浅谈琵琶曲的新发展

孔鞠

[摘要]琵琶是我国古老的民族乐器之一种。创新发展是琵琶的生命。而琵琶的新发展本身，又是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。本文从琵琶曲新发展的重要意义、主要环节、艺术成就三大理论层面，对琵琶曲的新发展进行了全面系统，深入细致的研究与论述。对于琵琶曲的新发展，具有理性思辨与艺术实践的双重参照价值。

[关键词]琵琶曲；新发展；意义；环节；成就

琵琶是我国民族乐器中的一种重要乐器，属于拨弦乐器。琵琶历史悠久，名家名曲异彩纷呈。在漫长的历史发展中，以创新发展为生命与灵魂。

然而，琵琶曲的新发展本身，又是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。为此，本文将其分解为以下三大理论层面，对其进行全面系统、深入细致的研究与论述。力求对于琵琶曲的新发展，提供重要的理论思考价值与实践参考价值。

一、琵琶曲新发展的重要意义

琵琶曲新发展的第一个层面，是它的重要意义。这是一个思想认识问题，也是一个理性把握问题。而思想对于行动、理论对于实践，都具有重要的指导意义。思想与理论虽然都源于实践，但它们反转过来又指导实践，这是毫无疑义的。

创新与发展二者密不可分，只有创新才能发展，要发展又必须创新，因为创新是一切文学艺术的生命，当然也是琵琶曲发展的生命。“科学技术与文学艺术一样，都离不开创新。离开了创新，科学技术就不能发展；离开了创新，文学艺术就失去了生命。相比之下，精神生产比物质生产需要更多的创造性。尤其是艺术生产比起其他精神来，更需要艺术家将自己独特的艺术风格和创作性‘物化在自己的艺术作品或艺术形象之中。”琵琶曲也同样如此。

二、琵琶曲新发展的主要环节

琵琶曲新发展的第二个层面，是它的主要环节。

从总体上说，琵琶曲新发展的主要环节，有两大环节：

（一）琵琶曲创作的新发展

琵琶曲创作的新发展，主要是在作品的思想内容（包括题材、主题、形象、事件、情感等）和艺术形式（包括体裁、结构、风格、手法、语言等）。而且，思想内容的新发展与艺术形式的新发展，又要有机统一、完美结合、相辅相成、相得益彰。

“实践是检验真理的唯一标准”，大量琵琶曲新发展的事实，充分有力地证明了这一眯。例如新创作的琵琶名曲《狼牙山五壮士》、《井岗山上太阳红》，就以革命斗争的新题材作为艺术亮点；又如琵琶新曲《浏阳河》、《彝族舞曲》，则以民间歌曲与少数民族乐曲为艺术语言。凡此种种，不胜枚举。

（二）琵琶曲演奏的新发展

演奏的新发展是琵琶曲新发展的中心和依托，没有演奏的新发展，琵琶曲创作的新发展就只能停留在纸上的乐谱，而无法成为真正琵琶音乐的新发展。从本质上讲，一切音乐艺术的新发展，都以表演（演唱、演奏）为保证，没有表演的新发展，就没有音乐艺术的新发展。波兰当代音乐理论家卓菲娅·丽莎在她所写的《论音乐的狂》一书中指出：

“属于音乐的特殊性的，还有作品与听众之间的中间环节，即表演，它具有自己的历史发展规律，具有自己的美学价值，并在很大程度上服从于社会的要求，同时也改变着作品本身的面貌。”所谓“服从于社会的要求”，就是与时俱进，适应时代和社会的发展，所谓“改变着作品本身的面貌”，就是作品的创新与发展。

琵琶曲演奏的新发展，具体体现在演奏的各个环节之中。例如音色五大特点的凸显与发展，即：尖（高音区的音色要明亮）、堂（低音区的音色要浑厚）、松（音色灵敏，余音绵长）、脆（音色清脆）、爆（音色坚实有力）。又如左手指法各种技术技巧的新发展，即吟、按、泛、带、擞、打、推、挽、进、退、绰、注、勒、煞、绞弦、伏、断奏等的新发展。又如右手指法各种技术技巧的新发展，即：弹、挑、弹挑、夹弹、滚、扫、划、拂、抹、勾、剔、分、摭、抓、扣、轮、摇、摘、拍、提等的新发展。

三、琵琶曲新发展的艺术成就

琵琶曲新发展的第三个层面，是它的艺术成就。这些新成就，有以下几点：

（一）琵琶曲创作的新成就

建国以后，同我国各种艺术创作的创新发展取得辉煌的艺术成就一样，琵琶曲创作也取得了创新发展的新成就，一大批新题材、新形象、新主题、新风格的琵琶曲作品，如雨后春笋，方兴未艾。例如吴祖强、王燕樵、刘德海创作于1973年的琵琶曲《草原小姐妹》，就以蒙古族小英雄龙梅和玉荣姐妹俩与暴风雪搏斗，不怕牺牲，保护集体羊群的英雄事迹为题材，塑造出新人物的感人音乐形象，表现出新时代的新风貌。在艺术形式上，旋律素材取自蒙古族民间音乐，“并运用了琵琶武套右手的丰富技巧，逼真地描绘了小英雄与风暴搏斗的情景。作曲家们将琵琶丰富的表现力与管弦乐队丰富多彩的音响效果有机统一起来。曾多次在海内外演出，赢得广泛的赞誉。”王次熠主编的全国艺术硕士专业学位教育指导委员会推荐用书《艺术学基础知识》中的第五章中外音乐名家名作之第一节中国音乐名曲及作曲家中，将其列入“近现代名曲及作曲家的器乐曲中，作了专门的论介。

（二）流派纷呈，各放异彩

建国以后，我国琵琶流派纷呈，各放异彩，展示出琵琶新发展的大格局，其中主要有江苏无锡派（代表人物是华秋革等，代表乐谱中《华秋革琵琶谱》）、浙江平湖派（代表人物是李芳园等）、上海浦东派（代表人物是鞠士林等，代表曲谱是《鞠士林琵琶乐谱》）、上海汪昱庭派、江苏崇明派等。这些流派标志着我国琵琶艺术，尤其是演奏艺术的新发展。