论冷暖色调在徐志摩诗歌中的运用

田茂东 蒋莲

摘 要：徐志摩在诗歌创作中特别注重色彩语的运用。他不仅将代表不同色彩的词汇巧妙地组合在一起，还借助色彩词汇的冷暖色调，使色彩象征化，产生很强的色彩效果。

关键词：徐志摩；诗歌；暖色调；冷色调

作者简介：

田茂东（1983.11-），女，硕士，攀枝花学院人文社科学院，助教，研究方向：中国现当代文学。

蒋莲（1966.08-），女，学士，攀枝花学院人文社科学院，副教授，研究方向：汉语言文字学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-17-0-01

绘画美指诗歌中语言给人的感官美，强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感。徐志摩在诗歌创作中特别注重色彩语的运用，色彩缤纷、色彩鲜明，呈现出一幅强烈的视觉盛宴。其诗歌不仅将代表不同色彩的词汇巧妙地组合在一起，还借助色彩词汇的冷暖色调，使色彩象征化，产生很强的色彩效果。

一、和谐的暖色调

暖色调词汇温暖，给人带来愉悦的情绪。如几乎是以颜色词语来组成的一首诗《康桥西野暮色》

一个大红日挂在西天/紫云绯云褐云/簇族斑斑田回田/青草黄田白水/郁郁密密鬋鬋/红辫黑蕊长梗/罂粟花三三两两

这几句诗中的颜色词有红紫绯褐青黄白红黑，颜色大块的拼凑组合，引起强烈的视觉冲击。由于这些颜色词语的排列顺序上有着精心的选择，所以画面又充满了层次感。首先是从上往下的色彩排列，从天上描写到地上景物的色彩。西天的一轮红日被紫色、绯色、褐色的霞云遮住，地面上青草、黄天、白水铺成一幅紧凑的图画。然后是从远到近，从粗略的勾画到细致的描绘，最先描绘的是红日，只有一个红字形容，对云的描写稍显细致，有了颜色的区别，但色彩感很模糊。直到描绘地上的草田水时，色彩有了归属感，最后镜头停留到了对花朵的描绘，对花芯花朵都有了更近距离的观察。在色彩的选择排列上，这首诗还有一个特别的地方，最开始映入眼帘的色彩是大红的日，而最后收尾的颜色也是一点红的罂粟花，整句诗，颜色终点和起点恰巧的对称，似乎有着某种关联，这也让人充满了遐想。

如《泰山日出》

东方有的，在展露的，是什么？

东方有的是瑰丽荣华的色彩，东方有的是伟大普照的光明出现了，到了，在这里了……

玫瑰——大量的染工，在层累的云底工作；

无数蜿蜒的鱼龙，爬进了苍白色的云堆。

一方的异彩，揭去了满天的睡意，唤醒了四隅的明霞——

該诗描绘了日出的全过程。玫瑰汁、葡萄浆、紫荆液、玛瑙精、霜枫叶，视觉上看到的是色彩交织的巨大魅力。但颜色不管用再多限制语的形容词来形容，都可以把它们同归于红色。如果整幅图都是一股暖暖的红意，未免显得激情过度和单调。所以，在红色的热量升到一定程度时，白色云的出现，缓解了视觉冲击，让人感到和谐和宁静。这种颜色的搭配和描绘，跟人们等日出和真正看到日出的时候心情是一致的。

再来《再别康桥》

我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/软泥上的青荇，/油油的在水底招摇；/那榆荫下的一谭，/不是清泉，/是天上虹/但我不能放歌，/悄悄是别离的笙箫；/我挥一挥衣袖，/不带走一片云彩。

这首诗之所以经典，除了意象之美，形式之美，还有就是对色泽的选择。天上最美的最常见的颜色是云的白色、天的蓝色、夜的黑色、夕阳的红色。这首诗选择是夕阳的红色。地上最普遍的颜色就是黄褐色的土和绿色的植被。这首诗选择的是青色。其实这首诗，如果要给色彩归类就只有这两种。西天的云彩，天上的虹，无不呈现出一种暖暖的色泽即红色。泥上的青草，倒映着树影的清潭，也是青色的承载物。这两种颜色，红绿的搭配，不但没有弄出一幅视觉刺激，反而制造了无法用语言描绘的和谐感。这是由于色泽强度的筛选，而这两种颜色搭配起来，就成了夕阳的中的新娘——金柳。可见徐志摩在词藻运用上的用苦良心。

二、凝重的冷色调

徐志摩诗歌中很多词彩都是他当时心情的真实描绘。他有激情浪漫的时候，也有低沉烦躁的时候，所以，其诗在色泽上又有了另一番意味。如《北方的冬天是冬天》

北方的冬天是冬天！/满眼黄沙茫茫的地与天；/田里一只困顿的黄牛，/西天边画出几线的悲鸣雁。

这首诗在色彩的搭配上极具用心。诗突出了冬天时萧条之味，所以在颜色上，突出冷色感。如黄沙，就是一种干枯的黄色。困顿的黄牛，是一种没有生气的黄色。悲鸣的大雁，从“几线”这两个字可以看出是远距离观看，所以大雁也可以说黑色的。诗中的这些颜色就是冬天给人的感觉，一种茫然的恐惧和了无生机的萧索。

如《残春》

昨天我瓶子里斜插着的桃花/是朵朵媚笑在美人的腮边挂；/今儿它们全低了头，全变了相：/窗外的风雨报告残春的运命，/丧钟似的音响在黑夜里叮咛：/你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：/艳丽的尸体，谁给收殓？

这首诗的特别之处，在于冷暖色调的混搭，但全诗的基调仍是冷色调。从“今儿它们全低了头，全变了相：红的白的尸体倒悬在青条上。”这句转折句可看出。鲜艳的桃花，昨日还似美人般的媚笑，今日全是红白的尸体，诗句中尖利的透漏着残春的消息。该诗有很明显的象征意味，残春是对青春的美丽的活力的一种凄厉的反讽。由于诗中反讽意味很浓，所以使用的暖色调，如桃花的粉红色，不但没有破坏诗景，反而更衬托了残春的气息，和“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。

参考文献：

[1]徐志摩.徐志摩诗文名篇[M].吉林：时代文艺出版社，2003. 1.

[2]陈静宇.论徐志摩诗歌的绘画美[J].江汉论坛.2011，7.