决定性的看：画框

李少白　何星

何星（以下简称何）：您认为进行摄影观察时，要特别注意的是什么？

李少白（以下简称李）：要有画框意识。

何：您是不是指通过相机的取景器观察？

李：当然。在摄影时，我们必须借助取景器来观察和构图，来完成决定性的看。但是我所讲的“画框意识”，并不是指摄影通过取景器取景这个大家都知道的事情，而是强调在观察被摄物时，一定在头脑中要有画框意识。说得更具体些，就是在你观察被摄物时，要像通过窗户看风景一样，排除窗框外的那些景物。当然这里所说的窗户，是假想的，是只存在于你的想象中。可是你要能从众多互不相干的要素中发现审美秩序，就要借助这个想象中的可变动的窗户去框定它们的存在。要想创造性地观察，就先要学会创造性地构筑一个想象中的画框，并且应用这个画框来限定自己的视线，引向那些因缺少画框就难以察觉和发现的视觉信息。

何：我可不可以进一步理解，画框意识产生在拿起相机取景之前？

李：我是这样认为的，因为只有先发现，才会引发拍摄的行为。

何：有没有这种可能，拿相机前通过眼睛并没有发现，是后来通过相机的取景器才发现可拍的景物或事物？

李：当然有。我之所以强调不用相机的取景器，而是用想象中的画框观察，首先是养成画框意识，因为所有的摄影作品都是带有“边界”的，为了养成画框意识，不能只在拿相机取景时才通过画框观察，而是在没有举起相机时，就要意识到画框的存在，并且通过画框，将注意力集中在框定的区域内进行视觉思维，最终发现那些值得拍摄的景物或事物。其次，只有经常不依赖相机的取景器而进行画框式的观察，才能锻炼、培养我们的视觉想象力。只有具备了丰富的视觉想象力，才能更好地使无序的、混乱的观察变得更容易接近自己想看到的目标—值得拍摄的事物！

何：《开宴前》这张照片无论是视角还是构图都很新颖。您在拍摄这幅作品时是如何带着画框意识取景的？

李：不久前我应邀到川西去拍摄，途经一个小镇子，正值中午，我们停下来准备吃午饭。当饭馆的服务员开始上菜时，我忽然注意到桌子是圆的，凳子是圆的，菜碗也是圆的，就立刻意识到如果以俯视角来观看，一定是一个极具图案美的画面。幸好旁边就是一个二层楼，于是迅速爬到二楼去观察，我不由自主地一下子在眼前产生了一个画框，将饭桌与凳子框定，并且迅速通过相机的取景器，将眼中已选好的画框现实化，只等端菜的服务员进入画框就按下快门，拍出来一张较新颖的照片。

何：拍这幅作品时，您是先有画框意识，才去用相机的取景器构图的，还是拿起相机通过取景器才寻找到这个画面的？

李：当然是先有画框意识，才从饭馆整个比较复杂的环境中发现并框定这个有趣的画面，然后才用相机的变焦镜头通过取景器来实现我已有的画框，否则我是来不及在服务员上菜时就能精准地完成这个构图的。

何：《杭州太子湾的小景》这幅作品，我还有些没看明白，前景的那些水珠是怎么回事？

李：去年秋天，我来到杭州的太子湾公园，正碰见园林工人用水管浇树，从水管中喷出的水在逆光中闪闪发亮，很漂亮，吸引了我的目光。看着看着，我眼前就出现了一个画框，仅仅将逆光中的部分水帘框定，形成一个有别于其他描绘太子湾的风景画面。有了这个想象中的画框，然后用相机来实现，就变得较容易了。我换上100—400mm的变焦镜头，通过取景器，并同时变焦来观察，很快就寻找到了符合我想象中画框框出的画面。

何：通过这两幅作品的讲解，我初步理解了您主张的在观察时要有画框意识的含义。

责任编辑/张大鹏