这一时期随着我国社会发展的新变革，音乐作品在很多方面都有了新的突破，古筝领域也跟随了社会发展的脚步，在表现形式上标新立异、在形式上开拓创新，逐步登上世界的舞台。古筝作品“多元化”恰当地描述了这一时期的古筝创作。本文所选的古筝曲《茉莉芬芳》正是创作于这一时期，由何占豪先生根据江苏民歌《茉莉花》改编而成。

《茉莉芬芳》运用西方现代的作曲技巧，采用和声复调的形式表现清新别致的音乐，堪称现代古筝曲目的典型代表。在乐曲中，筝特有的清丽、透亮、的音色得到了淋漓尽致的表现。《茉莉芬芳》旋律委婉优美、波动流畅，感情细腻温柔，富有江南气息，将茉莉花开时各种娇美的姿态和沁人心脾的芬芳美丽如一幅画卷徐徐展开，作者通过赞美茉花花，含蓄地表现了男女间淳朴柔美的感情，意境耐人寻味。

《茉莉芬芳》全曲2/4拍，为G调，演奏时间大约6分钟。曲式结构为带再现的单三部曲式。

乐曲的引子为散板，全曲开始于右手的摇指，由弱渐强，如一幅画卷徐徐展开，摇指到最强时，左手奏出一组琶音，后右手摇指减弱，接着由两组慢起渐快渐强再渐慢渐弱的琶音后进入主题。琶音恍如雨后的露珠，洒在茉莉花花瓣上，短短几句，清新别致。

乐曲A部分为慢板，富有歌唱性。a段上下滑音的运用，增加了旋律的活力，表现了茉莉花灵巧活泼的特点。紧接着，连续的音符奏出，引用了江苏民歌《茉莉花》，相似的旋律，多了几分亲切感，又不失新鲜，仿佛慢慢踏进茉莉花海。新鲜绽放的茉莉花瓣，小巧而芳香。单声部的旋律体现了作曲家朴实无华的创作特点。意犹未尽的旋律通过在低音区的变化，将乐曲推入了一个小高潮，此时已经进入a段。不同的音区，相似的旋律，不仅主题得以巩固，又丰富了乐曲的层次感。A部分的华彩段是从第39小节开始的，通过a段低音区的铺垫，用明亮开阔的旋律再次发展主题，通过左手在低音区连续单音的演奏增加的音乐的和声色彩。和之前的力度相比，此处稍微加强。

B部分为快板2/4拍，强弱对比明显，每分钟152拍的速度使音乐激扬活泼。在快板中，左右手在琴码右边的结合突破了传统单一的旋律性线条，使作品充满了浓郁的现代气息，充分体现了作曲家的创作理念。所谓“民族音乐现代化”就是将西方作曲技法应用到民族音乐的创作中，使民族音乐壮大发展。 b部分音乐伴随着左手的配合稳中不失速度的向前发展，直到了95小节，作曲家的创作仿佛意犹未尽，紧接着在98小节通过低音区奏出了相同的音乐，增强了乐曲的旋律性，至此，各种华丽感纷至沓来，为作曲着画龙点睛的一笔。乐曲的归宿直到141小节才展露头角，第159小节通过右手连续的小撮奏出了清亮短小的乐句，紧接着后面的音乐又进行了递进模仿，连续的下行旋律把这段音乐带入了终点。a3段是《茉莉花》原曲的再现，有穿透力的摇指仿佛树叶在风中摇摆，令人沉醉，完美地将乐曲的主题充分施展。

A部分由b乐段和a乐段的再现组成，b乐段明亮的小快板和之前激扬活泼的主题旋律紧密相连，为音乐最终的发展做了缓冲。接下来，音乐趋于平静，回归a乐段舒缓的柔板。整首乐曲清新柔美，令人心旷神怡，回味无穷。

《茉莉芬芳》鲜明的音乐形象令人耳目一新，为古筝作品的创作增添了亮丽的色彩，引领古筝现代曲目的风潮。筝流传至今已有两千多年的历史，没有古筝历代人的传承，就没有古筝的今天，感谢一代又一代的古筝人对音乐精益求精的态度，是你们的努力让古筝走上了世界的舞台。

参考文献：

[1]何宝泉，孙文妍，古筝考级曲集（1-10）级.上海：上海音乐学院出版社，2003年7月第1版

[2]杨小丹.《茉莉芬芳》演奏艺术探讨与分析.湖北师范学院学报，2009，第29卷第二期：19-21

[3]盛霞.古筝曲《茉莉芬芳》的创作特点及演奏提示.黄山学院学报，2010.4，第12卷第2期：129-131

[4]李敬.探讨筝曲《茉莉芬芳》的演奏技巧与情感运用.大众文艺，2013.7：125

作者简介：

孙怡然（1990-），女，汉族，祖籍江苏省徐州市，烟台南山学院人文学院音乐系古筝专业教师。