浅论如何运用手工作品中的点状材料

钟智梅

【摘 要】我们所要用到的点状材料包罗万状，不同形状的材料，给人以不同的感觉。针对材料固有的美感，采用相适应的加工方法，充分展现材料的美。

【关键词】点状造型物；次序感；突出主体

点，是造型元素之一。与绘画相似，点也是手工作品中主要的造型基础。正所谓点动成线，线动成面，无论一件手工作品中的元素有多少，最后构成的是怎样的画面，无不都是由点元素组合而成。可以说，点是一切手工作品的基础。

在手工作品中，点元素的主要体现是体现在点状材料上。在作品中如何运用点状材料，是我们能否制作出一件好作品的关键。那么，如何才能更好地运用点状材料呢？我认为有如下几个关键点：

第一，根据点状材料的形状取材。

手工创作除了要抓住我们转瞬即逝的灵感，还要善于运用我们能利用的一些手工制作材料：如：买电器后丢弃的包装箱、嗑瓜子嗑下的一堆瓜子壳、大树下的一些美丽的落叶等，都是我们生活中的丰富材料。通常情况下，制作手工的点状材料并不都是指固定的一种形状，如一颗小石头，一颗小黄豆。我们所要用到的点状材料包罗万状，有自然物颗粒、农作物颗粒、废旧物品（有些需要简单加工）颗粒、纽扣等材料都可以作为点状造型物。这些材料是手工制作的基础，它们的形状千奇百怪，有规则的，也有不规则的，这就需要我们进行挑选。

不同形状的材料，给人以不同的感觉。如方块型的材料，给人次序感、滞留感。圆形材料给人运动感、柔顺感和完美感。不规则的形状给人的感觉又不一样。这就看我们所要创作的作品需要表达的是什么情感和内容，再根据内容选择材料，做到让材料更好地服务于我们的作品，更好地表现我们的中心构思。如玉石雕刻大师，他们往往都是根据玉石的形状而创作作品。如方形料宜于器皿造型，三角形料用于鸟造型，长条形料用于人物造型等，以达到物尽其美，针对材料固有的美感，采用相适应的加工方法，充分展现材料的美。

第二，根据点状材料的大小作出相应的处理。

大的材料具有简洁、单纯感，但又缺少层次美。小的材料具有丰富感和光泽感，但却显得琐碎、零落。怎样才能更好地让它们发挥所长呢？我们在制作前就要整体考虑，面对大块材料，就必须懂得舍去，如作根雕艺术。而面对细小的点状物，比如沙子。我们可直接在作品中撒上，使其形成一定的块面。如在制作蛋壳贴画时，我们就会先在纸上画出需要粘贴的形状，如一只小鸭子。然后在画好的形状上涂上白乳胶，再把碎蛋壳粘在上面。这样由面概括点，达到统一协调的效果，就能将小材料的不足加以掩盖，达到很好的创作效果。或者也可以运用串连法将细小的材料串连起来，使它们形成线或面，使它们有规则的排列组合，可以表现出丰富的秩序感，通过点状材料的聚散变化，可以表现出丰富的韵律感。我们还可以根据表现内容，处理点状材料的排列、摆放方向、粘貼的顺序与疏密关系等。

第三，合理布置点状材料在作品的位置。

点状材料在位置上的恰到好处，会使作品更添色彩，起到画龙点睛的作用。绘画讲究构图，手工亦然。如把点状物放置在构图中的黄金分割点上，会更突出主体，使画面趋向均衡。主体点状材料处于中心位置，而其余点状材料呈朝中心集中分布，能将人的视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体点状材料的鲜明特点，但有时也可产生压迫中心，局促沉重的感觉。还有就是故意把主要的点状物安排在某一角或某一边，如国画中的留白一般，能给人以思考和想象，并留下进一步判断的余地。富于韵味和情趣。再或者也可以将点状材料紧凑一起，以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。

第四，挑选点状材料符合主题思想的色彩。

点状材料的色彩改如何挑选，也是至关重要的一环。如在布贴画制作时，我们首先要根据布块的颜色构想我们需要制作的内容。色彩给我们的视觉感受是无穷的，如红色，有时候可以是喜庆的，有时候却又是血腥的，有时候我们会为它兴奋激昂，有时又让我们恐怖退缩。所以，我们在制作命题作品时，一定要注意选择符合命题思想色彩的点状材料。如泥工《我的美食》制作，大部分同学都能运用橙色，鲜艳的绿色还有粉色去表达自己的作品。有两位却选择了土黄色等给人压抑的颜色制作，这样制作出来的食物无疑是大打折扣的，更别说美食了。所以说色彩的选择也是很重要的。

第五，运用点状材料的质感表达作品思想。

手工材料的选取，重在质感。不同的肌理，产生不同的情感。将不同的点状材料自行组合，或者相互间的交叉组合，都能够产生无数种不同肌理的表面效果，也可以运用钢笔、毛笔、喷笔等辅助性工具，在材料上形成各具特色的肌理痕迹。或者运用更会使肌理效果丰富多变的方法，如画、描、喷、洒、擦、磨、浸、染、淋、冲、熏、烤、灸、烙、拓、印、撕、堆、贴、压、编、剪、刻、刮等方法。依照材料的点状材料固有的形态特征，注意材料的光瑟、软硬、粗细、色泽、纹理和质地。在这样的基础上进行平面或立体的造型设计，就可以得到或华丽、或质朴、或精巧或粗狂等具有美感的作品，赋予材料新的艺术生命力。这种由日常生活中看到的材料，所引发的制作欲望，是我们不可预测的。

总之，要制作出好的手工作品，就要求我们在日常生活中对各类素材的日积月累，对身边的各种材料要进行审曲面势和随之引发出奇妙的形象联想。在作品的设计构思时，造型不在于求真，而是力求意趣的表现；选材不在于优劣，而是用心对美感的追求；技艺不在于用工的繁简，而是力求表现出对材料设计上的匠心。

【参考文献】

[1]平面构成[M].辽宁美术出版社，2003.

[2]手工基础教程[M].复旦大学出版社，2011.

[3]平面构成[M].西南师范大学出版社，2007.

[4]中国玉石雕刻工艺技术[M].北京工艺美术出版社，2000.

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