人工剧团

摄影 撰文/张巍

我的童年是在剧团家属院里度过的，小时候经常观看舞台上古今中外各类角色。伴随着改革开放，剧团因为要适应社会经济、文化的发展，戏曲在悄悄地进行着变化—逐渐在传统的、地方的、民俗的文化艺术中引入流行的、时尚的、外来的内容，相互交杂糅合，呈现出一种混杂、荒诞和无序的独特审美。感触很深，一直怀有将这种感受表现出来的冲动。

在《人工剧团—不知名妇女肖像》中，我希望将更多的中国普通人融合到“人工剧团”的角色里—用更加标志化的角色，来淡化人物本来的演员身份，使其“表演”显得愈发典型和荒诞。在表现上，我借用了电脑游戏式的人物虚拟方式，选取一些我喜欢的中西方艺术中的经典作品中的妇女肖像作为演员扮演的对象，应用电脑合成，将数以百计真实的普通演员的身体局部重新进行拼贴组合，利用每个演员与经典人物形象之间的微小相似点，包括肤色、头发等细节特征，通过人工互换，上百位演员原始的真实形象消失不见了，呈现在眼前的是一个崭新的虚拟肖像。这些肖像不再是“灵魂或精神”的载体，而是变成了具象的图式，有种物化的变异之感。

现实生活中，渴望成名的人往往因为不能如愿而失意，虚拟的网络游戏，却能带给处于游戏身份中的人们一种成功的感受。整个游戏都是从“人”这个基本的身份开始，由你为他设定性别和基本外形，并确定其人格特质。如同网络游戏中对角色的塑造，我把这种身份虚拟化夸张应用到我的作品里，整个过程虽然是一种假设，但却是一种精神上的真实体验。

点评：

张巍很重视对人性的洞察，这些图像精致而怪异，有浓厚的“艺术”趣味，但有一定人生阅历和知识储备的观者，又能感觉到混杂在艺术趣味中的文化政治观念。他这几年制造出的大批图像，透露出沉重的历史负担和生存体验，但他懂得“魅力”的重要性—这些沉重的、令人不悦的、劳神费心的观念，如果以直白的方式出现，很可能让人望而却步。当把它们掺和在富有直观吸引力的感性形式中时，却可能被吸收、消化。在绘画/摄影、拍摄/制作、真实/虚拟、正常/反常之间，张巍在精心调节着尺度。他的作品散发着迷人的异趣，有游戏的轻松和戏谑的快感，又夹杂着悲情抑或是绝望。—杜曦云